《傲慢與偏見(jiàn)》電影改編語(yǔ)文學(xué)作品的比較論文
一、05 年美國(guó)電影《傲慢與偏見(jiàn)》
05 年的美國(guó)電影《傲慢與偏見(jiàn)》如果是一部劇情片，無(wú)疑它是成功的。無(wú)論從精致華麗的服飾場(chǎng)景來(lái)看，還是優(yōu)美流暢的敘事手法，甚至是美麗英俊的男女演員，作為一部文藝范十足的電影堪稱(chēng)完美�？伤吘故恰栋谅c偏見(jiàn)》原著小說(shuō)的影視改編作品，因此把兩者進(jìn)行比較，或與以往的同題材改編影視作品相比，我只能認(rèn)為它是一部有著《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)的整體框架卻在大致基調(diào)上與人物表達(dá)上帶有顛覆性的小說(shuō)改編。單純就電影和文學(xué)作品比較，從影視以文學(xué)為劇本創(chuàng)作的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，人物臺(tái)詞一方面保留了小說(shuō)里精彩部分，另一方面卻變得更加口語(yǔ)化和現(xiàn)代化。例如達(dá)西兩次求婚時(shí)對(duì)“我愛(ài)你”的直接表白，取代了書(shū)中繁文縟節(jié)的文雅詞令。伊麗莎白的語(yǔ)言更加俏皮、隨意，常常語(yǔ)不驚人誓不休。我認(rèn)為這樣的改編是完全不符合簡(jiǎn)奧斯丁那個(gè)時(shí)代的生活方式與禮節(jié)規(guī)范的，只能說(shuō)是披著古典外衣的現(xiàn)代劇，也就失去了小說(shuō)中作者所描寫(xiě)的時(shí)代背景，完全顛覆了原著。
在對(duì)影片的再創(chuàng)造中，最出彩的莫過(guò)于雨中的那場(chǎng)求婚戲了，小說(shuō)中達(dá)西的求婚是在屋里進(jìn)行的，到最后達(dá)西交給伊麗莎白解釋自己所為的信是在郊外的不期而遇，而電影中兩者的場(chǎng)景剛剛相反，在雨中走出來(lái)的達(dá)西與聽(tīng)聞達(dá)西阻止賓利與自己姐姐求婚而深感氣憤的伊麗莎白在那樣一個(gè)象征著矛盾沖突的大雨天相遇了。在求婚的過(guò)程里，伊麗莎白和達(dá)西兩人壓抑已久的情感用最激烈的方式宣泄了出來(lái)，但他們的愛(ài)情在傲慢和偏見(jiàn)下卻是無(wú)法相容的，大雨的磅礴，背景音樂(lè)的渲染，這是小說(shuō)中在一個(gè)房間爆發(fā)的沖突所表現(xiàn)不出來(lái)的，卻更能讓我們?cè)诃h(huán)境烘托中感受到他們的戲劇沖突，僅這點(diǎn)來(lái)說(shuō) 05 年的電影改編在對(duì)小說(shuō)的再創(chuàng)造中是比較出色的。
二、04 年印度寶萊塢電影《新娘與偏見(jiàn)》
故事基本情節(jié)不變，換個(gè)不屬于小說(shuō)的時(shí)代背景，對(duì)小說(shuō)再創(chuàng)造而改編的影視作品，這便是具有十足印度寶萊塢歌舞特色的電影《新娘與偏見(jiàn)》。同樣，從影視以文學(xué)為劇本創(chuàng)作的整體結(jié)構(gòu)相比較來(lái)看，它的顛覆性更強(qiáng)以至于說(shuō)是根據(jù)《傲慢與偏見(jiàn)》的再創(chuàng)作，不僅加入了大量的歌舞形式，使電影變成了十足的歌舞片，也在人物的背景和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上做出了適合現(xiàn)代人思維的調(diào)整，雖然與小說(shuō)原著的比較差別上是很大，但主旨仍然是婚姻的話題，也表現(xiàn)了另外一種東西方文化交流碰撞的差異性創(chuàng)造。
