現(xiàn)代藝術(shù)對室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的影響論文
[內(nèi)容摘要］本文從立體主義、冷抽象主義、波普藝術(shù)風格的角度闡述現(xiàn)代藝術(shù)流派對室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的深刻影響，進而總結(jié)出現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中的低多邊形、簡約化與新裝飾化設(shè)計特點。
[關(guān)鍵詞］立體主義；低多邊形；冷抽象主義
波普藝術(shù)室內(nèi)設(shè)計在傳統(tǒng)意義上包含三個層次：第一層次是空間的規(guī)劃；第二層次是對空間各界面的裝修；第三層次即室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計，其包括了室內(nèi)環(huán)境中一切容易移動的物品。
一、從立體主義到低多邊形風格
對于時間軸上的過去，我們稱之為傳統(tǒng)。傳統(tǒng)在我們的行為準則中引申為可以借鑒的因素，所謂“前事不忘，后事之師”，傳統(tǒng)是可以被人們利用的一個工具和參照物。1907年，畢加索的《亞威農(nóng)的少女》是西方現(xiàn)代藝術(shù)史的革命性突破，開創(chuàng)了立體主義運動。立體派分解客觀物體形象，再按照主觀意圖進行重構(gòu)。在平面上表現(xiàn)長、寬、高與深度，打破傳統(tǒng)的空間透視觀念，改變了歐洲傳統(tǒng)的習慣畫法，專注于主觀結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，使物象更簡練，更具形式感。把人的臉部和形體分解成多個切面疊壓，或者正面和側(cè)面表現(xiàn)在同一個面上，從而產(chǎn)生出不同的節(jié)奏感。立體主義的疊壓幾何形切面，歷經(jīng)一百年的洗禮，依然保持著其新鮮、奇特、年輕的視覺魅力。即使是深受數(shù)字技術(shù)和移動網(wǎng)絡(luò)沖擊的當下，仍可以處處看到它的相關(guān)應(yīng)用，如計算機低面建模，低多邊形圖標設(shè)計與動態(tài)效果設(shè)計、面具設(shè)計等。立體主義和低多邊形的共通點在于以個性鮮明的棱角造型展現(xiàn)出多層次的立體感，其引申的意義正是對模擬的反叛，對抽象化表達的.追求，這種設(shè)計風格運用在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中，可解讀為年輕、時尚、不妥協(xié)、不畏懼。低多邊形風格的室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計，特點是在平面上劃分更多更小的面，在轉(zhuǎn)折處加入模糊角度的折面，削減轉(zhuǎn)折面棱線的單一性與可確定性，深度低，材質(zhì)統(tǒng)一，經(jīng)常配以柔和的色彩效果。低多邊形陳設(shè)設(shè)計作為復古未來派風格設(shè)計，有點像現(xiàn)實生活中的手工藝品，感覺很復古，在整個室內(nèi)設(shè)計中起到了新唯美設(shè)計的作用。在細節(jié)處理上，給低多邊形風格陳設(shè)定義材質(zhì)時，可以加入起伏的厚薄變化，提供更豐富的表面細節(jié)；在光線應(yīng)用上，有效利用遮蔽效果，增加深度感；添加光源位置，微妙的光會讓居室充滿溫馨感。
二、從冷抽象主義到簡約化設(shè)計
現(xiàn)代西方抽象派繪畫主張把物質(zhì)世界的外在形式分解或時間化。比如蒙德里安的抽象主義，通過不同規(guī)格的矩形格子代表幾何學繪畫的分解構(gòu)圖。蒙德里安后期的“冷抽象”作品，把色彩簡化為紅、黃、藍和黑、白、灰，原色塊和矩形直角形狀互相組合。1930年，其代表作《紅黃藍的構(gòu)成》，尋求自然與精神、個體與整體、物質(zhì)與意識的平衡等抽象的精神。很多的設(shè)計師將《紅黃藍的構(gòu)成》這種抽象元素組合運用到各類設(shè)計中，如室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計，使平面抽象成為明快的簡約化設(shè)計風格。從冷抽象主義到簡約化設(shè)計，我們在不停地思考：如何利用垂直和水平結(jié)構(gòu)的分割達到視覺動態(tài)上的平衡？