從自由到選擇

從自由到選擇

　　一

　　在所有的學(xué)科中，最接近人之為人的核心——自由。而一種美學(xué)的進(jìn)步，也往往與對于自由之為自由的理解的進(jìn)一步的深入密切相關(guān)。生命美學(xué)的出現(xiàn)也恰恰與對于自由之為自由的理解的進(jìn)一步的深入密切相關(guān)。;

　　在《詩與思的對話》（上海三聯(lián)書店１９９７年版）中，我已經(jīng)指出：人類生命活動(dòng)面對的根本問題是自由的實(shí)現(xiàn)，然而，自由的實(shí)現(xiàn)又可以分為自由的基礎(chǔ)、手段（前提）的實(shí)現(xiàn)與自由的目的（內(nèi)涵）的實(shí)現(xiàn)。因此，人類生命活動(dòng)也相應(yīng)地分解為實(shí)踐活動(dòng)、理論活動(dòng)與活動(dòng)來與之相對應(yīng)。也因此，對自由之為自由的理解也就包含著兩個(gè)必不可少的層面：其一，自由意味著什么？其二，自由的基礎(chǔ)、手段尤其是自由的目的意味著什么？準(zhǔn)確解這樣兩個(gè)必不可少的層面，對于美學(xué)來說，無疑至關(guān)重要。而在此之前美學(xué)的失誤以及生命美學(xué)的應(yīng)運(yùn)而生，也都顯然與對于這樣兩個(gè)必不可少的層面的準(zhǔn)確理解有著最為直接的關(guān)系。;

　　就第一個(gè)層面而言，要回答的是：自由意味著什么？對此的回答，可謂多種多樣，不過其中又大致可以分為兩類。其一是片面地從自由的必然性、客觀性的角度去回答，其二是片面地從主觀性、超越性的角度去回答。就第二個(gè)層面而言，要回答的是：自由的基礎(chǔ)、手段尤其是自由的目的意味著什么？對此的回答，卻又幾乎是一片空白。顯然，如何理解這樣兩個(gè)必不可少的層面，對于美學(xué)而言是極為重要的。而在此之前美學(xué)的失誤恰恰在于，在上述第一個(gè)層面，我們作出的只是片面的回答；在第二個(gè)層面，我們又根本沒有作出任何回答。結(jié)果，在回答何謂自由之時(shí)，我們往往片面地把自由與主觀性、超越性或者必然性、客觀性等同起來，在回答自由與審美活動(dòng)的關(guān)系時(shí)，我們又往往把審美活動(dòng)的實(shí)現(xiàn)與自由的實(shí)現(xiàn)完全對應(yīng)起來。例如，西方傳統(tǒng)美學(xué)與中國美學(xué)就往往片面地把自由與必然性、客觀性等同起來，中國傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)則往往片面地把自由與主觀性、超越性等同起來。毋庸諱言，一切的失誤都是緣此而生。;

　　我們的思考不妨就從對于自由的理解的第一個(gè)層面開始。;

　　自由意味著什么？在西方傳統(tǒng)美學(xué)與中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)看來，自由就是對于客觀的必然性的認(rèn)識(shí)、把握，例如，實(shí)踐美學(xué)的代表人物李澤厚就認(rèn)為：“從主體性實(shí)踐看，自由是由于對必然的支配使人具有普遍形式的力量。”“符合或掌握了客觀規(guī)律”就意味著自由（1）。在中國傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)，自由則根本與客觀的必然性無關(guān)，它意味著人之為人的主觀超越本性，例如，中國的所宣稱的“逍遙”就意味著這樣對于一種人之為人的主觀超越本性的強(qiáng)調(diào)。遺憾的是，不論前者亦或后者，都失之于片面。;

