小議平面設(shè)計(jì)中空白藝術(shù)的運(yùn)用論文
對(duì)中國(guó)畫來說，空白空間不僅有承載圖形的功能，還有著“其境逼而神境生”的價(jià)值和功能。莊子曰：“瞻彼闕者，虛室生白�！贝颂幩^的虛白不是虛無，也不是空間間架，更不是死的空間，而是“道”的吉祥之光。“貴真空，不貴頑空�！薄邦B空”就是指創(chuàng)化萬物、萬物運(yùn)行的“道”。容納萬境，空則靈氣往來�？帐浅尸F(xiàn)生命的力量，空是誕生美的力量，空能使物象產(chǎn)生距離感，使得物象孤立而自成境界。［1］由此可見，空是一種境界，是耐人尋味的視覺體驗(yàn)，是中國(guó)畫人文精神的獨(dú)特體現(xiàn)。在平面設(shè)計(jì)中，空白又被稱為“虛空間”、“受限空間”、“副形態(tài)”、“多余空間”等，雖然空間空白位于文字和圖形之后，但這并不代表它只是設(shè)計(jì)的背景，只要恰當(dāng)運(yùn)用空白空間，就可以使設(shè)計(jì)的視覺效果得到成倍提升。同時(shí)，巧妙地運(yùn)用空間空白，也可以使空間變成一種虛實(shí)相間、具有實(shí)際意義的形狀，成為設(shè)計(jì)中的突出部分；如果運(yùn)用不當(dāng)，則會(huì)產(chǎn)生視覺上的雜亂與不和諧。
空白藝術(shù)的分類
對(duì)于平面設(shè)計(jì)師來說，平衡是形式美的重要法則，視覺交流主要有對(duì)稱和不對(duì)稱兩種類型的平衡。對(duì)稱的平衡以垂直軸為中心，兩邊因相似而取得平衡；不對(duì)稱的平衡是由于兩邊不同產(chǎn)生了和諧的統(tǒng)一狀態(tài)和對(duì)比而使之呈現(xiàn)出不對(duì)稱之美，或稱之為“協(xié)調(diào)的不對(duì)稱”。
�。ㄒ唬⿲�(duì)稱設(shè)計(jì)
對(duì)稱設(shè)計(jì)是一種消極設(shè)計(jì)空間類型，是指將要素放在空間的中心位置。對(duì)稱設(shè)計(jì)主要可分為三類：兩邊對(duì)稱、半徑對(duì)稱和旋轉(zhuǎn)對(duì)稱。兩邊對(duì)稱是指對(duì)稱軸兩邊的設(shè)計(jì)完全一樣。半徑和旋轉(zhuǎn)對(duì)稱是指各種要素均勻地圍繞中心點(diǎn)在空間中發(fā)散或旋轉(zhuǎn)，而垂直軸是對(duì)稱設(shè)計(jì)的中心，要素分布在中間，空白處于邊緣，無法融入實(shí)體要素間，因而，這種設(shè)計(jì)也被稱為消極空白空間。此時(shí)的空白雖然也能被人所看見，但卻只是作品的背景。對(duì)稱設(shè)計(jì)是一種可預(yù)見的平衡設(shè)計(jì)。要想打破這種消極的空白空間設(shè)計(jì)方法，就需要將圖像中的一部分放入空間，使圖中凸顯部分成為傳達(dá)重要信息的部分。在日常生活中如果物體間相互重疊，那么其突出部分的輪廓也必定是重疊的，這可能會(huì)給空白空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生消極影響。平面設(shè)計(jì)中對(duì)稱設(shè)計(jì)相對(duì)較為簡(jiǎn)單，運(yùn)用對(duì)稱設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)以“倒金字塔”形為基礎(chǔ)，這樣能輕易地吸引讀者的眼球。
�。ǘ┎粚�(duì)稱設(shè)計(jì)
在不對(duì)稱設(shè)計(jì)中圖案變化無法預(yù)見，因而可以使人感受到設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)和活力，能夠在不對(duì)稱要素間創(chuàng)造出平衡，因而不對(duì)稱設(shè)計(jì)是一種積極的空間設(shè)計(jì)類型。不對(duì)稱設(shè)計(jì)也是我們觀察實(shí)體要素時(shí)必不可少的一部分。積極的空白空間具有設(shè)計(jì)好、質(zhì)量高的特性，因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)是有意識(shí)創(chuàng)造出來的，是經(jīng)過精心策劃的。如果設(shè)計(jì)中只有實(shí)體要素而沒有空白空間會(huì)使人感到壓抑、擁擠，如果空白空間安排得當(dāng)，不僅會(huì)增加設(shè)計(jì)的美觀度，而且還能夠提升實(shí)體要素的效果。詹奇丘爾德說過，不對(duì)稱設(shè)計(jì)更靈活，更能揭示主題的重要性，更符合美學(xué)要求。
