美術(shù)研究生論文
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美術(shù)研究生論文：淺論納比派的繪畫藝術(shù)
一、納比派的代表人物
保羅·塞律西埃(paul serusier)是這個(gè)團(tuán)體的理論家,他的繪畫天賦遠(yuǎn)不如他的思辨能力。在他的《繪畫入門》小冊(cè)子中,他闡述了自己的觀點(diǎn),繪畫本質(zhì)上是精神形象的主觀集合。因?yàn)樗切撵`與精神真實(shí)對(duì)話的直接記錄,沒有依賴自然作中介。
莫尼斯·德尼(maurice denis)也是納比派的理論家。德尼認(rèn)為,一幅畫的首先得是一件裝飾品,題材的選擇不重要,以色彩的層次和線條的韻動(dòng)和諧引發(fā)人的情感。納比派的創(chuàng)作原則是以德尼提出的“主觀與客觀雙重調(diào)整”為指導(dǎo)思想的。
納比派將理論付之實(shí)踐并取得輝煌成果的是博納爾和維亞爾。
皮埃爾·博納爾(pierre bonnard)1867年生于巴黎郊區(qū)豐特奈-歐羅斯,1947年卒于法國(guó)坎內(nèi)。因受浮世繪影響很大,被稱為“日本式的納比人”。博納爾的代表作品有油畫《逆光下的女裸體》、《鄉(xiāng)間餐廳》、《化妝》,版畫插圖《達(dá)芙尼與克羅依》、《自然史》等。博納爾熱衷于平面的色彩和富有裝飾的造型,基于對(duì)生活的觀察,融入自己的情感、經(jīng)歷及回憶,形成了自己獨(dú)具魅力的藝術(shù)特點(diǎn)。博納爾身處印象派、野獸派和立體派之間,自然受到他們的影響,但在多色運(yùn)用及革新上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了印象派及野獸派。他的繪畫不是追隨自然,而是在和自然平行地工作著。在他的畫中,每一個(gè)區(qū)域的不同傾向的色彩組成了有著各自一定視覺沖擊力的“場(chǎng)”。也就是說,不同明度、色相的的顏色被組織在一個(gè)平面之中,各自居于自己的色彩位置,色彩的強(qiáng)弱變化產(chǎn)生視覺的吸引與間隔現(xiàn)象,這些運(yùn)動(dòng)性的感覺是基于各個(gè)色彩給人帶來的不同的心理感受。博納爾用自己的方式,將強(qiáng)烈的色彩與細(xì)膩的心理感受完美的結(jié)合起來。可以說,博納爾對(duì)色彩的感受是相當(dāng)敏銳的。
愛德華·維亞爾(edouard vuillard) 1868年出生于法國(guó)索恩盧瓦爾,1940年逝于拉伯爾。我們可以發(fā)現(xiàn)維亞爾的許多肖像畫作品都是把人物置入一定的環(huán)境中表現(xiàn)的,書房、臥室、客廳、休息室,維亞爾繪畫的題材大都來自自己身邊日常生活中為人熟知的人物和場(chǎng)景作為表現(xiàn)對(duì)象。他像個(gè)建筑師研究他所生活的那個(gè)時(shí)代的建筑,不厭其煩地糾纏著建筑空間里的各種各樣的形,也在孜孜不倦地構(gòu)建著自己的繪畫語言。
二、納比派的審美特征
(一)平面性
顏色平涂時(shí)產(chǎn)生最強(qiáng)的裝飾效果,而用來塑造形體時(shí)
顏色產(chǎn)生的效果則減弱。納比派喜歡用平面的方式表現(xiàn)色彩,回到平面意味著色彩力量的.解放。他們根據(jù)自己主觀的感覺和畫面組合的需要來進(jìn)行色彩布置,而不是為了表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)而勉強(qiáng)擺放色彩。在博納爾的畫里,強(qiáng)烈的色彩和亮光并沒有局限于一個(gè)物體,盡管沒有強(qiáng)烈的縱深,但他憑借大塊面積的色彩及生動(dòng)流暢的造型就能讓我們清楚地分辨出每一對(duì)象的位置。
(二)裝飾性
注重繪畫的裝飾功能是納比派的創(chuàng)作原則。維亞爾在繪畫的裝飾目的上始終奉行納比派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的信條,即一幅畫必須成為室內(nèi)整體裝飾的一部分,不應(yīng)是畫架上簡(jiǎn)單的孤立的東西。維亞爾喜歡用壁紙、衣飾花樣、家具的紋路等一起構(gòu)成錯(cuò)雜交織的畫面,尤其愛好墻面裝飾。他的作品仿佛是用錦緞、鏤空的絲線,五彩繽紛的羽毛及絲線編制而成,使人感受到小資產(chǎn)階級(jí)生活中的溫馨氣息。在他的早期作品中,呈現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾風(fēng),他把畫面進(jìn)行分割,再在每個(gè)區(qū)域分別進(jìn)行著色,畫家的興趣點(diǎn)似乎只停留在形式和色彩的構(gòu)成上,光線與空間較少地被考慮,其中,輕盈明朗的個(gè)人風(fēng)格十分明顯,畫面透露著明亮愉快的氣氛。維亞爾擅長(zhǎng)對(duì)空間的分割和大場(chǎng)面的把握,畫面中的形是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照,又是對(duì)生活的精加工。1899年的《白色的房間》:畫面中從床、沙發(fā)到靠椅再到站著的人,從低到高有秩序有變化的排列。平的床,斜著的沙發(fā),正對(duì)觀眾的椅子,站著的人,顯得非常有節(jié)奏,這些形所空出的空間又構(gòu)成了另一組秩序。
(三)主觀色彩
1933年,博納爾回顧自己的創(chuàng)作生涯時(shí)說:“我深信,人們?cè)谀贻p時(shí),激發(fā)其熱情的是客體,是外部世界,人們受它的鼓舞;以后則是內(nèi)心世界,表達(dá)情感的需要推動(dòng)畫家去選擇或此或彼的形式�！雹偎�,博納爾的繪畫天地仍然是他內(nèi)心世界的表達(dá),那種神秘色彩都是他自己精神上領(lǐng)悟的結(jié)果。維亞爾的色彩也是被主觀化了的。在他的畫中,色彩的空間感被空前地注意并被利用,色彩的明亮來自于同類色的微妙運(yùn)用而不是顏色種類的豐富,加上每一個(gè)組成畫面的元素都是以全局的觀念布色,最終使畫面形成渾然一體的效果。
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