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象征主義與現實主義的力作
1918年5月24日，由匈牙利劇作家巴拉茲編寫腳本，由巴托克作曲的獨幕歌劇《藍胡子公爵的城堡》在布達佩斯歌劇院上演。歌劇歷經七年的構思與創作，也是巴托克一生中唯一的一部歌劇作品。
一、歌劇《藍胡子公爵的城堡》的特點
(1)鮮明的民族性
歌劇《藍胡子公爵的城堡》的腳本完全由匈牙利文寫成，無論是歌劇開始處游吟詩人的旁白，還是藍胡子與尤迪特的對話都是用匈牙利文來吟誦和演唱的�？v觀歌劇的文字部分充滿了詩歌的韻律，就像一部敘事性的詩歌。巴托克在處理唱詞與音樂的關系時，人聲的旋律走向完全屈從于匈牙利語的節奏韻律，讓人們徹底了解與欣賞到匈牙利語的美妙�？逻_伊這樣評價它“巴托克解救了國語， ：使語言天然的抑揚音調轉化成音樂”在匈牙利的歌劇舞臺上，他第一次自始自終以純粹的匈牙利語來表現歌唱。 ”這部劇，對于匈牙利人來說，相當于法國的《佩里亞斯與梅麗桑德》 (德彪西創作 )，這是一部民族主義者的杰作。
(2)法國象征主義戲劇的特點
歌劇《藍胡子公爵的城堡》取材于歐洲的古老傳說，在之前已有多個版本，由于受到歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》(1902年上演、德彪西作曲)的影響，歌劇腳本改編得更加離奇與荒誕，這是一個象征著權利與財富的藍胡子公爵與他的新婚妻子――充滿了好奇心的尤迪特，圍繞著藍胡子城堡的七扇門而展開的荒誕的故事。該歌劇蘊含著深刻的寓意，也留給我們豐富的想象空間。作者是否借助藍胡子與尤迪特的關系來展現社會中的人們內心中的善與惡;暗示男人與女人之間的不信任;揭露擁有權力與財富的統治階層的黑暗統治，我們不得而知。
(3)用樂隊來闡述戲劇內容
除上述兩點之外，這部歌劇最顯著的特點是龐大的管弦樂隊配置及豐富的表現力與聲樂部分宣敘性的吟唱的風格。由于作曲家有意著力表現匈牙利語的韻律與美感，所以歌劇的聲樂部分近乎于簡單與平淡。歌劇中沒有宣敘調與詠嘆調之分，也沒有合唱與重唱。歌劇既然是用音樂來交代和表達劇情的戲劇，那么對于環境的描述、故事情節的推進與人物內心的刻畫，更多地由樂隊來完成，這也是這部歌劇的獨特魅力所在。
二、音樂分析
歌劇由游吟詩人的詩文開始，當朗誦到“女士們，先生們!音樂響起，燈光通明，好戲開場啦 ”時，樂隊奏出引子部分。首先，由弦樂組的中提琴、大提琴與貝斯分三個八度演奏附點二分音符五聲性的旋律，音調以下行為主，給人以沉穩、壓抑、恐怖的感覺，代表了藍胡子的形象。 例1 引子的第二部分是尤迪特的主題，由雙簧管與單簧管演奏小二度雙附點的主題動機，第一次以 mp的力度呈現，并以 dolce的音色演奏，表現了尤迪特的溫柔與好奇心。此主題動機在此歌劇中多次出現，隨著劇情的發展不斷產生變化。 例2 藍胡子帶領著尤迪特來到了他黑暗、陰森的城堡。緊接著由弦樂奏出下行的 E-#C-A-#F音型，并引出藍胡子的唱段。此材料來自引子藍胡子的主題。此時，樂隊全奏出#F-C的音型，是引子藍胡子主題 #F-#C的變奏，暗示藍胡子的不滿與煩躁。然后，尤迪特的動機在內聲部由英國管與單簧管奏出，在強大的藍胡子主題動機下顯得極其微弱，體現出兩人地位的不對稱。