　　在我看來，關(guān)于自由的兩種不同理解，是以在人類生命活動(dòng)中普遍存在著的決定性與非決定性的抽象對立為基礎(chǔ)的，也深刻地淵源于人類關(guān)于在人類生命活動(dòng)中普遍存在著的決定性與非決定性的思考。一般而言，在關(guān)于決定性的思考中發(fā)展了人類關(guān)于自由的基礎(chǔ)、手段的看法，在關(guān)于非決定性的思考中發(fā)展了人類關(guān)于自由的目的的看法。;

　　具體來說，在文明之初，在一個(gè)簡單的尚未獲得充分發(fā)展的封閉社會(huì)、線性系統(tǒng)之中，決定性往往會(huì)更多地被予以關(guān)注，也往往會(huì)被更多地予以強(qiáng)調(diào)。在西方，赫拉克利特提出的“邏各斯”，應(yīng)該說是對于決定性的最早的認(rèn)識(shí)。在此之后，霍布斯、斯賓諾莎、萊布尼茨、伏爾泰、拉美特利、霍爾巴赫、孟德斯鳩、愛爾維修、拉普拉斯等西方的思想家所強(qiáng)調(diào)的，仍舊是決定性的一面以及對于必然性的把握。例如萊布尼茨就認(rèn)為：“沒有任何事物發(fā)生時(shí)不具備充足理由”，拉美特利也形象地宣布：“人是機(jī)器”，拉普拉斯式干脆推出著名的所謂宇宙公式，認(rèn)為只要給初始條件和臨界條件插入整套的特定數(shù)值，就可以得到一本世界歷書。這個(gè)拉普拉斯式的全知精靈使得人類的命運(yùn)都過去到未來都一覽無余。于是，一切都是有原因的，一切都是確定的，一切也都是被決定的，一切還都是可以預(yù)測、可以重復(fù)的。;

　　的看，人類關(guān)于決定性的思考也并非一無是處。它意味著人類尋找決定性的一種努力。何況，發(fā)現(xiàn)了決定性，無論如何都應(yīng)該說是人類理性的功勞。而在一個(gè)簡單的尚未獲得充分發(fā)展的封閉社會(huì)、線性系統(tǒng)之中，對于決定性的強(qiáng)調(diào)更有其重大意義。因?yàn)樯硖幤渲�，只有馴順服從才是唯一可能的態(tài)度，這樣，人類就必須通過對于決定性的把握，找到一個(gè)無源之水、無本之本，才能確定自己的行為的合理性，也才會(huì)有安全感、信任感。換言之，身處其中，人類必須以這樣一種假定作為基礎(chǔ)：一切都是有原因的。否則，就一天都過不下去。這正如法國家萊維－布魯爾所說：“這種智慧的安全感是如此深地扎根于我們之中，以致我們從來也看不到它怎么可能被動(dòng)搖。即使我們假設(shè)我們可能觀察到某種看上去十分神秘的現(xiàn)象，我們也還是繼續(xù)相信我們的無知只不過是暫時(shí)的，這現(xiàn)象肯定服從因果關(guān)系的總規(guī)律，這現(xiàn)象發(fā)生的原因遲早會(huì)被確定。我們周圍的自然界是有序的和有理性的，恰如人類的思維一樣。我們每天的活動(dòng)便隱含著對自然規(guī)律普適性的完全信賴�！保�2）;

　　不過，這一關(guān)于決定性的思考顯然也有其失誤之處。它所造就的，是一種鐵的必然性，一種一對一的自由（所以說，實(shí)際上是不自由）。一切都在必然性的因果鏈控制之中，人類對于一切都無法控制，然而也正是因此，既然人類對于一切都無法控制，所以人類所做的一切也就毫無意義。發(fā)現(xiàn)了決定性的一面，當(dāng)然是人類理性的一大功勞，但是其結(jié)果卻反而證明了理性的毫無貢獻(xiàn)。因?yàn)闆Q定性的無處不在與決定性的無處可在，都是人類所無法忍受的。就更不要說，對于決定性的馴從，使得生活變得索然無味，不要說人類為之承受著種種的重負(fù)，不可或缺的精神自由也被洗掠一空。;

