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淺談黃花梨家具的材料與價(jià)值
藝術(shù)品作為一種有形的精神產(chǎn)品，一方面是物質(zhì)的，離不開相應(yīng)的材料或媒介；一方面是精神產(chǎn)品，借助那些材料表達(dá)某種理念、情緒和感覺。這個(gè)悖論是藝術(shù)品說不完的話題：對(duì)藝術(shù)家而言，作品要富于創(chuàng)意，使用什么材料和媒介，表達(dá)什么理念、情緒和感覺都很重要，都要達(dá)成一種獨(dú)特的平衡；而對(duì)藏家而言，也不能只看材料與媒介，忽視理念、情緒、感覺的表達(dá)；或者相反。
不過在當(dāng)前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，這個(gè)問題卻有相當(dāng)?shù)钠毡樾�。如中國古董珍玩中，市�?chǎng)價(jià)格往往是“老玉”不如“新玉”、高古瓷不如“清三代”、文人作品不如“宮廷藝術(shù)”等。其中有一些，就直接關(guān)系到材料的價(jià)值。如當(dāng)代工藝品近兩年日益受到市場(chǎng)追捧，其中，尤其是和田玉、紫砂壺、田黃等更是價(jià)格飛漲。這些大多和此類工藝品的制作材料日漸枯竭有關(guān)。而本版今天的“個(gè)案研究”所涉及的黃花梨家具也是如此。嘉德的專家就向記者透露，黃花梨木的原料價(jià)格在不到 10年內(nèi)，已經(jīng)從原來40元一斤漲到一萬元一斤，飛漲了250倍。因此，黃花梨家具在熱錢洶涌的今天舉辦專拍，其成交價(jià)格不漲也難。
不過對(duì)漲的結(jié)果，不同的人也許有不同的理解：比如，大家都是專家，嘉德的專家和資深業(yè)內(nèi)人士柯惕思，都注意到這個(gè)專場(chǎng)中“方桌”這個(gè)類別的拍品的價(jià)格大漲，倆人都覺得出乎意料。但是，柯惕思則在努力尋找合理的解釋的同時(shí)，多少流露出不以為然的態(tài)度。因?yàn)樗X得，收藏中國古典家具是收藏藝術(shù)品，不是買黃花梨木，畢竟要看其藝術(shù)價(jià)值。但市場(chǎng)上的許多買家更關(guān)注其用料大，或者有一些雕刻，也許是王府的東西，便竭力追捧。
柯惕思的不以為然還有更深一步的背景。比如他近年來一直在搜羅非硬木家具，認(rèn)為這種行內(nèi)稱為“柴木家具”的東西更能體現(xiàn)中國古董家具的傳統(tǒng)和精華。這幾乎是和當(dāng)前市場(chǎng)追捧黃花梨木的主流背道而馳的。因此，他自信柴木家具也會(huì)走上拍賣臺(tái)，但也許到了那一天，買家群體已經(jīng)是完全不同的另一幫人。正如柯惕思所說的，中國買家注重投資，忽略西方傳統(tǒng)的收藏理念，是產(chǎn)生當(dāng)前市場(chǎng)上許多怪相的根本原因。要改變這一切還有很長的路要走�？绿杷嫉脑捴荒芄猛犞�。不過，柯惕思有一點(diǎn)說得對(duì)：好的藝術(shù)品都是很稀罕的。因?yàn)椴牧向v貴而高價(jià)搶購一些特定品類的藝術(shù)品，也許是藝術(shù)收藏的誤區(qū)。因?yàn)樵诤笕搜壑�，藝術(shù)價(jià)值相比材料還是第一位的。買家應(yīng)該更多地關(guān)注藏品的藝術(shù)價(jià)值。
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