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戲劇語(yǔ)言藝術(shù)在主持人群節(jié)目的彰顯及運(yùn)用論文
【摘要】“主持人群”節(jié)目具有現(xiàn)場(chǎng)觀點(diǎn)多元化、節(jié)目氛圍濃厚、引導(dǎo)力強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)多個(gè)主持角色的語(yǔ)言配合及主客體語(yǔ)言的關(guān)系互動(dòng)有著嚴(yán)格要求。而戲劇語(yǔ)言藝術(shù)則呈現(xiàn)出語(yǔ)言精確性、含蓄性、形象性、諧謔性等特征，具有表現(xiàn)力豐富、思想內(nèi)涵深厚、表達(dá)方式多樣、富有趣味性等優(yōu)勢(shì)。將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)應(yīng)用到“主持人群”節(jié)目中，既要求把握好主持團(tuán)體對(duì)節(jié)目語(yǔ)言的組織和把控力度，又需要提升每個(gè)角色的語(yǔ)言質(zhì)量和表達(dá)技巧。文章對(duì)“主持人群”的語(yǔ)言要求及戲劇語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)特征進(jìn)行論述，探討如何將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)運(yùn)用到“主持人群”節(jié)目中。
【關(guān)鍵詞】戲劇語(yǔ)言藝術(shù);主持人群;語(yǔ)言應(yīng)用
“主持人群”是指在同一節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)有多位主持人進(jìn)行語(yǔ)言交際的形式。近年來(lái)，主持人群節(jié)目形式受到越來(lái)越多電視臺(tái)的青睞，最具代表性的當(dāng)屬湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》和《天天向上》。作為集體創(chuàng)作和表達(dá)的一種形式，主持人群的語(yǔ)言組織與戲劇語(yǔ)言藝術(shù)存在諸多共同點(diǎn)。本文對(duì)兩者的語(yǔ)言特點(diǎn)及其效果加以分析，將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)應(yīng)用到主持人群節(jié)目當(dāng)中，對(duì)增強(qiáng)電視節(jié)目效果與內(nèi)涵有重要意義。
一、主持人群的語(yǔ)言要求及節(jié)目效果
（一）以多個(gè)角色的語(yǔ)言交鋒與合作呈現(xiàn)多元觀點(diǎn)
主持人群通常會(huì)有明確的職能分工和角色定位，彼此之間通過(guò)語(yǔ)言的交鋒與合作構(gòu)建配合默契、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的關(guān)系，進(jìn)而呈現(xiàn)出多元化觀點(diǎn)，強(qiáng)化節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)氛圍。一方面，處于主持人群主導(dǎo)地位的角色把握著整個(gè)節(jié)目的語(yǔ)言主線(xiàn)及發(fā)展方向，其語(yǔ)言所表達(dá)的觀點(diǎn)具有明顯的中立性，不同于其他主持人主觀性較強(qiáng)的語(yǔ)言特色。例如，湖南衛(wèi)視兩檔壓軸節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》《天天向上》，均采用主持人群的形式，兩檔節(jié)目的主導(dǎo)主持角色分別為何炅、汪涵，他們的語(yǔ)言組織往往對(duì)節(jié)目的發(fā)展方向具有引導(dǎo)作用。另一方面，其他幾位主持人之間的語(yǔ)言交際為矛盾與統(tǒng)一兩種關(guān)系。沖突鮮明、矛盾交叉的觀點(diǎn)交鋒更能呈現(xiàn)出多元化觀點(diǎn)，從而創(chuàng)設(shè)開(kāi)放性、互動(dòng)性的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。需要注意的是，不同主持人的現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言觀點(diǎn)往往是滿(mǎn)足節(jié)目效果需求而提前預(yù)設(shè)的，并不能完全代表個(gè)人觀點(diǎn)。
�。ǘ┮詫�(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言交際原則的顛覆烘托主題氛圍
