《傲慢與偏見》：從文學(xué)到電影的嬗變
[摘要]享譽世界文壇的英國女作家簡·奧斯汀的小說反映了當(dāng)時英國的社會風(fēng)貌，具有獨特藝術(shù)魅力，她的作品具有很強的社會現(xiàn)實性，給人一種神秘、迷人的魅力，幾乎全部被改編成電影。其中《傲慢與偏見》最具代表性，它已經(jīng)被翻拍四五次�！栋谅c偏見》作為小說，它在世界文學(xué)史上具有重要地位;作為電影，它在世界電影史上也具有重要地位。本文介紹了《傲慢與偏見》的小說和電影，分析了小說對電影的影響和電影對小說的改編。
[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見》;文學(xué);嬗變;電影
簡·奧斯汀是英國著名的女作家，享譽世界文壇，在英國，她享有和莎士比亞一樣的地位。她的作品具有很強的社會現(xiàn)實性，給人一種神秘、迷人的魅力，很多都被改編成了電影�！栋谅c偏見》是她最著名的作品，從它出版以后，一直受到全世界讀者的喜愛。它也受到電影制作者的鐘愛，前后被翻拍四五次。這也從一個側(cè)面說明了這部小說獨特的藝術(shù)魅力，是一部偉大的作品。本文試圖分析《傲慢與偏見》從文學(xué)到電影的嬗變。
一、《傲慢與偏見》的小說和電影
眾所周知，《傲慢與偏見》作為小說，它在世界文學(xué)史上具有重要地位，作為電影，它在世界電影史也具有重要地位�！栋谅c偏見》特有的藝術(shù)魅力，從小說一直延伸到電影。當(dāng)時的英國文壇萎靡不振，缺乏優(yōu)秀的小說作品，大多作品都是矯揉造作�！栋谅c偏見》的面世，給英國文壇帶來了新的生機，打破了文壇的沉寂和頹勢，在英國文學(xué)史上具有里程碑意義。普通百姓的平常生活是這部小說涉及的主要內(nèi)容，讀小說的時候感覺書中的故事和現(xiàn)實生活中一樣。閱讀作品我們可以發(fā)現(xiàn)有關(guān)英國鄉(xiāng)村的描寫占了小說的大部分篇幅，詳細(xì)描繪了18世紀(jì)到19世紀(jì)中期英國鄉(xiāng)村的社會面貌。當(dāng)時英國還是比較閉塞，尤其鄉(xiāng)村更為閉塞，保持了最本真、最原始的社會面貌。鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)風(fēng)景如畫，民風(fēng)淳樸，給人一種如詩如畫的感覺，這些部分也是小說最吸引人的地方。這部作品獨有的藝術(shù)魅力，也吸引眾多的導(dǎo)演和編劇，他們把這部小說改編成電影。在不同時代不同年份，這部小說一次又一次地被翻拍成電影，可見這部小說的偉大之處，可以持續(xù)讓人們喜愛。在眾多的翻拍電影中，世人公認(rèn)改編最成功、最完美的是1995年的電影版本，這部電影是由著名演員科林·費爾斯主演的。同時，這部電影還有一個重要的成功之處就是電影中的音樂，音樂成就了電影，音樂通過電影也在世界范圍內(nèi)得到廣泛的傳播，取得了很大成功。意大利著名的音樂家創(chuàng)作了電影中的全部音樂。管弦音樂與鋼琴音樂交織、融合在一起，營造出了與電影情感基調(diào)非常吻合的恬靜淡雅的氣氛。加上音樂與畫面的完美配合、結(jié)合，使這部電影的藝術(shù)魅力得到全面的展示。
二、小說對電影的影響
離開小說文學(xué)基礎(chǔ)的改編電影是不可能取得成功的。只有尊重小說的文學(xué)基礎(chǔ)，在此前提下改編的電影才有可能取得成功。簡·奧斯汀打破當(dāng)時傳統(tǒng)的小說寫作方法，以自己獨特的創(chuàng)作手法表現(xiàn)普通人的日常生活，給當(dāng)時的英國文壇帶來一股清風(fēng)。她的作品所關(guān)注的焦點是婚姻和家庭。在當(dāng)代西方世界里，重振道德的思潮開始興起，回歸傳統(tǒng)的思潮開始興起，她作品中特有的家庭婚姻觀念正好迎合這些思潮。她的作品推崇道德和禮教，在一定程度上成為重建家庭倫理的源泉。所以她的作品被大量地改編成電影。其中，《傲慢與偏見》是杰出代表。小說的特點對電影改編產(chǎn)生了重要影響，主要表現(xiàn)在以下幾方面。