如何利用原色矩形色塊表達全景化概念？筆者以為，《紅黃藍的構(gòu)成》利用貫穿矩形色塊的濃重線條使結(jié)構(gòu)不受色彩的影響，從而達到整體上的連貫、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，而設(shè)計發(fā)展到最后的簡約化、舒適化、無干擾化。現(xiàn)代簡約化設(shè)計勢必會減少彩色的應(yīng)用，而將材料的本色與肌理構(gòu)成納入表現(xiàn)的范疇。冷抽象主義運用在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中應(yīng)注意其簡約化特質(zhì)：線的結(jié)構(gòu)務(wù)必簡潔，占主導地位的色塊是有個性彩度的原色，刪除不必要的修飾，以幾何數(shù)理上的變化尋求各構(gòu)成要素之間的自然平衡，作品的每一構(gòu)成要素都經(jīng)過仔細推敲，被謹慎地安排在適當?shù)奈恢�，以達到最佳的表達。這些特質(zhì)讓我們很自然地聯(lián)想到移動互聯(lián)網(wǎng)時代下的扁平化設(shè)計——干凈整齊的界面，簡潔的使用方式，良好的操作體驗，有效減少認知障礙。以此類推，室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中的簡約化亦注重功能的利用，視覺上有效減少不必要的裝飾，強調(diào)了抽象、極簡和符號化。
三、從波普藝術(shù)風格到新裝飾化設(shè)計
從20世紀50年代中后期開始的波普藝術(shù)作為對抽象表現(xiàn)主義的反叛登上了藝術(shù)舞臺，這也是西方一種重要和獨特的藝術(shù)形式。波普藝術(shù)借用文化符號升華出藝術(shù)主題，使藝術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生了質(zhì)的變化。而受波普藝術(shù)風格影響的室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計主要的特點是：1.藝術(shù)氣息明朗亮眼。波普風格反對現(xiàn)代簡約主義的清高，其混合各種風格，強調(diào)獨特和新奇，大膽利用光效應(yīng)圖形。2.色彩百變夸張。波普漆色塑膠、漆光、聚氯乙烯的飽和純色，旖旎誘人的熱帶七彩，色彩的百變風格讓你無處躲藏。3.撞色對比強烈。對比色黑與白，補色紅與綠、黃與橙等在陳設(shè)中處處體現(xiàn)。撞色的靠墊、地毯、床上用品產(chǎn)生了無限活力和魅惑。由此可見，波普藝術(shù)對于現(xiàn)代陳設(shè)設(shè)計的影響是持久的，開放的空間借助波普濃烈的色彩烘托出歡快的氣氛，心情跟隨這些鮮明的色彩變得爽快起來。波普藝術(shù)前衛(wèi)夸張的形式，顛覆了人們對于家居設(shè)計的傳統(tǒng)構(gòu)想。造型多樣、質(zhì)地奇特、圖案時尚，使人眼前一亮，治愈了“審美疲勞”。
結(jié)語
西方現(xiàn)代藝術(shù)流派對室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的影響是多角度的，從立體主義到低多邊形風格，代表了對模擬的反叛，對抽象化表達的追求——以個性鮮明的棱角造型展現(xiàn)出多層次的立體感；從冷抽象主義到簡約化設(shè)計，以幾何數(shù)理上的變化安排各構(gòu)成要素之間的自然平衡；從波普藝術(shù)風格到新裝飾化設(shè)計，奇特的造型、混搭的質(zhì)地、流行的圖案設(shè)計成為時尚年輕人的最愛。綜上所述，西方現(xiàn)代藝術(shù)流派對當代人們的審美產(chǎn)生了重大而深遠的影響，同時對現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計也提供了新的視野和觀念�，F(xiàn)代陳設(shè)設(shè)計應(yīng)是基于傳統(tǒng)之上的開放式思維，其本質(zhì)就是不斷地超越與探索，將視覺反慣性的因素引入設(shè)計的創(chuàng)新之中，結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)流派的精華，賦予其更強的可傳承性和時代意味。
參考文獻：
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