新聞攝影的客觀性和藝術性探討

新聞攝影的客觀性和藝術性探討

　　攝影術自誕生以來就肩負著記錄歷史的重責。新聞攝影，或者說攝影在新聞傳播行業的發展和應用，是攝影所有應用中最重要，同時也是影響最大的一個攝影分支。今天的攝影術比170多年前有了長足的發展，對新聞和大眾傳播業也有著深遠的影響。而對于新聞攝影的藝術性和客觀性的爭論也一直未曾停止。下文對新聞攝影的客觀性和藝術性進行了探討。

　　1 新聞攝影的來源與發展

　　1.1 新聞攝影的定義

　　新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發生的事件進行新聞報道，是使用照相機對新聞事件作現場紀實的新聞報道形式。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，抓拍是新聞攝影的基本方法和主要手段，其宗旨是說明事件，傳播消息，引發影響，等。而對于新聞攝影所得到的產物——新聞圖片，《中國新聞實用大辭典》的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。由此可見，“新聞”與“信息”是圖片的“內核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。

　　由此可見，新聞攝影里不可或缺的，或者可以被稱為首要因素的就是新聞要素。一張新聞照片必須要首先滿足新聞所具備的幾大要素，說明事件，具有時效性、真實性、典型性和現場感，才可以被稱之為新聞照片。

　　1.2 新聞攝影的來源與發展

　　新聞攝影經歷了漫長的發展過程，早期的新聞攝影只是簡單地進行記錄，用以豐富枯燥的文字描述。而且由于技術受限，圖片印刷的問題沒有解決，只能以另外刻板的黑白線條畫來替代，或是將照片直接貼在書上，成本高、效率低。直至發明了網文銅版印刷術才解決了圖片的印刷問題。另外受益于小型相機的發明，新聞攝影在大眾傳播領域得到了飛速的發展。在20世紀30年代，新聞攝影為畫報、畫刊提供了大量的圖片，迎來了屬于自己的黃金時代。現在新聞媒體對照片的需求反過來也刺激著攝影術的發展，在新聞攝影領域，總是云集著當代功能最全、性能最好的相機，以供新聞攝影師使用。

　　2 新聞攝影的客觀性

　　2.1 客觀性在主觀攝影選取時的表現

　　新聞攝影的真實性、客觀性體現在對于每一個新聞事件要做到深入的調查研究，仔細摸排，對新聞事件的來龍去脈要弄得清清楚楚。不可以主觀猜測和臆斷。在拍照的時候堅持抓拍，切忌擺拍。作為新聞記者，要能夠忠實記錄眼前所發生的事件，而不能以本人的想法和觀點去影響新聞事件。在進行具體拍攝時還要注意任何時候都要對新聞事件保持客觀的態度，這樣才能夠保證所拍攝出的照片是客觀的，而不是帶有攝影師本人的片面、主觀的意識。

　　2013年5月20日，《紐約時報》發表了海地兒童被寄養做童仆的現狀調查。就新聞所配的新聞照片來看，確實是有一位女童給畫面中的一位成人端啤酒。然而當事人，也就是照片里坐著的人卻表示，這位女童并不是寄養在他家里的海地兒童，這樣不實的報道為他和他的家人帶來了負面的影響。2天以后《紐約時報》以編輯不知情為由，撤銷了這張照片。

　　由此，新聞攝影記者在進行采訪時，必須放正自己的位置，真實記錄所發生的一切，而不是牽強附會，制造出虛假的新聞報道。否則受到影響的不僅僅是自己的職業生涯，還有新聞當事人的處境，也會對社會輿論造成負面的影響。

　　2.2 客觀性在表現形式上的體現

　　新聞攝影的客觀性亦可稱之為真實性，這是新聞攝影的生命。真實性是以“客觀”為基準，可以概括的表述為“真人、真事、真場景、真情感”。新聞攝影作為新聞和攝影的跨界產物，受到兩方面的制約。被新聞制約的首要就是“客觀真實性”。對于新聞攝影記者來說，真實是新聞的生命，也是新聞攝影的生命。一張真實可信的新聞照片反映的不僅僅是攝影師本人的職業道德、職業操守問題，還肩負著可以準確地傳播信息、揭示事件真相和引導社會輿論導向的社會職責。

　　不論出發點為何，都不能以其他的技術手段來拼湊，形成虛假的新聞照片。在2006年，一幅名為《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》的新聞作品引起了網友的熱烈討論。事后經作者證實，此幅照片確實為PS后期合成。作者劉為強為此誠摯道歉，稱因為自己也“有一顆常人的虛榮心”和“單純的想給中國藏羚羊一個機會”，也認識到“這是攝影人的一大悲哀”。雖然他經歷了艱辛的拍攝，最終并沒有獲得預期的畫面效果，但是作為新聞攝影記者，是萬萬不能使用后期合成的技術手段來處理新聞圖片。

　　現如今，數碼相機以及數碼后期制作已經非常普遍，但是對于新聞記者來說，不能夠隨心所欲地使用后期技術去處理新聞照片。在進行后期制作的時候務必遵循的準則是對于新聞事件的關鍵人物、關鍵信息必須做到真實準確，不允許移花接木任意刪減。在數字化的時代，后期調整不可避免，但是這種調整是有局限性的，只能夠對攝影作品進行必要的剪裁，對亮度、反差、銳度做適當的調整，而不能隨意的進行復制、粘貼。