空白藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
�。ㄒ唬┛瞻姿囆g(shù)在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
招貼設(shè)計(jì)是信息傳播中的一種瞬間視覺圖像形式藝術(shù)，要求在有限的版面中營(yíng)造出一種過目不忘、回味無窮的藝術(shù)效果。心理學(xué)研究表明，越是簡(jiǎn)單的形象越能在短時(shí)間內(nèi)抓住讀者的眼球，產(chǎn)生過目不忘的記憶。而空白所具有的“少則多”的個(gè)性，使得空白逐漸成為招貼設(shè)計(jì)中的一種藝術(shù)語言形式。這種語言形式不僅帶給讀者想象和回味的余地，而且還能帶給觀眾無窮的視覺享受，在追求簡(jiǎn)約而不失細(xì)節(jié)的審美要求中顯得格外重要。［2］在招貼設(shè)計(jì)中，合理地運(yùn)用空白空間，能夠有效地增加畫面的視覺表現(xiàn)力、突出主題、提升設(shè)計(jì)品位。靳埭強(qiáng)先生在設(shè)計(jì)招貼作品時(shí)常將中國(guó)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，運(yùn)用大量的空白空間表現(xiàn)主題思想和意境，以此來增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在招貼設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)設(shè)計(jì)主題的需要來精簡(jiǎn)視覺元素，以獲得形式簡(jiǎn)潔、內(nèi)涵豐富的畫面效果。設(shè)計(jì)中的“空白”并不表示“無”，相反，有時(shí)“空白”比“有”內(nèi)涵更豐富，它能喚起讀者的想象力和聯(lián)想力，讓讀者徜徉于“空白”的想象和意境中，受到啟發(fā)和感染。當(dāng)然，“空白”是指畫面中“無畫處”，但不一定就是“白色”，有時(shí)可能是黃色、紅色，或其他任何顏色。如福田繁雄教授在作品《1945年的勝利》中，除了飛向槍管的子彈是實(shí)體圖形外，其他部分則大面積運(yùn)用黃色空白作為背景，既豐富了畫面，又增強(qiáng)了視覺沖擊力，使作品充滿了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。
（二）空白藝術(shù)在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
書籍裝幀設(shè)計(jì)是指對(duì)書籍形式和形態(tài)進(jìn)行的整體設(shè)計(jì)。通過對(duì)書籍的`形式和形態(tài)的設(shè)計(jì)，既可以為讀者閱讀提供方便，也可以使讀者在閱讀過程中感受設(shè)計(jì)者的思想情感，獲得美的享受。書籍裝幀設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者在理解書籍內(nèi)容的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確地表達(dá)書的內(nèi)容，將其轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)語言，同時(shí)還需要以無形空間創(chuàng)造有形空間，為書籍營(yíng)造一種意境美。目前，在書籍裝幀設(shè)計(jì)中深受實(shí)用主義思想影響，往往充分利用每一處地方，將書頁擠得滿滿的，忽視了情感語言的創(chuàng)作，這樣的裝幀既難以使讀者品味到書籍的內(nèi)容，也無法獲得美的視覺享受。魯迅先生總喜歡在書的開頭或每個(gè)題目前后留下一些空白。讀者閱讀書籍是一個(gè)張弛、起伏變化的過程，空白的增加既可以緩解讀者的視覺疲勞，還可以增加書籍的含蓄韻味。［3］書籍裝幀設(shè)計(jì)中的“空白”，既可以使書籍主題更加突出，信息傳達(dá)效果更加增強(qiáng)，作品更具有感染力；又可以優(yōu)化版面，營(yíng)造清新、愜意的氛圍，提高讀者的閱讀愉悅性。