　　在關(guān)于決定性的思考中發(fā)展人類關(guān)于自由的基礎(chǔ)、手段的看法，有其特定的思維特征與思維方式。就前者來看，往往與空間地看問題有關(guān)。以希臘思想為例，它以原子作為物質(zhì)的“始原”。這原子的存在就是空間的，因此也是自足的、有限的、三維的、中斷的。而時(shí)間則往往是這一思維特征的致命克星，所以在其中并不存在時(shí)間的位置，相反卻到處可見對于時(shí)間的否定、方向的否定。芝諾悖論之所以會(huì)對希臘思想造成一次震撼，原因在此。希臘思想之所以最恐懼“無限”，西方之所以在相當(dāng)長的時(shí)間中都一直沒有能夠跨越“無限”這一高峰（以微積分為標(biāo)志），甚至一直都沒有想象到“無限”的存在，原因也在此。而西方的一直就只接受有理數(shù)，卻堅(jiān)決拒絕無理數(shù)，以致于西方的最早的三次數(shù)學(xué)危機(jī)竟然都是源于對于有理數(shù)的挑戰(zhàn)（一次是無理數(shù)的發(fā)現(xiàn)，一次是無窮小的發(fā)現(xiàn)，還有一次是集合論悖論的發(fā)現(xiàn)），原因還是在此。而這種空間地看問題的特征必然使得人們?nèi)タ桃鈱ふ乙环N空間的東西以尋求世界的統(tǒng)一，諸如水、原子、物質(zhì)，直到上帝。甚至，為了達(dá)到這一目的，人們還不得不求助于“邏各斯”、推理、演繹、理論體系，從而把對象變成一幅封閉、靜止的圖象，結(jié)果，思維不再是針對對象，而是針對自身�？臻g地看問題，看到的不是對象是什么，而是當(dāng)自己看對象之時(shí)，對象可能會(huì)是什么。這樣，變化萬千的大千世界就會(huì)悄然隱去，被規(guī)律、本質(zhì)、必然等公理所取代。在關(guān)于決定性的思考中發(fā)展了人類關(guān)于自由的基礎(chǔ)、手段的看法，也就是必然的。;

　　就后者來看，則往往與固執(zhí)地認(rèn)定一切存在、變化、發(fā)展都是有原因的這樣一種理性主義思考問題的前提有關(guān)。在文明社會(huì)之初，在一個(gè)簡單的尚未獲得充分發(fā)展的封閉社會(huì)、線性系統(tǒng)之中，觀察到的大多都是一些簡單事物，在那里因素的結(jié)合方式往往只有一種，原因與結(jié)果之間的關(guān)系也往往具有確定性，因此難

　　免使人產(chǎn)生某種誤解。以致明明在因果關(guān)系中原因因并非只有一個(gè)，但是人們卻習(xí)慣于在其中只去尋找某一個(gè)固定的起決定作用的原因，而且轉(zhuǎn)而排斥其它的許多原因，結(jié)果這樣一種思維模式就導(dǎo)致一種單一的取向，即Ａ決定Ｂ的模式。于是豐富多姿的對象都被單值化處理了，都成為可以被單值決定的了，都轉(zhuǎn)而成為一種對于對象的因果過程聯(lián)系環(huán)節(jié)的抽象，而且，在“繼望”狀態(tài)中就已經(jīng)造就蘊(yùn)含了在“開來”狀態(tài)中即將出現(xiàn)的一切可能性——其中不存在任何的較之前面更多的任何的新東西。最終，一種出之于簡單化、理想化、經(jīng)驗(yàn)化原則的思維模式，一種為了認(rèn)識(shí)對象的方便而導(dǎo)致的偷工簡料的作法（１８７１年馬赫干脆提出所謂“思維”原則），卻反而被當(dāng)做一種深刻、一種智慧。于是，人類拱手讓出了自己最為神圣的選擇的特權(quán)，心甘情愿地去做生命世界中的一件多余的奢侈品。;