　　3 新聞攝影的藝術性

　　3.1 新聞攝影的藝術性

　　新聞攝影雖有“新聞”的屬性，但仍然是攝影藝術在新聞和大眾傳播領域的應用，所以攝影上所用的造型藝術和表現手法，在新聞攝影作品中也會得到印證和體現。長久以來有一種論調，認為新聞攝影不需要藝術性，或者是新聞攝影沒有藝術性。對于這樣的觀點本人是不敢認同的。本人認為新聞攝影的藝術性和客觀真實性之間并不矛盾，在保證客觀真實的前提下，使新聞攝影具有藝術性是可行的。縱觀新聞攝影的發展，有很多優秀的新聞攝影作品，在時間中逐漸退去，作品的時效性和新聞價值逐漸消失以后，還能夠成為藝術攝影作品被收藏，展現了攝影作品的文獻價值和審美價值。因此本人認為，在新聞攝影的拍攝過程中，在保證客觀真實性的前提之下，也要體現新聞攝影的藝術美感�！　∶恳粚玫氖澜缧侣剶z影比賽(荷賽)都會涌現出非常多的新聞攝影作品，這些攝影作品都是同時滿足了新聞屬性和攝影藝術屬性的新聞攝影作品。在這些攝影作品中，我們不僅僅能夠看到世界上正在發生的或美好或悲愴的新聞事件，也能看到各種熟悉的攝影表現手法。

　　在第54屆荷賽獎體育專題組獲獎作品中，我們可以看到一系列完美體現新聞時效性，具有新聞價值，同時具有審美情趣的攝影作品。體育類新聞的拍攝可以說難度很大，因為具有非常多的不確定性，而且轉瞬即逝，事件發生的非常突然，持續時間短，且不可能再次出現。因此，拍出一張好的體育新聞照片，就非常的困難。而在抓拍的瞬間，還要同時兼顧新聞價值和攝影審美，更是難上加難了。如圖1，這一張拍攝跳水運動員的照片，拍得就十分具有藝術性。在構圖上大膽的舍棄了所謂的黃金分割法，而是采用對稱式構圖，給觀賞者以視覺上的穩定。跳水運動員躍入水中形成的大量水泡，呈現出左右對稱的美麗形態，從攝影師的角度看過去，像極了十字架，其中或許還包含了關于宗教的隱喻。照片以黑白的形式進行呈現，水泡潔白，背景呈現出相當有層次的由中灰向深灰的漸變，整張照片滿足攝影藝術在圖片層次上的要求，做到了層次豐富，細節表現突出。長久以后，待這張照片退去了新聞的價值屬性，仍然可以作為一件藝術品被收藏流傳。

　　3.2 新聞攝影的藝術表現形式

　　在新聞攝影中常用的藝術表現形式有以下幾種：對比、夸張、象征。但是要謹記的是，所有的藝術表現形式和造型規律，都是要為表達的主題服務，是為了表達思想認識和主觀態度的，而不是單純炫耀攝影師的個人技術

　　在第50屆荷賽中被評為年度最佳照片的《黎巴嫩青年開車經過貝魯特南部的廢墟》，就很好地詮釋了“對比”這一藝術表現形式。雖然作者本人表示“我沒有采訪車上的年輕人，我并不是出于任何政治目地拍照片，沒有人對戰爭是免疫的……我只是試圖客觀記錄下我眼前的景象，希望讓讀者從不同的視點了解戰爭。”但是這幅新聞照片還是引起了廣泛地關注和討論。荷賽的評委認為“這張照片可以讓人看了又看，它超越了表象，為我們展示了復雜且充滿矛盾的真實生活。”。雖然評委們的說辭看似中庸，但是也解釋了為什么會將年度大獎頒發給這張新聞攝影作品，那就是這張照片背后所蘊含的意義，是開放式的，是將解讀的權利交給了讀者，不再是封閉的、固定的。圖片在意向上的留白，給讀者更多的思考空間，觀眾不再是簡單地“看”照片，而是可以帶入自己的主觀思想“讀”照片了。在這里，“對比”這一藝術表現形式是服務于主題的，是與作者的思想認識保持了一致，打破了單一的戰爭題材的刻板表現。

　　在2014年的荷賽體育類獲獎作品中，拍攝于澳大利亞阿德萊德的《澳大利亞隊100米蛙泳比賽》組照，也給人留下深刻的印象。游泳館頂部的光線映射在水面上，游泳運動員剛巧經過，將光斑變換成為蝴蝶的翅膀，與主體人物完美融合，形成真實又夢幻的影像。在這樣的作品中，攝影的夸張與象征手法得到完美體現。

　　4 結束語

　　新聞攝影的藝術性與真實性并不矛盾。作為新聞和攝影共同載體的新聞攝影，在肩負著真實客觀報道的同時，兼顧著藝術表現的重擔。這是對新聞攝影記者提出的更高要求。新聞攝影記者在牢記新聞宗旨“真實”的前提下，在實際的拍攝過程中，兼顧著作為攝影藝術一個分支的新聞攝影的藝術性，在對主體事件進行抓拍的一瞬間，考慮好光線、構圖和其他表現形式，得到一個完美的瞬間。這是對新聞攝影記者最高的要求，也是新聞攝影記者的最高追求。

　　參考文獻

　　[1]肯尼思·科布勒.美國新聞攝影教程[M].6版.北京：人民郵電出版社，2014.

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