塞尚現代繪畫之父
畢業論文
喬香·加斯凱的肖像
往多羅內特路旁樹后的房屋
穿紅禮服的塞尚夫人
1839年生于法國南部古城普羅旺斯艾克斯、并于1906年終老于斯的塞尚，給這個世界留下了蔚為雋永的視覺財富。他對現代繪畫的發展所做出的開拓性努力，使得我們即便是在談論20世紀中后期美術史的時候，也要常常涉及到關于他的種種話題。
塞尚在青年時期學過法律，雖然愛好繪畫和文學，但1862年才前往巴黎專攻繪畫。他在巴黎結識了畢莎羅和馬奈等人，才華橫溢且循循善誘的畢莎羅，對塞尚產生過深刻的影響。跟塞尚的藝術熱情相比，他在巴黎的早期遭遇看上去并不美滿，比如他報考國立美術學校而名落孫山、在官方展覽會上未有作品入選等等。塞尚的大部分時間，其實是在巴黎和家鄉的穿插中度過，他過著相對安靜的藝術生涯，直到數10年后的1895年，才在巴黎的畫廊第1次舉辦了個人作品展。畢莎羅、德加、莫奈等好友前來參觀，雷諾阿興奮地說：“我早就知道他的才華，但是卻沒有想到這樣精彩！”因為展覽的成功，塞尚的這些被稱為“怪人的怪畫”從此改變了寂寞的命運。從巴黎獲得的熱烈回響，在他生活著的家鄉也產生了激蕩。他原先送給別人的那些不被重視、甚至是被扔在雜物間積滿塵垢的繪畫，終于出現在應該出現的地方，并擁有了應該擁有的地位。不少年輕的畫家們，從各地趕來拜訪，帶著尊敬的心情聆聽塞尚的教誨。
塞尚的早期作品，有著濃厚的印象派風格�，F藏波士頓美術館的《坐在紅扶椅上的塞尚夫人》（1877年）是塞尚以夫人為模特的最精彩的作品之1，從中可以看到塞尚對印象派光色語言的'運用，以及通過筆觸、色彩和結構等視覺方式表達主體感受的新的嘗試。大約從40歲左右開始，塞尚的繪畫創作逐漸在印象派的基礎上步入新階段。他除了強調主觀體驗與微妙的色彩變化之外，更是將團塊處理與色彩冷暖關系融入空間結構，在造型方面尋求視覺的別致表現�，F藏大都會美術館的《穿紅色禮服的塞尚夫人》（1890年）、布拉格美術館的《喬香·加斯凱的肖像》（1896—1897年）、費城美術館的《浴女們》（1898—1905年）和《圣維克多山》（1904—1906年）等作品中“對自然的建筑性再造”不僅表現了單純幾何的“形與形之間的關系”，更表現出畫面在團塊的節奏變化底下的“力與力之間的聯系”，這些特點成為認識和鑒別塞尚的個人藝術風格的標志。
作為現代繪畫之父，塞尚對現代繪畫藝術的影響是多方面的。他主張“自然的1切，都可,從球形、圓錐形、圓筒形去求得”，并對古典透視語言提出質疑，這些思想啟發并促進了后來的立體主義藝術家對繪畫空間的重新解讀。塞尚對線條和色彩關系的處理，強調繪畫諸因素服從于繪畫特有的內部結構等做法，使得野獸派在發揮色彩語言的自由性方面得到決定性的理念支持。除此之外，以康定斯基等人為代表的抽象繪畫作品，不管在思想觀念還是在技術資源方面，也都明顯受惠于塞尚所做出的開拓。
來源：大江網 作者
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