　　當(dāng)然，相反的情況也并非就不存在。幾乎就與在關(guān)于決定性的思考中去發(fā)展人類關(guān)于自由基礎(chǔ)、手段的看法同時(shí)，人類也在關(guān)于非決定性的思考中發(fā)展著人類關(guān)于自由的目的的看法。從恩培多克勒開始，西方同樣存在著一條關(guān)于非決定性的思考線索。決定性以及本質(zhì)、規(guī)律、必然的束縛，使得西方人又迫切地需要證明自己的意志的自由，強(qiáng)調(diào)人的超出必然性的自由、絕對自由。不過，這條線索卻十分微弱，而且只有到西方近現(xiàn)代才有可能蔚為大觀。相比之下，關(guān)于非決定性的思考，倒是在中國更具規(guī)模。說的“知常曰明”、說的“惡乎待哉”（逍遙）、張載說的“存吾順事，沒吾寧也”，王x明說的“不著相”……都是對于非決定性的思考。超出決定性以及知識(shí)論框架的取向，使得他們更多地注意到了必然性之外的純粹的、絕對的、不受任何限制的主觀自由。顯然，在上述關(guān)于非決定性的思考中蘊(yùn)含著人類關(guān)于超出必然性的自由的最初的覺醒。它意味著：人類不但要爭取立足之地，而且要爭取活動(dòng)的空間。不過其中也有著不容忽視的謬誤，這就是：一旦遠(yuǎn)離對于必然性的認(rèn)識(shí)、把握，這必然性之外的純粹的、絕對的、不受任何限制的主觀自由又畢竟只是無源之水、無本之木。;

　　在關(guān)于非決定性的思考中發(fā)展人類關(guān)于自由的目的的看法，同樣有其特定的思維特征與思維方式。就前者而言，往往與時(shí)間地看問題有關(guān)。以中國思想為例，它以陰陽作為世界的“秩序”。陰陽的存在顯然是時(shí)間的，因此也是不自足的、無限的、一維的、綿延的。這樣，與西方的思想相比，中國顯然認(rèn)為物的抽象屬性并不存在，存在的只有時(shí)間的抽象屬性，世界也不統(tǒng)一于水、原子、物質(zhì)或者上帝，而是統(tǒng)一于時(shí)間（所以莊子慷慨陳辭：“時(shí)為帝’），既然如此，萬事萬物的內(nèi)涵就都并不存在于自身，而是彼此互相涵攝、互相補(bǔ)充，換言之，萬事萬物的內(nèi)涵都是變化莫測的，只有加入時(shí)間這一根本參照（這就是《周易所謂“與時(shí)偕行”），才有可能一切真相大白。只有時(shí)間才是抽象的存在，只有時(shí)間才會(huì)使萬物發(fā)生普遍聯(lián)系，只有時(shí)間才能令不自足的萬物進(jìn)入無窮無盡的發(fā)展流變，而在時(shí)間之中所隱含的，恰恰是作為參與者的人的主觀超越性。這樣，在關(guān)于非決定性的思考中發(fā)展了人類關(guān)于自由的看法，也就是必然的。就后而言，則往往與固執(zhí)地認(rèn)定一切存在、變化、發(fā)展的原因都是無窮無盡的這樣一種超出知識(shí)論框架的思考問題的前提有關(guān)。它認(rèn)為原因與結(jié)果之間的關(guān)系實(shí)際是不確定的，一對一的那樣一種單一取向，即Ａ決定Ｂ的模式性，根本就是一廂情愿。實(shí)際上，任何一個(gè)對象都處在宇宙萬物之間的或直接活或間接、或遙遠(yuǎn)或切近、或有形或無形、或重要或不重要、或暫時(shí)或長久的彼此相關(guān)、相互作用、互相影響之中，因此“彼出于是，是亦因彼”，互為因果，互為前提，一切在空間地看問題中成為對象的存在根據(jù)的東西都毫無意義。從而，人之為人的自由選擇的神圣特權(quán)受到了應(yīng)有的關(guān)注，超出必然性的自由也第一次浮出水面，然而，由于這一思維模式往往以無視決定性的一面為前提，因此又難免陷入一片混沌，“怎么都行”的前提是根本沒有了標(biāo)準(zhǔn)，因此也就“怎么都不行”，從過去的無選擇的標(biāo)準(zhǔn)走向了現(xiàn)在的無標(biāo)準(zhǔn)的選擇。莊子感嘆：“道行之而成，物謂之而成。惡乎然？然于然。惡乎不然？不然于不然�！保ā肚f子》）確實(shí)如此！于是，在自由選擇的神圣特權(quán)的旗幟下，人們所選擇的恰恰是：根本不做任何選擇。這，就是中國思想中出現(xiàn)的從自由到逍遙的取向。所建構(gòu)的，無疑只是一座空中樓閣。;

