功能主義在現代工業設計中的發展和演變

功能主義在現代工業設計中的發展和演變

--許 佳 （東南大學 文學院，江蘇 南京 210096） [關鍵詞]功能主義 現代主義 發展 演變
[摘要]本文論述了作為現代主義核心的功能主義在現代工業設計中的發生、發展和演變.探討了功能主義未來的發展趨勢.重新強調了功能主義因其合理內核及意識形態背景,有其存在和發展的積極意義. 《辭海》中功能的解釋一指事物的功效、作用,一指事攻和能力.《漢書·杜欽傳》〝觀本行于鄉黨,考功能與官職〞.本文中所探討的功能即為事物的功效、作用. 功能主義一詞早在18世紀即已出現,當時指的是一種哲學思想.然而,隨著工業革命帶來的設計史上的巨大變革,現代主義設計開始萌芽、發生和發展.功能主義也隨之被賦予了新的意義.作為現代主義設計的核心與特征,它以嶄新的面貌在19世紀40年代確立了其歷史地位.功能主義最具影響力的口號是〝形式追隨功能〞( Form follows Function).〝認為一件物品或建筑物的美和價值取決于它對于其目的的適應性.〞[1]p108 在人類現代設計發展近一個世紀的歷程中,功能主義始終作為一條主線索貫穿其中,設計終將不能舍棄〝滿足人們功能需求〞的第一準則. 一． 功能主義的萌芽和發展 18世紀的英國工業革命翻開了人類歷史發展的新篇章.現代工業設計在轟鳴的大機器生產中孕育,在與傳統設計徹底分離的陣痛中逐漸產生并發展起來. 18世紀英國開始的商業化是工業設計發展的起點.在商業化的條件下,市場迅速擴展,設計成了資本主義經濟體系的必要條件和工業社會中進行美學與社會交流的載體,開始具有它今天所具有的重要性.在這一時期,傳統產業的一些消費性用品如家具、小五金、陶瓷等,依然以裝飾和趣味為主要因素,實用和功能反倒退居其次.但一些非消費性的工業產品,如機器、儀器和工具,工業革命對其設計帶來了巨大變化.在這些生產領域,〝產生了一種直接而坦率的設計語匯,強調產品的使用功能和效率,〞[1]p35標志著設計開始與傳統分道揚鑣. 圖(1-1)所示即1755年由倫敦著名儀器制造師約翰·多倫德(John Dollond)研制的天文尺,它用來測量太陽直徑及恒星間距.其設計簡潔、明確,真實的反映了儀器的材料、結構和用途,拋棄了任何形式的裝飾,預示著將來功能主義設計的出現.從19世紀開始,功能主義的趨向便愈加明顯地發展起來. 18世紀末19世紀初,以拉斯金(John Ruskin 1819-1900)為思想先驅的工藝美術運動在威廉·莫里斯(Willian Morris 1834-1896)領導下展開了。工藝美術運動并不是真正意義上的現代設計運動，它所推崇的是復興手工藝，反對大工業生產，但是它提出的“美與技術相結合”，[2]p3 藝術必須是“為人民創造，又為人民服務，對于創造者和使用者來說都是一種樂趣”[2]p2-3 的設計理念正是現代設計的思想內涵。 隨后發展的新藝術運動、裝飾藝術運動都反映了藝術家在工業化進程中的矛盾，折衷心理。當然，也為現代設計運動的最終確立發展作了許多有益的探索和鋪墊，典型的代表如比利時新藝術運動的代表人物凡·德·韋爾德(Henry Van de Velde 1863～1957)，他是一個畫家和平面設計師。一方面他鼓吹新藝術運動，堅持設計師在藝術上的個性，反對標準化給設計帶來的限制；另一方面又強調“理性，表里如一的理性”[1]p80 ，以簡潔，清晰和功能主義的風格表現于設計的基本結構中，如圖（1－2），即他在1902～1904年設計的銀質刀叉和瓷盤。