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論建構現(xiàn)代音樂節(jié)奏訓練的數(shù)理思維
摘要:音樂節(jié)奏的現(xiàn)代性為視唱練耳教學提出了新的課題,大量現(xiàn)代音樂作品的節(jié)奏創(chuàng)作思維遵循一定數(shù)理邏輯關系,從此關系入手展開教學,建構現(xiàn)代音樂節(jié)奏訓練的新思維是本文的寫作主旨與中心內(nèi)容。
關鍵詞:現(xiàn)代音樂;節(jié)奏訓練;數(shù)理思維;節(jié)奏感;“中介聲部”
一、數(shù)理邏輯在現(xiàn)代音樂中的突顯
節(jié)奏因素的巨變是現(xiàn)代音樂區(qū)別于調(diào)性時期音樂的一個顯著特征,在20世紀音樂作品中,節(jié)奏從節(jié)拍與小節(jié)線的束縛中解放出來,第一次以其個體、獨立的特征,推動音樂線條向前發(fā)展,節(jié)奏的結構力作用得以施展,作曲家們推出全新的節(jié)奏構思或在根本上用節(jié)奏去主導音樂結構的全部,為音樂燃起了全新的魅力。20世紀作曲家通過對節(jié)奏細胞的應用使作品的總體由一種具有內(nèi)在聯(lián)系的數(shù)理因素構成,在音像上有很強的感染力。例如:變拍子的“節(jié)拍數(shù)遞增、遞減”。①斯特拉文斯基《誘拐的游戲》中的定音鼓片段:
可見,以八分音符為基本單位,換置規(guī)律為三種形態(tài):其一為奇數(shù)列:“3-5-5-3”,(1-4小節(jié))其二為遞增、遞減數(shù)列:“3-4-5-6-5”,(4-8小節(jié))其三為偶數(shù)列:“2-6-6-6-6-2-6-4-6”。(9-17小節(jié))
序列主義的產(chǎn)生,尤其是1945年以后整體序列主義的產(chǎn)生,為音樂的發(fā)展提供了新的思維模式。受其影響,傳統(tǒng)拍子節(jié)奏走向解體,用序列的法則或數(shù)列的邏輯來處理和控制節(jié)奏變成了20世紀音樂中重要的節(jié)奏思維之一,節(jié)奏產(chǎn)生質(zhì)變,節(jié)奏思維模式不斷更迭。在整體序列節(jié)奏中,節(jié)奏的構成及其組合常表現(xiàn)為從音高序列中產(chǎn)生節(jié)奏結構與用數(shù)來控制節(jié)奏結構兩個方面。這樣一來,節(jié)奏自然就具備了受數(shù)字約束的內(nèi)在邏輯。
比如費伯納西序列,其構成規(guī)律是:序列中每一個數(shù)字都是它前兩個數(shù)之和,如:0、1、1、2、3、5、8、13、21…,將這一序列部分或全部地用于創(chuàng)造時值的集合,當序列增長時會逐漸接近黃金分割的比例數(shù)值,體現(xiàn)了一種結構上的審美意義。魯伊基·諾諾在《持續(xù)的音》中部分使用了費伯納西序列及其逆行,:1、2、3、5、8、13、21、13、8、5、3、2、1。
二、視唱練耳教學中的節(jié)奏訓練與數(shù)理思維
(一)節(jié)奏訓練以周期循環(huán)節(jié)拍感為中心的滯后
與節(jié)奏組合由節(jié)拍的強弱規(guī)律決定相比,20世紀音樂節(jié)奏從小節(jié)線的束縛中解放出來,擺脫重音的二、三拍組合的規(guī)律性重復,擺脫和弦變換有規(guī)律的落在強拍上的現(xiàn)象,從確立起一種規(guī)則的節(jié)奏型后換用不規(guī)則的節(jié)奏型,然后又不時地回到規(guī)則的節(jié)奏型來否定小節(jié)線,到完全遵從數(shù)理邏輯規(guī)劃節(jié)奏而徹底打破小節(jié)的概念。
審視當前國內(nèi)的視唱練耳教學,節(jié)奏訓練是以周期性節(jié)拍感訓練為中心,以一個單位拍為最小訓練單位,在清晰地掌握節(jié)拍關系的前提下,由淺入深,掌握不同速度下各種音值的關系。這種模式的節(jié)奏訓練顯然與現(xiàn)代音樂節(jié)奏的特質(zhì)是不相符的,可以說,僅僅圍繞周期性的節(jié)拍感開展的節(jié)奏訓練是不全面的,無法適應現(xiàn)代音樂對學生節(jié)奏能力的要求。