　　二;

　　由此我們看到，在人類關(guān)于決定性的思考中并不包含著關(guān)于自由的全部思考，倘若我們因此而得出自由就是對于必然的認(rèn)識(shí)、把握之類的結(jié)論，自然也就沒有什么根據(jù)可言，同時(shí)，在人類關(guān)于非決定性的思考中同樣并不包含著關(guān)于自由的全部思考，倘若我們因此而得出自由就是人的主觀超越本性，自然也同樣失之片面。那么，究竟應(yīng)該如何去把握自由？;

　　要弄清楚這個(gè)問題，我們必須到?jīng)Q定性與非決定性這兩極之間所形成的必要的張力之中去尋找。;

　　事實(shí)上，在決定性與非決定性之間不僅存在著對立，而且存在著統(tǒng)一。對此，我們不難從人類關(guān)于決定性的思考的視野的轉(zhuǎn)換中看到。普利高津發(fā)現(xiàn)，人類的在關(guān)于決定性的思考的基礎(chǔ)上所形成的決定論的模式“甚至從其誕生時(shí)起就處于毀滅的炮火之下了”，;萊布尼茨也發(fā)現(xiàn)：“我們的理性常常陷入兩個(gè)著名的迷宮：一個(gè)是關(guān)于自由和必然的大問題，特別是關(guān)于惡的產(chǎn)生和起源的問題；另一個(gè)問題在于有關(guān)連續(xù)性和看來是它的要素的不可分的點(diǎn)的爭論，而這問題牽涉到對于無限性的考慮�！�;確實(shí)如此。例如西方的，我們看到，就存在著一個(gè)從無窮小到無窮大最后再到極限的思想的轉(zhuǎn)換，這正意味著西方思想開始有了一種關(guān)于“無窮”的想象力，意味著西方思想的視野在一步步地從空間、靜止走向時(shí)間、運(yùn)動(dòng)，也正意味著西方的思想觸角開始觸及被決定性所一直遮蔽著的非決定性的領(lǐng)域。學(xué)也是如此，當(dāng)伽利略在上帝的均速運(yùn)動(dòng)中添上了加速度，自古皆然的決定性的大廈就開始搖搖欲墜了。原因很簡單，運(yùn)動(dòng)，在關(guān)于決定性的思考中是以勻速的面目出現(xiàn)的（只與空間有關(guān)），而勻速實(shí)際上就是靜止，因此運(yùn)動(dòng)就是不運(yùn)動(dòng)，而加速度的出現(xiàn)，才使得運(yùn)動(dòng)成為可能（開始與時(shí)間有關(guān)，并且與重量無關(guān)）。而且，使得世界不再統(tǒng)一于靜止，而是統(tǒng)一于運(yùn)動(dòng)，如此一來，自古皆然的決定性的大廈還不搖搖欲墜嗎？還有牛頓，從的角度看，牛頓所提出的萬有引力同樣值得注意。因?yàn)楫?dāng)人類注意到世界統(tǒng)一于運(yùn)動(dòng)之后，就必然會(huì)面臨一個(gè)新的困惑：世界的運(yùn)動(dòng)如何可能？這個(gè)答案正是牛頓給出的。他指出：正是由于一種相互的引力的存在，世界才存在。這顯然是一個(gè)重大突破，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)思想中，萬事萬物之間都是中斷、孤立而且互不聯(lián)系的，而萬有引力的出現(xiàn)，卻使得它們彼此之間開始打破了中斷、孤立狀態(tài)，開始了相互的聯(lián)系（盡管不是依靠自身，而是依靠外力）。在此之后，就是非歐幾何的誕生和愛因斯坦相對論的問世。從此，“孤立的空間和孤立的時(shí)間注定要消失成為影子，只有兩者的統(tǒng)一才能保持孤立的存在�！�;不過，這一切都已經(jīng)是人們所十分熟悉的思想事件。因此，我們只要舉出普里戈金的一些概括，就足以使得我們所要討論的問題更加醒豁：;

