中國(guó)風(fēng)流行歌曲的審美特征研究
一、“中國(guó)的意象”：
以《青花瓷》為代表的一類(lèi)流行歌曲的審美特征在“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲中，以《青花瓷》《本草綱目》等為代表的一類(lèi)流行歌曲，深受群眾的喜愛(ài)，這其中當(dāng)然與主唱周杰倫擁有明星魅力、文化名人的感召力有關(guān)，但同樣不可否認(rèn)，其與《青花瓷》等歌曲本身所具有的藝術(shù)美和文化美有關(guān)，特別是《青花瓷》。《青花瓷》以特有的音樂(lè)與“青花瓷”所獨(dú)有的意蘊(yùn)相融合而帶來(lái)的特殊美感——使“中國(guó)的意象”之美內(nèi)蘊(yùn)其中。眾所周知，我國(guó)是瓷的故鄉(xiāng)，瓷是我國(guó)傳統(tǒng)文化的象征之一。特別是青花瓷，在明代宣德窯的精細(xì)制作下，產(chǎn)品暢銷(xiāo)中外，名聲大振，名揚(yáng)海內(nèi)外，更是成為精致典雅的美的器物文化的主要代表。①以“青花瓷”為題材，創(chuàng)作流行歌曲，無(wú)疑這在內(nèi)涵上是對(duì)優(yōu)雅的中國(guó)傳統(tǒng)文化的意指。
然而，更有意味的是，作詞家方文山在此以“青花瓷”為切入點(diǎn)，匠心獨(dú)運(yùn)地把描繪與抒情結(jié)合在一起，并轉(zhuǎn)借中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞語(yǔ)言形式來(lái)敘述表達(dá)，從而使物中有人、人中有物，物人相喻，情景交融。諸如：“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝……”其中，歌詞敘述“我”與“你”的情感時(shí)，則每每以“青花瓷”與“你”互喻，這樣的表達(dá)，不能不讓人想起更為深層的意指，即“我”與“中國(guó)”的關(guān)系。因此，該歌詞不僅僅是一幅優(yōu)雅的畫(huà)面的呈現(xiàn)，更是一個(gè)古典美意象群的展現(xiàn)，是對(duì)“中國(guó)”的一種美好想象，是意象有優(yōu)雅之美的'“中國(guó)”。如果說(shuō)，《青花瓷》詞眼和詞境給出了一種靜態(tài)的優(yōu)雅之美，一個(gè)可以讓欣賞者的審美的理性沉入其中從而感悟到“中國(guó)的意象”之美，那么可以說(shuō)，《青花瓷》的音樂(lè)使該內(nèi)涵得到了更為豐滿(mǎn)和充實(shí)的表現(xiàn)。該音樂(lè)，主旋律以五聲音階為基本素材，以平穩(wěn)進(jìn)行的樂(lè)句為基本旋法，配器上清淡、清柔，并以富有柔美音色特征的古箏為主要伴奏樂(lè)器，因此，音樂(lè)不僅富有民族風(fēng)格特色，而且與歌詞的詞境相吻合，使詞境在音樂(lè)的時(shí)間展開(kāi)中，并動(dòng)態(tài)地呈現(xiàn)。
然，音樂(lè)這樣恰當(dāng)?shù)亟o出歌曲的意象美，可以使欣賞者在每一個(gè)時(shí)間單位中都可以充分發(fā)揮自身的想象力，從而獲得更多的關(guān)于“中國(guó)的意象”的審美感受�！肚嗷ù伞罚鳛榱餍懈枨�，不僅僅是因?yàn)槠溆袧庥舻拿褡屣L(fēng)格，而且更因?yàn)檫@樣的民族風(fēng)格有機(jī)融合了時(shí)下流行的音樂(lè)特性，一種簡(jiǎn)明的、符合類(lèi)大眾群體審美趣味的風(fēng)格。譬如，在配器中，吉它和大提琴與古箏和葫蘆絲等中外不同風(fēng)格樂(lè)器的巧妙銜接，這就是當(dāng)下多元音樂(lè)文化影響下類(lèi)群體所欲求的審美趣味。還值得注意的是，歌星周杰倫的演唱，在唱與吟的融合中，給出了一種獨(dú)特的柔聲唱法，這使得該歌曲的民族風(fēng)格增添了特性的流行的時(shí)代感，因此，《青花瓷》中所蘊(yùn)涵的“中國(guó)的意象”之美成為符合時(shí)尚審美趣味，成為一種獨(dú)特意味的時(shí)代想象。或許正因此，時(shí)下以《青花瓷》為代表的類(lèi)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲深受類(lèi)群體的喜愛(ài)。