主持人群作為把控節(jié)目進(jìn)展的核心要素，其內(nèi)部之間的語(yǔ)言交際通常以超乎尋常的親密關(guān)系，顛覆傳統(tǒng)交際禮儀中的相互尊重原則。這一顛覆并非多個(gè)主持人在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的肆意亂言，而是要通過(guò)彼此之間的相互戲謔來(lái)推動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的升溫。相比于普通人際交往中的語(yǔ)言碰撞，主持人群呈現(xiàn)出的語(yǔ)言交鋒不僅不會(huì)造成對(duì)方的尷尬和難堪，反而會(huì)因彼此之間的熟悉程度呈現(xiàn)出意想不到的笑料。例如，《快樂(lè)大本營(yíng)》中杜海濤的體形較胖，《天天向上》中矢野浩二的漢語(yǔ)不標(biāo)準(zhǔn)等都是其他主持人經(jīng)常嘲諷的對(duì)象，這種對(duì)傳統(tǒng)交際原則的顛覆是主持人群節(jié)目慣用的手法，對(duì)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛有主要作用。
�。ㄈ┮詷�(gòu)建語(yǔ)言主客體互動(dòng)關(guān)系增強(qiáng)節(jié)目引導(dǎo)力
主持人群對(duì)節(jié)目而言無(wú)異于是家中的主人，而應(yīng)邀參加節(jié)目的嘉賓則對(duì)等于登門(mén)造訪的客人。無(wú)論多個(gè)主持人之間的語(yǔ)言關(guān)系是統(tǒng)一還是沖突，都不能打破主持人群與嘉賓之間的主客體關(guān)系。此時(shí)的主持人群可以理解為統(tǒng)一的主體，其與嘉賓之間的語(yǔ)言交際關(guān)系則遵循著傳統(tǒng)語(yǔ)言交際的規(guī)則通識(shí)。主持人群會(huì)通過(guò)肢體、動(dòng)作、話(huà)語(yǔ)等語(yǔ)言刻意放大嘉賓的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，表現(xiàn)對(duì)嘉賓的尊重和敬意。同時(shí)會(huì)以謙卑的語(yǔ)言突出自身的不足和劣勢(shì)，以此構(gòu)建強(qiáng)烈的主客體反差，這是維持嘉賓形象、體現(xiàn)節(jié)目組敬意的慣用手法。
二、戲劇語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)特征
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言精確且表現(xiàn)力豐富
受限于特定的時(shí)間和空間要求，戲劇語(yǔ)言藝術(shù)非常注重詞句、表情、動(dòng)作等語(yǔ)言要素的精練性、深刻性，以提高戲劇的表現(xiàn)力。首先，戲劇語(yǔ)言的表現(xiàn)力體現(xiàn)在臺(tái)詞內(nèi)容的豐富性。臺(tái)詞內(nèi)容的表現(xiàn)力并非借助繁冗的詞句得以實(shí)現(xiàn)，而是要將現(xiàn)場(chǎng)的情感、氛圍等與語(yǔ)言的角色屬性結(jié)合在一起，從而呈現(xiàn)出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的情境效果。其次，戲劇語(yǔ)言的表現(xiàn)力體現(xiàn)在表達(dá)內(nèi)容的深刻性。戲劇通常以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將耐人尋味的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，讓受眾在仔細(xì)推敲、精心思悟之后發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言深處的某些本質(zhì)，戲劇中許多有哲理性的語(yǔ)言大都具備這類(lèi)特征。因此，戲劇語(yǔ)言的精華不在于華麗的辭藻和長(zhǎng)篇大論的敘事或議論，而是通過(guò)簡(jiǎn)短而富有表現(xiàn)力的詞句，以及精準(zhǔn)傳神的表情動(dòng)作來(lái)提高語(yǔ)言表現(xiàn)力的檔次。
�。ǘ┱Z(yǔ)言含蓄且思想內(nèi)涵深厚
含蓄絕非中國(guó)人的特有屬性，而是廣泛體現(xiàn)在各國(guó)的戲劇藝術(shù)作品當(dāng)中。耐得住推敲、經(jīng)得住思索的戲劇作品才更具有價(jià)值和韻味。首先，戲劇語(yǔ)言的含蓄性體現(xiàn)在人物內(nèi)心和情感表達(dá)上。話(huà)語(yǔ)只是戲劇語(yǔ)言的一部分，人物的表情、動(dòng)作、精神、心理等層面所蘊(yùn)含的語(yǔ)言通常更具有思想深度。不把所有話(huà)說(shuō)透，為觀眾留下自主思索和個(gè)性化推敲的空間是戲劇藝術(shù)常用的語(yǔ)言表現(xiàn)手法，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與度。其次，戲劇語(yǔ)言的含蓄性體現(xiàn)在豐富的潛臺(tái)詞當(dāng)中。優(yōu)秀的戲劇語(yǔ)言往往在表層含義之下還蘊(yùn)含著多層思想內(nèi)涵，甚至語(yǔ)言表面只是幌子，其中的潛臺(tái)詞才是重點(diǎn)。只有聽(tīng)出戲劇語(yǔ)言的弦外之音，把握好潛臺(tái)詞的價(jià)值取向，才能真正理解一部戲劇作品的思想內(nèi)涵。
