英模題材廣播劇的非虛構(gòu)創(chuàng)作要素文學(xué)論文

英模題材廣播劇的非虛構(gòu)創(chuàng)作要素文學(xué)論文

　　“非虛構(gòu)作品”一詞是舶來品，從美國上世紀(jì)60年代至70年代興起的非虛構(gòu)小說、新新聞報道和歷史小說等新的寫作類型發(fā)端，后來被廣泛運用于文史哲領(lǐng)域，特別是紀(jì)實性文學(xué)、影視劇創(chuàng)作等。2010年度江蘇省優(yōu)秀廣播劇清一色的英模題材，以對人物的細(xì)膩刻畫，給聽眾深刻的人生思索和美好的精神享受。

　　作家自覺的寫實意識、文本呈現(xiàn)的似真程度以及受眾接受時的真實感受構(gòu)成非虛構(gòu)類作品的基本要素。廣播劇要面對大眾講述一個令人信服且具有強烈吸引力、新穎的“生活真相”，塑造一個可親可近可感可信的“真實人物”。和重大題材強調(diào)“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則有相通之處，寫真人真事必須“大事不能違背，小事上做實做細(xì)”，源于生活高于生活。編導(dǎo)在創(chuàng)作前期需有大量實地采訪或占有翔實的文字、音頻資料，有對人性和生活真相的洞察，有對細(xì)節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)以及對廣播劇技術(shù)原理的掌握與在實際操作中的發(fā)揮。“真實為本”是非虛構(gòu)創(chuàng)作的鐵律；“無一虛假”又是真人真事題材的局限，更是對編導(dǎo)創(chuàng)新能力的挑戰(zhàn)�！皩嵦幉惶�，虛時逼真，虛實相間”是廣播劇對非虛構(gòu)創(chuàng)作的探索與努力。

　　揭示好人好事的必然

　　英模題材廣播劇要求編導(dǎo)對現(xiàn)實生活及英模人物能有真實準(zhǔn)確的描述與理解，在個人的思索和公眾的歷史、社會現(xiàn)實之間尋找平衡點，以真情實感感染受眾。廣播連續(xù)劇《鄉(xiāng)村女法官》把四個故事交織穿插在四集劇情中，劇情井然推進，人物生動鮮明。編劇嫻熟地運用戲劇矛盾沖突論，糾結(jié)不斷卻又絕處逢生，給聽眾欲罷不能的“聽頭”。戲一開始雖是“哭戲”卻并不令人生厭：鄉(xiāng)村女法官陳燕萍面對兩個很“擰巴”的案子，一個是女兒堅決不要刑滿釋放的老爹“回家”；一個是母親堅決不養(yǎng)得了怪病的女兒李小敏。法理說服不了，便用親情說理。她巧妙引導(dǎo)老爹回憶在獄中寫的信，不僅催下女兒的眼淚，也讓聽眾動容，為化解父女矛盾鋪墊親情的感召。第2集，陳法官再次說服小敏媽媽未果，又去探望離婚又遭遇車禍的阿貴。阿貴原想“鬧事”，但陳法官對弱者真誠的關(guān)心與幫助使阿貴感受從未得到的尊重，為化解對方怨恨開導(dǎo)溝通的良方。李小敏過生日，陳燕萍用母愛溫暖孩子冰冷的心；面對拖欠農(nóng)民款的老賴，當(dāng)陳法官一身正氣，毫不退縮，依法治惡。從第1集李小敏母親遺棄女兒案“起因”到第4集“法官媽媽”，首尾呼應(yīng)，“法官媽媽”既是主線，又與其他三個故事相關(guān)，既是典型案例又都是戲，它們相疊加后回答了陳燕萍在基層法庭工作十幾年，審理了三千多個案子，為何是“無一改判，無一錯案，無一上訴”的“三無法官”。一個人一直為人民做好事源于對農(nóng)村的熟悉，對底層生活的了解和對人民的愛；她希望更多的人有尊嚴(yán)地生活；這個社會更加公平和諧。這部劇具備了非虛構(gòu)作品的優(yōu)良品質(zhì)，即達(dá)到了“勢之必然”、“情之必然”和“理之必然”三者的有機融合。