(二)從數(shù)理關系入手開展現(xiàn)代音樂節(jié)奏訓練
“內(nèi)容發(fā)展到一定程度會導致新的功能的產(chǎn)生,新功能發(fā)揮到一定程度又會產(chǎn)生新的內(nèi)容。因此,視唱練耳課的功能和內(nèi)容是一個發(fā)展、開放的系統(tǒng),是隨著音樂的發(fā)展、實踐的需要而變化的。”②面對現(xiàn)代音樂節(jié)奏的特點,如何開展行之有效的節(jié)奏訓練成為當前視唱練耳教學的一個重要課題。“節(jié)奏感是人對節(jié)奏感的心理效應,由聽覺引起的運動神經(jīng)的節(jié)奏沖動,是一種本能的、無意識的官能沖動。”③現(xiàn)代節(jié)奏思維要求有別于以往周期性節(jié)拍感的新型節(jié)奏感的建立,下面我們借助心理學理論來分析現(xiàn)代音樂節(jié)奏感的培養(yǎng)。
音樂心理學對聽覺的研究告訴我們,人通過聽覺能夠聚合印象并使之有序化,在連續(xù)的音響運動中,能夠主動地根據(jù)強弱變換聚合出有重音的節(jié)拍,如2、3拍子。現(xiàn)代音樂作品中,對強弱的組織呈現(xiàn)出多變的單位,不再是單純的2、3拍子的有序循環(huán)或交替,而體現(xiàn)為數(shù)理邏輯上的不斷變化,有的依賴于一定數(shù)理關系而變化,有的則無任何規(guī)律可循。
對視唱練耳課程發(fā)展產(chǎn)生巨大影響的行為主義心理學強調(diào)良好聽覺習慣的形成是培養(yǎng)聽覺能力的首選途徑,因此,在視唱練耳教學中要提供特定的刺激,以便引起學生特定的反應,使其形成特定的聽覺習慣,從而達到強化音樂聽覺能力的宗旨。音樂的節(jié)奏知覺主要是對樂音節(jié)奏運動以及樂音的整體結構以辨識。音強與音長是樂音力度律動關系中最主要的因素,現(xiàn)代音樂節(jié)奏的構成在音強與音長方面蘊含著大量的數(shù)理邏輯,從數(shù)理思維④的建構入手提供特定的數(shù)理思維構成的刺激能夠引起學生相應的反應,在逐步形成特定的聽覺習慣的基礎上達到建立現(xiàn)代音樂節(jié)奏感的目的。
三、數(shù)理思維在節(jié)奏訓練中的建構
(一)從適應到建構,借助“中介聲部”的節(jié)奏訓練
面對現(xiàn)代音樂節(jié)奏的特殊性,現(xiàn)代音樂節(jié)奏感的建立需要培養(yǎng)學生適應基于多變的數(shù)字單位形成的節(jié)奏形態(tài),這便要求我們首先從簡單的數(shù)理關系構建的節(jié)奏入手開展各項豐富的節(jié)奏的練習,在此過程中不斷變換數(shù)理構成關系使之逐漸復雜化,從而使學生逐步適應現(xiàn)代音樂節(jié)奏的多變狀態(tài)。
如前所述,現(xiàn)代音樂的節(jié)奏訓練可從音強與音長兩種因素入手,面對節(jié)奏、節(jié)拍的多變性與不可預計性,分析其中按照一定數(shù)理關系建立起來的基本音長因素—中介時值—是進行節(jié)奏訓練的突破口。中介時值指音符之間所共有的基礎時值,在實際運用中,添加由中介時值組合而成并且同時反映音樂不規(guī)則重音變化的“中介聲部”進行訓練是開展現(xiàn)代音樂節(jié)奏訓練的有效手段。“中介聲部”是一個由中介時值組成并體現(xiàn)節(jié)奏重音且貫穿始終的一個附加聲部,“中介聲部”中的重音,還原現(xiàn)代音樂節(jié)奏運動的效果,體現(xiàn)現(xiàn)代音樂節(jié)奏重音的內(nèi)在數(shù)理邏輯,使學生在特定的節(jié)奏音響背景下形成特定的聽覺習慣,有利于培養(yǎng)學生建立現(xiàn)代音樂節(jié)奏感。同時,某些較復雜聲部的內(nèi)容可轉化為由多個簡單聲部共同完成,便于在訓練過程中分散難點。
“中介聲部”的運用可通過多媒體手段完成
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