（三）語(yǔ)言形象且表達(dá)方式多變
戲劇作品中鮮明的人物性格、跌宕起伏的故事情節(jié)、生動(dòng)真實(shí)的情境環(huán)境，大多是通過(guò)形象化的戲劇語(yǔ)言得以展現(xiàn)。戲劇語(yǔ)言越形象，對(duì)人、事、物的刻畫(huà)與描寫(xiě)也就越真實(shí)、越深入。首先，戲劇語(yǔ)言的形象性體現(xiàn)在具體生動(dòng)的表達(dá)上。戲劇作品中涉及到人物外貌、性格、情感以及景物的外觀、特征等的描寫(xiě)大多采用形象化的方式，通過(guò)對(duì)色彩、聲音、動(dòng)作、表情等的描寫(xiě)突出形象化特征。其次，戲劇語(yǔ)言的形象性體現(xiàn)在多種修辭手法的運(yùn)用上。戲劇語(yǔ)言中經(jīng)�？梢钥吹奖扔鳌M人、夸張等修辭手法，這對(duì)直觀地表現(xiàn)形象化物體或抽象事物具有顯著作用。
（四）語(yǔ)言諧謔且富有趣味性
諧謔化的戲劇語(yǔ)言常見(jiàn)于喜劇表達(dá)當(dāng)中，在突出某個(gè)喜劇人物的性格、內(nèi)心或幽默事件的始終時(shí)，經(jīng)常借助詼諧戲謔的語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)設(shè)輕松活潑的氛圍。首先，戲劇語(yǔ)言的諧謔性體現(xiàn)于對(duì)人物性格和心理的刻畫(huà)當(dāng)中。戲劇作品中的人物形象除了通過(guò)自身言行舉止來(lái)呈現(xiàn)性格特征外，也離不開(kāi)作者對(duì)其戲謔化的旁白和評(píng)價(jià)，這種愉快輕松的語(yǔ)言風(fēng)格能將受眾迅速引入到作品的情境環(huán)境中，感受人物身上體現(xiàn)出的喜劇元素。其次，戲劇語(yǔ)言的諧謔性體現(xiàn)在人物的對(duì)話(huà)當(dāng)中。富有喜劇色彩的人物形象在對(duì)話(huà)交際中所體現(xiàn)出的語(yǔ)言特色也必定是詼諧而幽默的。戲劇語(yǔ)言的諧謔性在表達(dá)喜劇人物或故事情節(jié)的同時(shí)，也通常會(huì)有深層內(nèi)涵，讓觀眾在捧腹大笑之后陷入深深的沉思當(dāng)中。
三、戲劇語(yǔ)言藝術(shù)在主持人群節(jié)目中的運(yùn)用
�。ㄒ唬┟鞔_把控角色的語(yǔ)言尺度，堅(jiān)守現(xiàn)場(chǎng)主客體關(guān)系
主持人群理想化的節(jié)目效果是通過(guò)不同角色之間的語(yǔ)言互動(dòng)，推動(dòng)節(jié)目在特定主題下的進(jìn)展。而由于角色過(guò)多導(dǎo)致的語(yǔ)言混亂和繁冗復(fù)雜，也是主持人群節(jié)目面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。戲劇語(yǔ)言藝術(shù)能夠嚴(yán)格按照提前預(yù)設(shè)的角色有序地推動(dòng)故事情節(jié)深入，這對(duì)主持人群的節(jié)目效果優(yōu)化有重要參考價(jià)值。首先，以戲劇語(yǔ)言藝術(shù)中的角色扮演對(duì)照主持人的職能劃分，主持人要對(duì)自身的角色有精準(zhǔn)的把握。其次，要及時(shí)觀察其他主持人語(yǔ)言對(duì)自身語(yǔ)言的影響，從而做出科學(xué)合理的配合。戲劇藝術(shù)通常要求演員具備超強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變與把控能力，主持人群也應(yīng)能夠以整體的身份隨時(shí)應(yīng)對(duì)場(chǎng)上的變化。
�。ǘ┖侠碚莆照Z(yǔ)言的情感色彩，正確引導(dǎo)節(jié)目氛圍
主持人群節(jié)目相比于單一主持節(jié)目的一個(gè)顯著優(yōu)勢(shì)，就是能較好地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而戲劇語(yǔ)言藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)通過(guò)語(yǔ)言情感色彩的變化烘托情景主題，表達(dá)思想內(nèi)涵。首先，主持人群應(yīng)加強(qiáng)內(nèi)部的配合，避免在烘托主題氛圍時(shí)出現(xiàn)語(yǔ)言情感色彩的矛盾。這就要求每個(gè)主持人能全面掌握嚴(yán)肅、活潑、幽默、沉重等不同情感色彩所需求的語(yǔ)言特征，并提前把握好節(jié)目在不同進(jìn)度時(shí)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的要求。其次，主持人群應(yīng)通過(guò)彼此之間話(huà)語(yǔ)、動(dòng)作、表情、神態(tài)等不同語(yǔ)言要素的搭配組合強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)氛圍主題，多樣化的語(yǔ)言形式組合相比于單一的話(huà)語(yǔ)或表情更具表現(xiàn)力。