好奇心驅使尤迪特一定要打開第一扇門，但不詳的恐懼也籠罩著她，當尤迪特捶打第一扇門時傳出了嘆息的聲音。 第一扇門：(行刑室)排練號 30 強奏的單簧管小二度顫音――“尤迪特主題材料”與第一提琴高音區的震音結合，發出刺耳的音響。木管組與木琴演奏演奏快速經過音式的二度音型，弦樂與豎琴的連續音塊的進行，把行刑室恐怖的場景展現得淋漓盡致。此處的音樂完全為色彩性與節奏性的。隨著聲樂部分的進入，樂隊逐漸安靜下來，當藍胡子發問時，樂隊再次出現刺耳的小二度音程，并賦予了鮮血的寓意。單簧管演奏的附點二度與四度音程的旋律，與開始的喧鬧的場面形成對比，并在后面有兩次變奏。 第二扇門：武器庫( 42號第 5小節) 單簧管與雙簧管奏出雙附點與三連音的節奏，音程材料依然來自尤迪特的主題動機的二度音程;小號演奏連續五度堅定的音型，象征著部隊前行時堅定的步伐。通過短短的幾小節，巴托克就為我們描繪出寒光逼人的兵器及驚心動魄的戰爭場面。當尤迪特看到此場景后依然堅定的說道“你非常強大，你非常無情，所有武器沾滿了鮮血，給我其它的鑰匙”。此段落尤迪特的堅定與藍胡子的懇求與溫柔形成了鮮明的對比，排練號 50，為藍胡子較長的一處似“詠嘆調”唱段，伴奏為豎琴的 #C小三和弦，聲樂部分旋律流暢，表現出藍胡子的語重心長，積極地勸導尤迪特不要再打開其他的門。與隨后尤迪特的強勢形成鮮明對比。
51后第 7小節，尤迪特的旋律同音反復及 9度大跳，力度較強，表明態度堅決。 第三道門：珍寶室 (排練號 54 ) 第三扇門被打開了，這是藍胡子的珍寶室，當尤迪特看到堆積如山的珍寶時的唱段的聲樂部分簡單質樸，作曲家把主要的表現力讓給了樂隊。長笛、小號、中提琴與大提琴演奏明亮的 D大三和弦的和聲層，鋼片琴與豎琴的分解和弦與顫音表現出金銀珠寶的璀璨光芒。隨之兩把小提琴演奏級進下行全音階音型及弦樂的泛音更籠罩一層神奇迷幻的效果。當尤迪特觀賞把玩美麗的皇冠時，樂隊強奏出刺耳的小二度，尤迪特的主題動機這時已經演變為鮮血與暴力。“皇冠沾滿血跡，現在打開第四扇門。 ”尤迪特驚恐的扔掉了皇冠，并迅速離開。 第四道門：美麗的神秘花園 豎琴的刮奏迅速將把人們引入美麗神秘的花園，弦樂極弱的震音，圓號演奏比較寬闊優美的主題。隨后單簧管、英國管依次加入，與圓號形成復調對位，音樂也漸漸地變為不安與兇險。
63處，藍胡子下行音列闖入，徹底打破了安寧、夢幻般的情緒。 65處，尤迪特人聲進入，樂隊再次回到開始部分的溫馨舒緩的情緒，圓號在內聲部演奏短促的小二度的副旋律，并與雙簧管形成對位，經過多次重復與展開，兩支旋律并逐漸產生對抗，象征藍胡子的下行音列逐漸在上聲部得到加強。神秘花園段落，兩位主人公的歌詞中都是對花園的贊美及藍胡子恭維的話語，尤迪特問道：“是誰的鮮血澆灌的花園? ”此后，雙簧管的主題與附點節奏被不斷重復加強，樂隊的力度也不斷加強，和聲在最后的篇幅里一直強調 C大調的屬和弦，隨著尤迪特驚呼式的高音 C的出現，終于完成了屬到主的進行，也使得全劇進入了高潮。 第五扇門：藍胡子遼闊的國土 打開第五扇門，呈現在尤迪特眼前的是藍胡子遼闊無垠的領地，“絲綢般的草地和天鵝絨般的森林，靜靜的溪流如銀蛇蜿蜒，高聳的山峰上藍霧彌漫”尤迪特被此情景深深的震撼了。全部樂器及管風琴演奏柱式大三和弦續進式的主題，在四個 ffff的C大三和弦的襯托下，藍胡子唱出了：“看吧，我的王國，你視線所及都是我的領土，這是多么宏偉的國土! ”此處是全劇演奏力度最強的部分，也是戲劇內容與樂隊最緊密、最貼切的部分。