圖（1－3）是1910年左右為一家網球俱樂部作的家具和室內設計。 歷史的車輪滾滾向前，技術革新的步伐越來越快，許多新的工業部門迅速建立并生產了許多新的產品，如機床、機車、自行車、電話機、照像機、燈泡等等。在新產品的設計中，一些設計師大膽拋棄傳統形式和風格的影響，積極探索新材料本身的積極本質和表現力，接受并使用機器，強調設計與功能主義哲學相聯，產生了許多功能良好并且有幾何簡潔性的產品 （圖1－4）所示是懷特沃斯1850年設計的具有高精度測量裝置的機床。設計通過采用整體而穩重的箱式底座來達到精確加工的目的，同時改變了傳統機床外形及其各部分之比例。現代機床穩重、質樸和嚴格的功能性特點，正是源于這一設計。圖(1－5）的“安全”自行車是英國人約翰·K·斯達雷（John Kemp Starley）1888年生產的，其簡潔的形式成為功能與形式均衡，并拋棄表面非本質性裝飾的佳例，迄今為止，仍是表現自行車功能的最佳形式。 20世紀的工業生產和商業組織發展帶來的標準化、合理化生產更進一步地推動了功能主義的發展進程，使人們從近一個世紀生產實用而粗陋產品的功利主義和為裝飾和外觀形式而犧牲舒適、方便的理想主義的設計矛盾中走出來，最終擺脫手工藝時代的束縛，以嶄新的現代設計思想走入大工業時。圖1－6所示德國著名建筑師和設計師貝倫斯設計的電水壺，它以標準化零件為基礎，用這些零件可以靈活地裝配80余種水壺。這種用有限的標準零件組合以提供多樣化產品的探索，使貝倫斯成為現代意義上的第一位工業設計師。
二、功能主義的確立及其典型代表 19世紀70年代，美國建筑界興起了一個重要的流派――芝加哥學派（Chicago School），這個學派強調功能在建筑設計中的主導地位，明確指出功能與形式的主從關系，其中堅人物沙利文(Louis H·Sullivan 1856－1924)提出了“形式追隨功能”，成為現代設計最有影響力的信條之一。 同時，1923年柯布西埃出版了《走向新建筑》，提出以“住房就是居住的機器”為宣言的“機器美學”理論。“機器美學追求機器造型中的簡潔，秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的，純而又純的形式”。[1]p110一般以簡單立方體及其變化為基礎，強調直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾，“機器美學”理論成為功能主義一個重要的美學思想指導。 功能主義的最終確立不能不提到“包豪斯”，它是各種現代設計思潮的集大成。總結和發揚了自英國工藝美術運動以來各種設計改革運動的精髓，繼承了德意志工業同盟的傳統，使現代主義融匯，發展并最終達到了高潮。在這一過程中，功能主義作為現代主義最重要的核心之一，終于奠定了其歷史地位。 包豪斯第三任校長著名的建筑師米斯1928年提出了“少就是多”的名言。他于1929年設計的巴塞羅那世界博覽會德國館及著名的巴塞羅那椅成為現代建筑和設計的里程碑（如圖2－1），米斯認為設計無所謂“形式”，當設計最良好地表現和發揮了功能，其形式即自然體現。米斯是功能主義的鼓吹者及典型代表，今天，米斯“少就是多”的名言改變了世界大都會2／3的天際線。 功能主義從確立其歷史地位的那天開始，一方面產生了許多功能形式是完美統一的優良設計，并適宜于工業化的大批量生產；另一方面，嚴格的幾何造型，單純追求功能的理性又使設計充滿了冷漠感，沒有人情味，沒有個性特色，打破了各種不同文化的共生關系，造成設計上的千篇一律。 