�。ㄈ╈`活轉(zhuǎn)變語(yǔ)言的表達(dá)視角，拓深主題思想
主持人群節(jié)目能夠立體化、多面性呈現(xiàn)主題思想。一方面，主持人群要提高語(yǔ)言的形象化表達(dá)技巧。對(duì)以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)為主的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)而言，形象化語(yǔ)言應(yīng)作為現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言交際的主體。無(wú)論是在表述應(yīng)邀嘉賓的個(gè)人介紹、主要成績(jī)，還是在與嘉賓的實(shí)時(shí)對(duì)話(huà)中，都要以形象化語(yǔ)言為主，特別是在綜藝類(lèi)節(jié)目中，主持人群要盡快突出本期節(jié)目主題，迅速將觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)氛圍。另一方面，主持人群要善于運(yùn)用潛臺(tái)詞、雙關(guān)句等含蓄性語(yǔ)言。主持人群多個(gè)角色之間的搭配失誤或單個(gè)角色的語(yǔ)言失當(dāng)?shù)痊F(xiàn)象是經(jīng)常發(fā)生的，在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，主持人如何利用潛臺(tái)詞等含蓄的語(yǔ)言提醒對(duì)方失誤，并引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)氛圍回歸正軌是至關(guān)重要的。
�。ㄋ模┛v深提高語(yǔ)言的凝聚表現(xiàn)力，提高節(jié)目節(jié)奏感
主持人群節(jié)目由于環(huán)節(jié)增多、角色增加、對(duì)話(huà)關(guān)系復(fù)雜而容易出現(xiàn)冗長(zhǎng)啰唆、節(jié)奏感不強(qiáng)、環(huán)節(jié)混亂等問(wèn)題，這就要求主持人群的交際語(yǔ)言要更具精煉性和表現(xiàn)力，能夠以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言承載豐富的內(nèi)容。因此，主持人群在增加語(yǔ)言關(guān)系的同時(shí)也要注重語(yǔ)言質(zhì)量的提高，借鑒戲劇語(yǔ)言藝術(shù)中語(yǔ)言的精煉性特征，緊緊把握節(jié)目的節(jié)奏感和現(xiàn)場(chǎng)主題來(lái)組織語(yǔ)言，保障每一句話(huà)都能服務(wù)于現(xiàn)場(chǎng)氣氛，進(jìn)而推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展。特別是占據(jù)主導(dǎo)地位的主持人，更應(yīng)該對(duì)全場(chǎng)的語(yǔ)言關(guān)系加以把握，掌握節(jié)目進(jìn)度及其節(jié)奏。
主持人群節(jié)目與戲劇語(yǔ)言藝術(shù)具有諸多共同點(diǎn)，應(yīng)從戲劇語(yǔ)言藝術(shù)當(dāng)中學(xué)習(xí)語(yǔ)言的表達(dá)方式和思想內(nèi)涵對(duì)優(yōu)化主持人群節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)效果、把控節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏有顯著作用。因此，節(jié)目主持人應(yīng)不斷積累戲劇語(yǔ)言藝術(shù)和技巧，提升自身專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，并培育強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)，從而為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目觀賞體驗(yàn)。
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