聲樂作品在我國影視作品中的運(yùn)用研究
聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。
摘要：電影和聲樂同屬藝術(shù)范疇，兩者相輔相成。聲樂為我國影視行業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。因此，如何在影視作品中合理運(yùn)用聲樂作品，推動(dòng)我國影視作品的進(jìn)一步發(fā)展，是當(dāng)前影視工作者與音樂工作者共同面臨的重要課題。本文從刻畫人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、深化影視作品主題、渲染影視作品氣氛等方面，分析了聲樂在我國影視作品中的重要性。又進(jìn)一步研究了聲樂作品在影視作品中的具體運(yùn)用，即在開頭和結(jié)尾處的運(yùn)用、在特定靜默場(chǎng)景中的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：聲樂作品;運(yùn)用;影視作品
當(dāng)今社會(huì)，影視作品已經(jīng)成為人們生活的重要組成部分，它包括舞蹈、音樂、語言等構(gòu)成元素。而聲樂作品則在影視作品中起著至關(guān)重要的作用。影視作品的形象刻畫、劇情發(fā)展和角色渲染都離不開聲樂作品的支撐。因此，在影視作品中合理運(yùn)用聲樂作品不僅可以提高影視作品的質(zhì)量，還可以增添影視作品的趣味性和審美性。給觀眾帶來刺激感與心靈震撼。因此，從某種程度上看，失去了聲樂作品，影視作品也就缺失了藝術(shù)感染力。
一、聲樂作品在我國影視作品中的重要性
(1)刻畫人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展。作為重要的音樂表現(xiàn)形式，聲樂作品時(shí)常穿插在影視作品中，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，聲樂作品也會(huì)不斷調(diào)整和變化。同時(shí)，部分聲樂作品還可以刻畫人物形象，以音樂獨(dú)特地藝術(shù)品質(zhì)，促使人物形象更加豐滿。當(dāng)觀眾聽到美妙的樂曲時(shí)，就會(huì)逐漸受到這種樂曲的感染，進(jìn)而沉浸到樂曲營造的意境和氛圍中，進(jìn)而對(duì)影視作品的劇情產(chǎn)生更加深刻的理解。
(2)深化影視作品的主題。影視作品中的許多故事背景都可以通過聲樂作品進(jìn)行細(xì)致的體現(xiàn)，每一部影視作品都有自己獨(dú)特的故事背景和主題。聲樂作品的合理運(yùn)用則可以凸顯故事背景氛圍，并深化影視作品的主題，因此，在影視作品中應(yīng)根據(jù)實(shí)際需求，合理進(jìn)行音響效果、曲調(diào)、樂器選擇，以增強(qiáng)主題表達(dá)效果。聲樂作品將語言、樂器和音調(diào)有機(jī)融合在一起，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，因此，可以更加有效的展現(xiàn)劇情，揭示影視作品的主題。
(3)渲染影視作品的氣氛。影視作品的劇情發(fā)展需要音樂、角色和情節(jié)的有機(jī)配合，因此，聲樂作品可以通過聽覺刺激渲染故事氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在影視作品中，畫面形成的視覺刺激固然可以吸引觀眾的目光，但聲樂作品同樣可以通過聽覺刺激，影響觀眾的觀影感受。正是畫面與聲樂的有機(jī)融合，引導(dǎo)觀眾跟隨劇情不斷產(chǎn)生新的情感體驗(yàn)。同時(shí)，聲樂作品以其獨(dú)特地審美韻味為影視作品增添了韻味，渲染了作品氛圍，帶給觀眾身臨其境之感，
二、聲樂作品在我國影視作品中的具體運(yùn)用
(1)在開頭和結(jié)尾處的運(yùn)用。在許多影視作品的開頭處與結(jié)尾處都配有相應(yīng)的聲樂作品，這是因?yàn)槁晿肪哂休^好的融合性與配合性，可以與畫面完美結(jié)合在一起，促進(jìn)影視作品情感的表達(dá)。在影視作品的開頭合理運(yùn)用聲樂作品，可以有效吸引觀眾的目光，引導(dǎo)觀眾跟隨音樂繼續(xù)欣賞。例如，由王全安導(dǎo)演的《白鹿原》就曾多次引入秦腔唱段，充分展現(xiàn)了陜西人的豪邁氣概，為這部影片增色不少。在影片開頭，畫面中出現(xiàn)一望無際的麥浪，伴隨而來的是充滿滄桑之感的秦腔唱段，有力地渲染了影片的氛圍，引導(dǎo)觀眾主動(dòng)進(jìn)入關(guān)中平原，體會(huì)這里特有的陜西豪情，體悟這片土地上發(fā)生的故事。在影視作品結(jié)尾處合理引入聲樂作品，則可以提高引發(fā)思考、收束全劇的作用。還有一些聲樂作品是為某一部影視作品特意創(chuàng)作的，它的出現(xiàn)時(shí)常起到引起共鳴、渲染烘托、推動(dòng)情節(jié)等作用。通常情況下，一部完整的影視作品自始至終都離不開聲樂作品的渲染、烘托和配合。例如在港劇《無間道》的結(jié)尾處，身為臥底的梁朝偉在電梯中含冤被殺，伴隨畫面響起了低沉的女聲吟唱，讓觀眾充分感受到臥底的偉大，并不禁為之動(dòng)容。由此可見，聲樂作品在影視作品中的使用是很廣泛的。影視作品的`創(chuàng)作不僅需要波瀾起伏的故事情節(jié)、精彩巧妙的人物對(duì)白，還需要內(nèi)涵豐富的聲樂作品。只有這樣才能充分彰顯影視作品的主題，抒發(fā)其內(nèi)在情感，增添戲劇的張力，滿足觀眾的心理訴求。
(2)在特定靜默場(chǎng)景中的運(yùn)用。在許多影視作品中，時(shí)常會(huì)在一些特殊的場(chǎng)景中插入聲樂片段，以此構(gòu)建故事情境，渲染故事氛圍。在這種情況下運(yùn)用的聲樂作品，不僅可以推動(dòng)劇情發(fā)展，還能夠詮釋人物內(nèi)心豐富的心理活動(dòng)，促使人物形象更加立體化。此外，一些影視作品在展現(xiàn)人物心理活動(dòng)時(shí)，還會(huì)運(yùn)用靜默場(chǎng)面，即沒有人物對(duì)白，此時(shí)，背景音樂就顯得尤為重要，它可以渲染或悲或喜的氛圍，抒發(fā)人物情感，營造一種“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。在張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹之戀》中，老三與靜秋之間的戀愛關(guān)系純潔而微妙，因此，在他們的相處和相戀過程中，就有許多靜默的場(chǎng)景，人物僅僅依靠一些細(xì)微的動(dòng)作，甚至是一個(gè)眼神就能夠傳遞內(nèi)心的情感。而在這些場(chǎng)景中則時(shí)常用唯美純情的背景音樂，來拓展觀眾的想象空間，促使男女主公之間的愛戀之情自然流露。
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