(1)籠統(tǒng)的景物和細(xì)節(jié)描寫對電影的影響
《傲慢與偏見》小說有一個顯著的特點，小說中細(xì)節(jié)描寫非�；\統(tǒng)，小說中具體景物描寫也非�；\統(tǒng)。例如小說中對宅子的描寫，包括內(nèi)瑟菲爾德花園等，往往都是輕描淡寫，很少用精巧細(xì)致的筆觸。例如對于伊麗莎白穿的是什么顏色的衣服，衣服是什么樣式的，在小說中都沒有介紹，我們根本不能了解這些信息。例如小說中在描繪人物外形時，顯得較為簡單，缺乏色彩和質(zhì)感。賓利是小說中的一個重要人物，小說是這樣描寫他的外表的：一表人才，很有紳士風(fēng)度，落落大方，總是保持和顏悅色，絲毫沒有矯揉造作的架勢�？梢�，小說中不太重視細(xì)節(jié)描寫。但作者塑造人物不依靠具有畫面感的細(xì)節(jié)，而是依靠人物的性格和人性的特點，這樣塑造的人物同樣可以給人留下很深的印象。小說的這一特點，給電影改編帶來了巨大的想象空間。對于人物的服裝，對于故事的場景，只要不影響人物性格的表現(xiàn)，導(dǎo)演可以發(fā)揮想象力進行自由選擇。電影中的服飾和場景，沒有遵循當(dāng)時的潮流，而是更具有現(xiàn)代審美觀念。伊麗莎白彈了什么曲子，在小說中我們無從知道，而在電影中這些都需要表現(xiàn)出來。
(2)全知敘事視角對電影的影響
《傲慢與偏見》采用的敘事視角是全知視角，敘事者無所不知。小說在一開始的時候是一段對話，通過貝內(nèi)特夫婦子在內(nèi)瑟菲爾德花園的對話，暗示了新房客的到來。伊麗莎白一直到第二章才出場，之前一直沒有提到她，但她一出場就成了最主要的感受者，而讀者了解到的已經(jīng)超出了她所了解的范圍。我們在小說中可以發(fā)現(xiàn)，通常情況下是以伊麗莎白的視角觀察周圍的事物，電影中也采用了這一視角。例如在電影的開頭，伊麗莎白拿著書在草地上走著，攝影機就一直跟隨著她。這一鏡頭具有深刻的寓意，那本書就好像在說：下面我要向大家講述自己的故事。然后電影的敘事視角是多樣，不僅僅通過伊麗莎白視角進行敘事，也通過其他人的視角來觀察事物。例如，電影中賓利家舞會那個場景，導(dǎo)演通過達西的觀察來表現(xiàn)伊麗莎白媽媽的粗俗，來表現(xiàn)伊麗莎白妹妹的無禮。觀看整部電影，給人的感覺就像是伊麗莎白的自傳，是自傳性質(zhì)的電影。在小說中，達西和伊麗莎白處在相同的地位，而電影中伊麗莎白是絕對的主角，達西成為她的綠葉。電影保留小說的主題思想，而且加入了一些新時代的文化元素。
(3)對話情節(jié)對電影的影響
《傲慢與偏見》小說還有一個顯著特點，不管是表現(xiàn)人物性格，還是推動情節(jié)發(fā)展，都完全依靠對話。在某種程度上可以說，這部小說就是由對話構(gòu)成的。小說的一開頭就是貝內(nèi)特夫婦的對話，之后是伊麗莎白和父母的對話，然后伊麗莎白的妹妹們挨個登場，每個人都說了一些無關(guān)緊要的話，緊接著就是通過一大段敘述交代賓利和貝內(nèi)特之間的相互拜訪和回訪。然后第一次舞會后，盧卡斯一家來伊麗莎白家拜訪聊天，大家都對賓利的舉止進行了討論，都對達西的舉止進行了討論……對話充斥著整部小說。我們在閱讀各種對話的時候，在不知不覺中就了解了小說的主要人物和他們的具體情況。對話自始至終都在小說中起著重要的作用，對話烘托了人物性格，對話推動了故事情節(jié)的發(fā)展。此外，對話還具有逆轉(zhuǎn)、評論人物行動等作用。小說以對話為主，為翻拍電影帶來了極大的便利。