《新娘與偏見(jiàn)》雖然依舊是男主人公的傲慢與女人公的偏見(jiàn)是如何轉(zhuǎn)變最后終成眷屬的故事，但不同于傲慢不僅僅是男主人公的性格，偏見(jiàn)也不只屬于女主人公，他們兩者皆有之，在不斷的斗氣和摩擦中終于發(fā)現(xiàn)對(duì)彼此的.愛(ài)。04 年印度寶萊塢版的《新娘與偏見(jiàn)》是對(duì)簡(jiǎn)奧斯汀小說(shuō)的整體再創(chuàng)造，因此，把小說(shuō)與這部電影進(jìn)行差異的比較是很大的，首先，從人物角色設(shè)置上看，貝內(nèi)特家的五姐妹變成了 Bashi 家的四姐妹，除了達(dá)西以外所有相關(guān)的角色都進(jìn)行了符合印度名字的改編。其次，從人物角色的背景來(lái)看，也更符合現(xiàn)代的背景。最后，改動(dòng)最大的仍然是情節(jié)的變化，導(dǎo)演為了更加符合現(xiàn)代人的思想，如刪去姐姐Jaya(簡(jiǎn))生病住在賓利家的情節(jié)改為 Lalita(伊麗莎白)和姐姐陪 Balraj 一起跟著達(dá)西參觀他想收購(gòu)的印度酒店。
歌舞在印度電影中起著舉足輕重的作用，它不僅為電影添加了亮麗的風(fēng)景，而且對(duì)影片塑造人物形象、抒發(fā)人物內(nèi)心情感、烘托氣氛等起著重要的作用，讓觀眾在關(guān)注情的同時(shí)享受到視聽(tīng)的盛宴。
如果說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)中的舞會(huì)完整的展現(xiàn)了十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初英國(guó)社交圈的風(fēng)俗人情，那這部根據(jù)原版文學(xué)作品再創(chuàng)造的印度寶萊塢電影無(wú)疑展現(xiàn)了印度本土殖民后期在全球化的影響下東西方文化的交流與融合。
三、01 年“英式”電影《BJ 單身日記》
《BJ 單身日記》這部具有濃厚英倫情節(jié)的“英式”愛(ài)情電影也是根據(jù)文學(xué)作品改編，只不過(guò)非《傲慢與偏見(jiàn)》，而是源自英國(guó)作家海倫菲爾丁的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)。但在這部電影中，我們?nèi)匀荒芸吹健栋谅c偏見(jiàn)》這部文學(xué)作品的影子，無(wú)論是相似的男主角還是類(lèi)似的情節(jié)抑或表達(dá)的女性主義主題，《BJ 單身日記》小說(shuō)中展開(kāi)線索的手法和人物細(xì)節(jié)的描寫(xiě)很多都是從簡(jiǎn)奧斯丁的作品中借鑒來(lái)的，這就使我們看到這部電影及原文小說(shuō)與《傲慢與偏見(jiàn)》之間的聯(lián)系，體現(xiàn)了同樣是電影編劇的原文小說(shuō)作者對(duì)簡(jiǎn)奧斯丁的致敬，更不用說(shuō)有趣的采用了 BBC 版電視劇《傲慢與偏見(jiàn)》的男主角來(lái)扮演達(dá)西先生了。
《BJ 單身日記》嚴(yán)格上來(lái)說(shuō)只是原作者對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)的致敬而已，一部以女主角布里奇特所記日記所展開(kāi)故事的現(xiàn)代小說(shuō)，也能夠讓人看到十九世紀(jì)達(dá)西與伊麗莎白的影子，從文學(xué)作品到影片，抑或從文學(xué)到文學(xué)再到影片，在表達(dá)的主題上更具有時(shí)代感。
四、總結(jié)
從文學(xué)作品到電影，文學(xué)作品為電影提供了豐富的劇本資源和內(nèi)涵深厚的故事，而從電影到文學(xué)作品，又往往引發(fā)讀者的購(gòu)買(mǎi)熱潮。一部經(jīng)典的文學(xué)作品，往往或被改編翻拍，或被重新再創(chuàng)造，或僅僅只是借用部分框架橋段對(duì)其致敬，在我看來(lái)文學(xué)作品之所以被稱(chēng)為經(jīng)典，隨著時(shí)間的長(zhǎng)河而經(jīng)久不衰，引發(fā)無(wú)數(shù)的電影作品改編，從文學(xué)作品到電影，當(dāng)一部經(jīng)典被無(wú)數(shù)電影人根據(jù)自己對(duì)該作品的理解和創(chuàng)作所翻拍、再創(chuàng)造抑或致敬，但我所希望的是萬(wàn)變不離其宗，只有這樣，才能傳承經(jīng)典，讓文學(xué)作品在電影藝術(shù)的魅力下煥發(fā)出新的活力。
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