　　對時(shí)間和復(fù)雜性的排除是經(jīng)典定義上的科學(xué)事業(yè)所引出的爭端的中心。;

　�。ìF(xiàn)實(shí)）強(qiáng)迫科學(xué)去重新考慮過去以論世界觀的名義被排斥在外了的 東西，比如不可逆性和復(fù)雜性等課題。;

　　我們發(fā)現(xiàn)我們自己處在一個(gè)可逆性和決定論只適用于有限的簡單情況，而 不可逆性和隨機(jī)性卻占統(tǒng)治地位的世界之中。;

　�。ńY(jié)果）在經(jīng)典科學(xué)慣于強(qiáng)調(diào)永恒性的地方，我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)了變化和進(jìn)化。;

　　顯然，人類開

　�。簯�(yīng)屆畢業(yè)生論文網(wǎng)畢業(yè)論文論文網(wǎng)

　　始重新發(fā)現(xiàn)時(shí)間、發(fā)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、發(fā)現(xiàn)復(fù)雜性不可逆性、變化隨機(jī)性，重新發(fā)現(xiàn)生命本身，開始向傳統(tǒng)的無視時(shí)間的存在的種種假定挑戰(zhàn)，開始意識(shí)到?jīng)Q定性本身的有限性。;

　　由此，自古壁壘森嚴(yán)的決定性與非決定性之間的“鴻溝”開始彼此融合。決定性與非決定性之間出人意料地開始了對話。絕對的決定性與絕對的非決定性都開始消失了。在這方面，萊布尼茨的思想值得注意，也許應(yīng)該說，他是真正意識(shí)到西方關(guān)于決定性思考的根本弊病的第一人，也是著手超越西方思想的知識(shí)論框架嘗試在是之外再重建新的框架的第一人，在這方面，最典型的例證，就是他所提出的那個(gè)作為非物質(zhì)、非空間狀態(tài)存在的“單子”。同樣值得注意的，是康德的艱苦努力。我們看到，在康德的思想中，第一次出現(xiàn)了“兩兩互補(bǔ)”的思想（在笛卡爾那里只有斥力，在黑格爾那里只有引力，而康德卻發(fā)現(xiàn)兩者同時(shí)存在）。而恩格斯的評價(jià)更使我們意識(shí)到康德思想的深刻：“１７５５年出現(xiàn)了康德《自然通史和天體論》。關(guān)于（上帝）第一次推動(dòng)的問題被取消了；地球和整個(gè)太陽系都表現(xiàn)為某種在時(shí)間的進(jìn)程中生成的東西。” “康德關(guān)于目前所有的天體都從旋轉(zhuǎn)的星云團(tuán)產(chǎn)生的學(xué)說，是從哥白尼以來天取得的最大進(jìn)步。認(rèn)為自然界在時(shí)間上沒有任何的那種觀念，第一次被動(dòng)搖了�！�;

