富有感染力的燈光照明

富有感染力的燈光照明2001

富有感染力的燈光照明

燈光照明是在不違背生活真實的前提下，可以更加典型地創造環境，使其符合拍攝的要求和環境的塑造，創造一種環境氣氛感，并把這種氣氛感富于感染力地通過攝像鏡頭在屏幕上表現出來。同時還可以利用有依據的多向光源，完美地創造人物形象，刻劃人物性格特征。

一． 難以捉模的照明

照明是一種轉瞬即逝的騙人藝術，對攝像機前面的景物和在銀幕上表現出來的形象，兩者之間的不同要作出正確的估計。這種有意造成的變化需要富有想象力的預見和相當的經驗才能實現。燈光設計師需要耐心地運用一盞又一盞燈來制造燈光現場效果，在屏幕上顯示出光與影合成的了一種氣氛感，從而左右我們的注意力，激發我們的情感。但是在現場這種氣氛感是看不到的，在富有感染力的屏幕形象與現場燈光設備之間，有著很大的懸殊。環顧現場的燈光照明布景，看不到有什么吸引人的地方，看不到神秘的陰影，也看不到造型和色彩的相互作用。當我們把某一個人物安置在恰當的位置上，我們才能通過攝像機的視點看到，照明處理如何抓住了人物面部的性格特征和意識形態。但是在室無一人的布景中，我們看到的只不過是許多照明燈具造成的強烈的光亮而已。

照明也是一種藝術創作形式，燈具就象是畫家手中的畫筆雕刻家手中的刀一樣，燈光師可以根據劇情的需要，利用手中的燈具打出各種光線進行創作，表達導演對劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線抒發感情。

二、 照明方法

在照明設計中，對畫面的處理，有著多種方法，燈光師要在平面畫中表現三度空間世界，主要有以下方法：

平光法：這種方法是把人的注意力引向燈光照射實體的輪廓，表現色彩和細節，但是不突出主體的立體形態，從而造成一種平淡的二度空間效果，用平板的、明暗對比相對微弱的照明和少量的逆光就能達到這種效果，盡可能消除陰影。

剪影法：這種方法目的為了表現物體的輪廓，主體安置于明亮的背景前，其本身基本上不布光。把主體的色彩、影調、表面結構和表面造型完全隱于人的視覺之外。

對比法：控制著燈光色調的層次、各平面的亮度，顯示出一定的陰影，突出主體主體感和深度感，造成一定的明暗對比。這種方法是最常見的畫面風格，具有一種引人注意的，富于感染力的力量。

三、畫面的效果處理

為了使畫面的效果有力度有生氣，根據不同的劇情需要，對場面的色調突出部分也有不同的要求。使人聯想到夜晚，陰險的畫面，常使用以較小面積的淡色調變化作襯托，而使黑色調區占主要優勢的極低調燈光布局來布置畫面。若以白色和淡淡的灰色占主要優勢，則使人聯想到愉快、喜慶的效果。面對畫面的照明處理方法，一是采用全面照明的方式：這種照明方式使整個表演區域都處在泛光照明之下，突出關心的是事情的能見度。這種照明方法象平光照明一樣不分明暗，出現結果也可能把主體同其它環境區分開來，還可能使各個平面混為一體。它靠的是色彩和色調的變化，以及表面細節來表現畫面內容。二是采用整體照明方式：這種方式應注意正面光的同時，為達到更加完整和清晰的目的，增加整個場景的層次，要精心安排逆光和側光的照明，并要注意與正面光平衡，而效果是非寫實的平衡。

在現實實際生活中，人們通過眼睛看事物，是通過大腦在不斷的向自己解釋所看到的東西，因此不覺得異樣。能夠"看透"任何物體的陰影，并加以"理想"化。但當我們在自然環境中拍攝人物時，我們會意識到自己的眼睛不會注意到的一些因素。日光本身是一種非常不定的發光體，它的光照強度和性質隨著天氣的變化和位置的變動迅速改變，大自然的光、色的變化已為人們所習慣，人的頭腦中已形成了一系列特定的概念，每一個自然的氣象表現都被人定律為大地上特定的光照現象，這些光照現象被想象力豐富的人們與生活的情緒結合在一起。燈光設計師可以根據劇中情緒、事態的發展，模擬自然的光照現象、氣象的光照效果表達劇情。

光線的模擬

在室內場景或真實環境光線不起作用的地方，需要自然光的照明。就需要人為的一些"自然"光線加入，使場景人物通過屏幕展現在人們視覺當中，但在照明方面，對"自然的"照明手法有很多爭議，很多人對布光的手法千篇一律，逆光普遍存在，人像的完美無缺，感到乏味。他們追求的是即然是"自然的"，就應在照明上有更大的真實性，認為一成不變，矯揉造作有損真實。我們在需要模擬自然光線照明的地方，把比例適當的燈具安置在自然光源可能存在的地方，就可以作到自然的照明。這種直接模擬的結果，有時出現的圖像效果令人非常滿意。但對于另外一些劇情要求或場景，就會使場內人物有些地方過于明亮，有些地方又讓人看不清。頭上有亮斑，眼窩暗黑，臉上半明半暗，顯得很古怪。因此這種布光方法看起來是一種新眼光，是對老一套手法的反叛，但在有時使人臉蒙受其害的事實面前，有時又顯得只是為了獵奇，用傳統的手法干的蠢事。

照明師們有意模擬再現自然照明的效果，經常用一排柔光燈，射入窗口作為室內的唯一光源，這種自然的或寫實的照明效果非常好。電視臺單個人訪談常用這種方法。但這只適用于靜止不動的攝像機和以光線方向對準的有限表演。對于很多場景和有多個機位或有另外視點來說會發現某些角度產生一些不美觀的鏡頭。但如果在被攝人物或場景不那么清楚的角度增加額外的照明，來加強這種自然光的效果，會使人感到虛假或不能讓人信服。這種情況下，既使是用真實的實景，看上去也會顯得虛假。另外，燈光模擬可以人為的模擬一些特殊的光線，像并不存在的爐火照明，從看不到的窗戶造成的窗戶陰影，把陽光圖案，從不存在的假定窗戶投射到墻上等。

四 氣氛的渲染

氣氛的渲染是我們接觸到了很微妙的畫面處理方法，環境氣氛它可以是裝飾性的，也可以是自然的，還可以是抽象的。為了使人產生聯想或暗示某種特定的環境，用裝飾性的照明來突出光與影的再現，但過分的渲染布光技術可能形成俗套的畫面主義，從而分散觀眾的注意力。我們在屏幕上顯示的圖像可以把一件家具或一座雕像用局部光線來照明，充分顯示它的外部形態和表面結構。也許在實際生活中這件家具或雕像可能處在昏暗的陰影中，無人注意。但在屏幕上用這種方法處理光線透出的氣氛感看上去是自然的，目的是創造畫面的藝術感染力，或者構成一種氣氛。只有對畫面進行周密的分析后，才能看出具體的光與影和實際生活中杰然不同。另外，有時為了畫面要求，產生一種抽象的效果，表現幻想、或者奇妙的景象，運用光與影的圖案進行直接模擬的聯想，產生的效果是刺激、有趣、感人，有時又讓人感到恐怖。這種環境氣氛的表達，主要依據燈光設計者對生活的長期敏銳觀察和積累，依據照明對現實生活的模擬。生活經驗越豐富，平時積累越多，那么照明對環境氣氛的描繪再現就越真實、巧妙，人工痕跡就越少。

時間氣氛則主要通過光線的合理照明形成

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