此段落為全劇的高潮部分，藍胡子公爵的金錢、權利、地位得到了全面的展示。尤迪特也從此被藍胡子的威嚴所震懾，緊接著她的聲樂部分為無伴奏的清唱，旋律是建立在降 E小三和弦基礎上，與藍胡子的形象形成鮮明的對比。尤迪特再次懇求藍胡子打開剩下的兩扇門，語氣越來越肯定。段落最后樂隊節奏性的音塊伴隨著尤迪特的催促聲：“打開!打開! ”藍胡子終于妥協了。“尤迪特，你為什么這么頑固?我再給你一把鑰匙。 ” 第六扇門：眼淚的湖水 第六扇門的場景是用弦樂器滑音引入，在弦樂微弱的震音的襯托下，單簧管、長笛與豎琴演奏快速的琶音音型來表現波光粼粼的湖水。雙簧管與英國管演奏的小二度附點音型隨即進入，給安靜的湖水籠罩上一層神秘未知的氣氛。
“我看見一湖死水，一湖白色平靜的死水。這神秘的水是什么? ”尤迪特問到。 “是淚水，尤迪特，淚水，淚水。 ”藍胡子回答。弦樂奏出低緩深沉的下行旋律。此后，尤迪特的二度音程動機與藍胡子下行旋律音型交替出現。“在我之前你愛過誰? ”“不要問，尤迪特，吻我，吻我”。“我知道誰的眼淚匯集成湖水，你的前妻被謀殺的傳聞都是真的! ”隨著對話不斷的深入與直接，樂隊的節奏與力度不斷加強。排練號 117出，正面的矛盾沖突終于爆發，全劇的第二次高潮到來，高音部的二度音程與低音部下行旋律產生強烈的對抗。高音聲部的二度動機在不斷地向上擴展跳進，最后無力地轉化成為下行音列。“給你，這是第七把鑰匙。 ”伴隨低沉穩重的下行音列與快速經過音式的二度音程，觀眾不知不覺中被引入。 第七道門：藍胡子的妻子們 “看吧，我過去的妻子，我曾經愛過的。 ”當藍胡子向尤迪特介紹他的三個妻子的時候，樂隊的弦樂與木管以 pp的力度演奏和弦震音，此處，巴托克有意識把聽眾的注意力引向聲樂的唱詞部分，因為藍胡子正在向尤迪特講述他如何與三位妻子相識與相愛的經歷，話語中充滿了贊美之詞。突然，強奏的下行音調打破了美好的瞬間，尤迪特預示到即將要發生的事情，“藍胡子，別說了”。“第四個妻子相識在子夜，在星光的子夜”。藍胡子邊說，邊給尤迪特帶上皇冠、珠寶及禮服。這時音樂逐漸向高音區發展，二度音程與與下行音列不斷加強，配合附點節奏音樂推向另一個高潮。音樂逐漸弱下來，尤迪特的主題動機再次出現，并越來越弱，最后遠去。
三、結語
歌劇《藍胡子公爵的城堡》取材于民間傳說，在故事的敘述上有強烈的象征主義的特點。黑暗陰森的城堡，具有至高無上權利的藍胡子，追逐對金錢地位的尤迪特，是巴托克對現實社會的有力批判，是一部作具有強烈的現實主義批判意義的作品。歌劇《藍胡子公爵的城堡》是 20世紀優秀歌劇作品的代表，從嶄新的角度闡釋了音樂與戲劇、器樂與聲樂的關系，是歐洲歌劇史上一朵盛開的奇葩。
參考文獻：
1. 胡藝芳.歌劇《藍胡子公爵的城堡》中戲劇和音樂高潮的構建解析[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報) .2011.3.
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4. 金毅妮.“孤獨”的成功──獨幕歌劇《藍胡子的城堡》[J].音樂藝術.1996.1.
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