二、“愛(ài)的泛象”：
以愛(ài)情為主題的類(lèi)流行歌曲的審美特征愛(ài)情，是在人的意象層面否定時(shí)間的話題，亦或說(shuō)，是人類(lèi)的永恒話題。“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，作為時(shí)下最為貼近中國(guó)大眾的音樂(lè)文化，自然離不開(kāi)愛(ài)情主題的流行歌曲。從本文所抽樣研究的35首“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲來(lái)看，其中屬于這類(lèi)主題的歌曲所占比例最大，并且從不同角度、層面進(jìn)行表現(xiàn)，既有愛(ài)之悲情(如《東風(fēng)破》等)，也有愛(ài)之歡情(如《花田錯(cuò)》等);既有愛(ài)之離情(如《西關(guān)》等)，也有愛(ài)之合情(如《冰菊物語(yǔ)》等)，總之，呈現(xiàn)出一幅立體的關(guān)于愛(ài)的不同生命狀態(tài)的畫(huà)卷。愛(ài)之悲情美是愛(ài)情主題的類(lèi)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲最突出的審美特性�？傮w來(lái)看，《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》《千里之外》《西關(guān)》《蜀繡》《蝴蝶》《紅顏》《梨花香》《菊花臺(tái)》《長(zhǎng)恨歌》等歌曲基本屬于悲情之愛(ài)的表達(dá)。
這類(lèi)作品在敘述上都以中國(guó)傳統(tǒng)詞化的語(yǔ)言為基本形式，在詞境上都以愛(ài)為主題，并借以不同的物或事為依托，使融情之“物”在意喻中進(jìn)入欣賞者的審美范疇，以獲得關(guān)于愛(ài)的不同的審美感受。應(yīng)該說(shuō)，此類(lèi)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的詞盡管敘述角度和層次各有不同，但所敘之愛(ài)情在各自賦、比、興的意構(gòu)中，都能讓欣賞者有所領(lǐng)悟。無(wú)怪乎，美學(xué)家李澤厚會(huì)這樣指出詞境，他說(shuō)：“所謂‘詞境’，也就是通過(guò)長(zhǎng)短不齊的句型，更為具體、更為細(xì)致、更為集中地刻畫(huà)抒寫(xiě)出某種心情意緒。”“為什么多少年來(lái)，好些青年男女更喜愛(ài)詞、接近詞，不正是因?yàn)檫@種形式和作品更親切、更細(xì)膩地表現(xiàn)、描寫(xiě)了人們的各種(又特別是愛(ài)情)的心情意緒么?”從該類(lèi)題材的詞境來(lái)看，在一定程度上，的確如此�？傮w為悲情之愛(ài)的以類(lèi)流行歌曲，個(gè)體上也各具特色�！堕L(zhǎng)恨歌》(梁天山詞陳輝權(quán)曲)是無(wú)限凄婉的悲情之愛(ài)《西關(guān)》和《蜀繡》是悲壯無(wú)奈的悲情之愛(ài);《蝴蝶》是無(wú)限悲涼的悲情之愛(ài);《梨花香》和《西關(guān)》是萬(wàn)般凄苦的相思的悲情之愛(ài)、《東風(fēng)破》是曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)而永世不再的悲情之愛(ài);《紅顏》是“生”與“死”相訴的悲情之愛(ài);《發(fā)如雪》是“讓愛(ài)在月光下完美”的凄美的悲情之愛(ài);《菊花臺(tái)》是“冰冷地絕望”的悲情之愛(ài)等等。從“中國(guó)風(fēng)”角度來(lái)看，最具“中國(guó)風(fēng)”之特色的悲情之愛(ài)的流行歌曲應(yīng)該是《東風(fēng)破》�！稏|風(fēng)破》的立題“東風(fēng)破”富有創(chuàng)意。
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