　　尋找災(zāi)難事件的切換落點

　　非虛構(gòu)不是不允許虛構(gòu)，而是虛構(gòu)必須基于事實，符合事情發(fā)生的歷史情境，合乎情理、事理的聯(lián)想，符合真實性原則。廣播劇《一個永遠(yuǎn)無法接聽的電話》很好地把握了想象的度。它再現(xiàn)了2010年甘肅舟曲特大泥石流災(zāi)害中王偉一家人的生離死別。40分鐘濃縮了20多小時的緊張與期待，它所營造的求生與永別、大愛與大慟的審美期待令人震撼。編劇虛構(gòu)了王偉妻子張蓉和妻妹張楠的期盼、回憶，求助和信心等“過程”，這些心理活動或意識通過合理想象“還原”，從人們普遍的心理趨同中尋找情感認(rèn)可。虛構(gòu)“意外中”的心理故事，讓聽眾把它當(dāng)作非虛構(gòu)的生活真實。全劇采取切換手法突破“三一律”，極具懸念地把同一時間發(fā)生在不同地點的同一事件切換式地“情境再現(xiàn)”，牽引聽眾的情感注意力，讓聽眾相信：妻子（及家人）為了求生等待王偉的出現(xiàn)和救援，她相信愛情，相信親人；與此同時，王偉為了先救更多的群眾顧不得自己小家，他相信妻子，相信責(zé)任。切換使非虛構(gòu)時態(tài)更彰顯戲劇張力。王偉的妻子及家人對生命的希望以及生命在災(zāi)難面前的脆弱和無奈自然地流露；同一時間，王偉和戰(zhàn)士們不怕疲勞、連續(xù)奮戰(zhàn)救出了23個群眾。這邊的犧牲反襯那邊的重生，“于無聲處”催人淚下，引領(lǐng)聽眾感受與超越人物內(nèi)心的真實。

　　挑戰(zhàn)敘述方式的難度

　　“他發(fā)現(xiàn)了一片嶄新的藍(lán)海，讓世界聽到了來自中國的濤聲”，這句頒獎詞是CCTV年中國經(jīng)濟年度人物劉海濤的，也是廣播劇《藍(lán)海濤聲》劇名的由來。物聯(lián)網(wǎng)、高科技、傳感信息技術(shù)……題材別開生面，也帶來了題材駕駛與聽眾接受上的難度；采用第一人稱為敘述主體，打破第三人稱、旁白等敘述常態(tài)，“自說自唱”增添了創(chuàng)新的難度。

　　出生在大西北，成長在草原上，考上名牌大學(xué)，在科研單位就業(yè)、創(chuàng)業(yè)……劉海濤是一個有故事的人。編劇以“我”的回憶為主線，縱橫在過去和現(xiàn)在，勵志與作為之間，讓聽眾有種聽覺上的“穿越感”。劉海濤七八歲時，在大草原上，老師背著黑板上課，風(fēng)沙吹跑了黑板，那時他崇拜的偶像是孫悟空；12歲和媽媽進縣城，他最興奮的事情是上樓梯；在科研所工作，一次Windows系統(tǒng)存在風(fēng)險，“請及時下載系統(tǒng)補丁文件”的提醒觸發(fā)其科研靈感，構(gòu)想“傳感器連成體系”即物聯(lián)網(wǎng)的宏圖，為了這個“空中樓閣”，劉海濤和他的團隊建立了中國第一個無線傳感網(wǎng)絡(luò)課題研究組，歷經(jīng)十年，終于成立了中國傳感信息中心（“感知中國”中心）……這些片斷的心歷路程，因“我”的敘述不再是干巴巴的履歷表，而通過人物對話及心理活動變得生動有趣，特別是一些生動的意象比如“孫悟空”、有關(guān)“虎”的成語聯(lián)想等，這些不是憑空虛構(gòu)和無中生有，而是經(jīng)得起質(zhì)證、對證、映證、驗證的生活真實。在非虛構(gòu)創(chuàng)作中，用第一人稱“我”的敘述定位比較尷尬，或與主人公關(guān)系不大（通常是記者）；或只充當(dāng)一個敘述者/見證人，與劇情若即若離；或攪進故事喧賓奪主。所以大多采用第三人稱敘述，既體現(xiàn)客觀，更有自由度。而《藍(lán)海濤聲》中的“我”即主公人，真實直接的敘述，單刀直入伸展劇情，既與科技工作者思想活躍、富有創(chuàng)新意識的精神氣質(zhì)契合，又讓聽眾通話人物語言、對話、細(xì)節(jié)的充實貼近這個典型人物的精神追求，其堅定的意志力，強烈的內(nèi)驅(qū)力，深沉的責(zé)任感正是中國優(yōu)秀科學(xué)家的基因所在。

　　英模題材非虛構(gòu)類廣播劇創(chuàng)作不僅要以聲音塑造、音樂、音效等元素還原人物的真實態(tài)，還要在人物設(shè)計、劇情構(gòu)架及廣播劇技法運用上呈現(xiàn)符合人物性格的情理時態(tài)，才能為當(dāng)下聽眾接受和認(rèn)同。

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