功能主義的發展以德國和斯堪的那維亞為典型的代表，德國設計堪稱功能主義的經典，而斯堪的那維亞則繼續發展功能主義，成為“軟功能主義”的代表。理性、務實、思辨的日爾曼民族將功能主義在其設計中發揮得淋漓盡致。德國的設計合理、均衡、精煉、無裝飾，注重品質和技術，色彩上多用“非色調”，造型直截了當地反映產品在功能和結構上的特征。他們奉行“清除我們生活中的無序和混亂”的設計哲學，德國設計成為功能主義的杰出代表。 早在1907年成立的德意志工業同盟就開始了功能主義在設計中的積極探索，涌現了貝倫斯等一批現代工業設計先驅。1951年，德國成立了工業設計的理事會，為“優良產品”設計制定了一套功能主義標準，強調產品在整體上不應有與功能無關的表現性特征。1953年烏爾姆造型學院成立，校長馬爾多納多（Tomas Maldonado 1923～）創造了一種以科學技術為基礎的設計教育模式，并與布勞恩公司合作產生了豐碩的成果。圖（2－2）所示布勞恩公司生產的收音機和唱機組合，其只注重功能的理性、簡潔被人們稱作“白雪公主之匣”。 圖（2－3）所示是漢斯·古戈洛特1966年設計的“Klasse”1222型家用縫紉機，其突出功能的造型和對技術的運用直到今天依然在國際市場上享有極高的聲譽。 斯堪的那維亞的設計與功能產了美妙的和諧。在設計過程中既強調功能、理性，又與美觀完美結合，設計簡潔而典雅，體現了對多樣化文化、政治、語言、傳統的尊重和融合。設計善用自然材料，強調人文因素，非常富有“人情味”。 1930年，瑞典舉辦了著名的斯德哥爾摩博覽會，標志著功能主義在斯堪的那維亞的確立和突破，新的功能主義迅速得到傳播。與國際潮流并駕齊驅的設計師們一方面保持革新的功能主義精神，另一方面又注重人文情調和自然材料的使用，發展了獨具特色的“軟性”功能主義。圖（2－4）所示芬蘭著名設計大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto 1898－1976）1928年設計的扶手椅，椅子利用薄而堅硬但又有熱彎成型的膠合板及彎木制成，輕巧適用，充分利用了材料的特點，既優美雅致又毫不犧牲其舒適性。 三、功能主義的異化 功能主義以“形式追隨功能”的宗旨在現代主義的設計進程中起了巨大推動作用，但是功能主義在其發展過程中也產生了一些異化。最具代表性的是“功能追隨形式”、“為形式而形式”的形式主義設計和美國的“設計追隨銷售”的商業主義設計。 一些設計師為追求新工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形，“立方體就是上帝”，片面追求“極少主義”，甚至破壞產品的使用功能，從而走上形式設計的道路。圖（3－1）所示阿基佐姆設計的“米斯”椅，用鍍鉻方鋼、橡膠板及尖銳的三角形把“極少主義”推向極端。 而20世紀中期在美國興起的商業設計，強調形式第一，功能第二，以新奇、不斷花樣翻新的樣式來刺激消費者的購買，有時不惜以犧牲功能為代價，其核心是“有計劃的廢止制度”。設計師們把現代主義信條打入冷宮，以純粹視覺化的手法來反映美國人對權力、流動和速度的向往。 圖（3－2）即厄爾設計的卡迪拉克 “艾爾多拉多”小汽車，雖然寬敞、華麗，但耗油多，功能也不盡完善，其巨大的尾鰭增加了汽車不安全因素。形式和功能是密不可分的，一昧地追求新穎，為形式而形式是不能產生良好的設計的。在70年代的能源危機中，外形簡單但性能優異且價格低廉的日本汽車迅速占領了美國市場，真正打破了美國商業設計的夢幻。 