對(duì)書籍整體氣質(zhì)的把握是提升書籍品質(zhì)的關(guān)鍵，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白設(shè)計(jì)能夠使書籍給人以質(zhì)樸之美、素雅之美以及溫文爾雅的安靜之美�，F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，閱讀的愉悅性和審美性成為讀者閱讀的首要目的。為讀者營(yíng)造一個(gè)輕松的、愉悅的閱讀氛圍成為書籍裝幀設(shè)計(jì)的重要追求，空白設(shè)計(jì)元素的存在則能夠有效地滿足這種追求，為書籍裝幀設(shè)計(jì)提供簡(jiǎn)潔、輕松之美。如獲得“世界最美之書”稱號(hào)的《蟻囈》是一本實(shí)驗(yàn)性圖書，裝幀時(shí)運(yùn)用了大量的空白，給讀者留下了想象的空間，引起了讀者的情感共鳴。
�。ㄈ┛瞻姿囆g(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
隨著生活質(zhì)量和審美水平的提高，人們對(duì)商品外部包裝的重視程度在不斷增加。作為商品文化形態(tài)的“外衣”，包裝逐步為社會(huì)所關(guān)注。包裝設(shè)計(jì)是指根據(jù)商品的性質(zhì)采用合適的材料、圖形和文字等，通過創(chuàng)意創(chuàng)造出具有自身特色的包裝形象，將商品信息和企業(yè)文化有效地附著在包裝上，完成對(duì)商品品牌的塑造。對(duì)商品包裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的根本目的是將商品的信息和獨(dú)特形象更好地傳播出去。要在有限的包裝空間中設(shè)計(jì)出消費(fèi)者喜歡的包裝設(shè)計(jì)作品，就必須強(qiáng)化視覺中心的運(yùn)用。營(yíng)造視覺中心是指以最簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)元素，在最短的時(shí)間內(nèi)將觀眾的視線引導(dǎo)到作品的視覺中心。而空白有著加強(qiáng)主題的作用，可以將重要內(nèi)容突出地表現(xiàn)出來，形成視覺中心，因而在包裝設(shè)計(jì)中空白是一種有效的表達(dá)方式。如對(duì)伏特加酒的包裝是以獨(dú)特酒瓶為特寫，以簡(jiǎn)潔流暢的輪廓和大量留白，以“ABSOLUT”與“VODKA”作為設(shè)計(jì)的視覺中心，將酒的品質(zhì)與包裝完美地融為一體，給人一目了然之感。包裝中的空白既突出了商品品牌，又可以向消費(fèi)者傳遞簡(jiǎn)潔、完美的品牌價(jià)值和文化品位。
在包裝設(shè)計(jì)中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白還可以提升商品的檔次和藝術(shù)效果，給人以經(jīng)典與時(shí)尚之感。如香奈兒香水的包裝設(shè)計(jì)以及該品牌的包裝袋設(shè)計(jì)都可謂是經(jīng)典之作。香奈兒香水的包裝運(yùn)用大面積的空白瓶身來凸顯品牌標(biāo)志“CHANEL5”，既使得包裝造型簡(jiǎn)潔，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又給人以高檔奢華和浪漫之感。該包裝之所以被稱為經(jīng)典，除了自身的品質(zhì)之外，空白的使用也為其增色不少。香奈兒服飾包裝袋更是服飾界時(shí)尚潮流的品位代表，該包裝袋設(shè)計(jì)時(shí)以黑白搭配，整個(gè)包裝透著時(shí)尚和經(jīng)典，具有明顯的時(shí)尚特征。空白在平面設(shè)計(jì)中的巧妙運(yùn)用，既凸顯了設(shè)計(jì)的主題和內(nèi)涵，也增強(qiáng)了作品的意境美和感染力，因而，可以與觀者產(chǎn)生情感共鳴，達(dá)到傳遞信息的目的。但如果空白空間運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致視覺混亂，降低設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。因而，只有適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白，才能在平面設(shè)計(jì)中發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
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