四、后現代設計中的反功能主義 1966年，美國建筑師羅伯特·文丘里(Robert Venturi) 出版了《建筑的復雜性和矛盾性》一書。對功能主義“少就是多”的信條針鋒相對地提出了“少就是乏味”。宣揚一種雜亂的復雜的、含混的、折衷的象征主義和歷史主義。從而拉開了后現代主義設計的序幕。圖（4－1）是意大利“工作室65”設計小組1971年設計的椅子。它采用模壓發泡成型，利用古典的愛奧尼柱式，展示了古典主義與波普風格的融匯。 圖（4－2）是意大利著名激進設計組織“孟菲斯”核心成員索特薩斯1981年設計的書架。這件家具色彩艷麗、造型古怪，看上去像一個機器人，完全脫離了們印象中對書架約定俗成的概念和書架應有的功能特點。 嚴格地來說，后現代主義雖然在70年代初來勢洶洶，“但它的內容是很脆弱的”。[3]P316它沒有明確的設計宣言、理論或原則，對于現代主義的反叛和挑戰僅僅限于風格和形式上，沒有深入到現代主義的思想核心，沒有考慮現代主義產生的意識形態背景和思想內涵，沒有考慮現代主義民主性、大眾性、工業化的特征，從而使它根本不可能成為設計主流而取代現代主義設計。但是它的實踐從某種程度上打破了現代主義設計理論在設計領域中造成的沉悶氣氛，豐富了設計語匯，表達了后工業對代人們對現代主義發展前景的憂慮、懷疑及新的文化背景下產生的復雜情感替代純粹功能的審美需求。高科技的發展讓我們生活在一個信息時代的鏡像大廳里，后現代主義企圖幫助人們擺脫在日益技術化、商業化社會中被異化的命運，擺脫功能主義單調和冷漠，追求人性更大的自由和解放。 五、功能主義的未來 世紀之交，百年回眸，功能主義經歷一個世紀的發展變化，今天又與我們一起迎來了21世紀知識經濟、信息時代的新挑戰。 從本質上來說，功能主義設計的內核是沒有可能完全拋棄的。現代設計采用新的工業材料，講究經濟目的，強調功能要素，其高度功能化、理性化的特點非常易于吻合國際交往日益頻繁的商業社會。無論建筑、家具、用品、平面設計或字體設計，功能主義提供了雖然單調但卻非常有效的設計基礎，在網絡時代的信息社會里，這一點尤為顯得重要，全球經濟一體化，設計資源的共享，知識經濟時代的到來，這一切無疑為功能主義得以繼續發展提供了廣闊的時代背景。 同時，面對功能主義所帶來的種種負面效應，設計師們也開始了新的審視和反思。今天，與第一代大師們討論的“功能”相比，它的意義絕不僅僅只是為滿足標準化大工業生產的需要，滿足低廉的造價，新材料的使用，提供完善的使用。今天的“功能”應符合人類追求體力解放與精神自由的雙重要求，應研究科學技術對人和人生存方式的影響，應去面對高科技的發展，知識經濟結構社會給設計帶來的又一次新的革命和挑戰。圖（5－1）是飛利浦公司設計的廚房用因特網接口的切菜板，這一概念產品用語言或觸摸啟動，在訂購了食物后所下載相應的烹飪方法，并顯示在屏幕上。

論文出處(作者):
交互設計：工業設計在軟件行業中的延伸
試析功能主義的發生歷史與發展趨勢

【功能主義在現代工業設計中的發展和演變】相關文章：

工業設計在電子專用設備中的功能論文04-01

現代物流供應鏈管理的發展演變及趨勢12-09

關于信息概念的哲學定義和信息功能的歷史演變03-06

成本管理：發展與演變03-22

談現代主義人文思潮中的表現主義音樂03-18

現代社會發展與藝術設計的慰藉功能03-08

天津市產業結構和區域功能演變研究12-10

現代音樂視唱在教學中的應用與發展12-10

論析后現代主義的矛盾和困窘03-18