　　確實(shí)，決定性與非決定性的對立只是我們對事物過程的性質(zhì)進(jìn)行抽象認(rèn)識(shí)的結(jié)果，是對事物的連續(xù)性進(jìn)行抽象分割的結(jié)果，因此它們之間的對立只是抽象的對立。嚴(yán)格而言，事物的決定性與事物的非決定性是同時(shí)并存的。在自然過程中既有決定性也有非決定性，既有因果律又有機(jī)遇律，兩者都是不可分割的，都是以互補(bǔ)的方式存在的，而任何走極端的作法，則只會(huì)陷入矛盾。換言之，只著眼其中任何一極，都只是論，或者是決定論的機(jī)械論，或者是非決定論的機(jī)械論。也因此，真正的自由只有在這兩者的統(tǒng)一中才可能得到。所以從康德、黑格爾開始就追求兩者的統(tǒng)一。盡管前者的希望通過人來對兩者加以統(tǒng)一和希望對它們加以抽象的統(tǒng)一都并不成功。而二十世紀(jì)，繼波爾與愛因斯坦的的各執(zhí)一端的世紀(jì)性爭論之后，玻恩也轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)要統(tǒng)一兩者，強(qiáng)調(diào)應(yīng)“允許機(jī)遇參與精確的科學(xué)領(lǐng)域”，強(qiáng)調(diào)“因果律與機(jī)遇律的某種混合方式”，玻姆則進(jìn)而認(rèn)為因果律與機(jī)遇律應(yīng)該是互補(bǔ)的。波普爾也如此，他認(rèn)為我們都必須接受非決定論，但如果只是非決定論又是不夠的。為此他稱之為“客觀上非決定論的規(guī)律”，并且提出了一個(gè)著名的比喻：“所有的云都是鐘”，“所有的鐘都是云”�？�爾納普、普利高津則提出“本質(zhì)上非決定論的規(guī)律”“通過漲落的有序”等看法�？傊�，現(xiàn)代學(xué)已經(jīng)逐漸徹底地離開決定論，開始用決定論去描述這些現(xiàn)象。;

　　而闡釋背景的根本轉(zhuǎn)換，也為我們更為深刻地把握自由提供了契機(jī)。在傳統(tǒng)的線性系統(tǒng)、封閉，一切都是單一的，一切也都是可以解釋的，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)，線性關(guān)系，封閉系統(tǒng)，無疑適合于一個(gè)局部領(lǐng)域，然而當(dāng)一切發(fā)生了根本的改變，當(dāng)我們進(jìn)入了一個(gè)非線性系統(tǒng)、開放社會(huì)，變化即將在什么地方發(fā)生就已經(jīng)是完全未知的，對此，傳統(tǒng)的方法已經(jīng)一籌莫展。于是，一切的一切都會(huì)發(fā)生根本性的巨變。例如，傳統(tǒng)的看法是基于這樣一種假定：在觀察過程中發(fā)生的一切都可以被嚴(yán)格地加以控制。然而當(dāng)代的假定卻是：在觀察過程中主體的干擾是無可避免的。這樣，立足點(diǎn)的轉(zhuǎn)移就是無可避免的。在過去是對事物過程的規(guī)定，而現(xiàn)在卻只是對事物過程的描述。在傳統(tǒng)的思想之中，由于對象世界比較簡單，對事物過程的描述就包含在對事物過程的解釋之中，兩者完全可以被看作一回事。但是現(xiàn)在就完全不同了。在其中，主體的立足點(diǎn)開始出現(xiàn)重大變化。從過去的旁觀者成為現(xiàn)在的參與者。這樣一來，主體眼中的世界成為他所描述的世界。這個(gè)客觀世界可以是被決定的，但是我們?nèi)耘f可以認(rèn)為，主體對客體的描述卻只是非決定性的、統(tǒng)計(jì)性的。它只告知人們?nèi)f事萬物如何發(fā)生，但是卻無法告訴人們?nèi)f事萬物為什么會(huì)發(fā)生。結(jié)果，描述就只是主體對客體的描述，無論它看起來如何客觀，無論人們?nèi)绾蔚恼`以為自己的立場是純客觀的，也只是主體對客體的主觀描述。而且，系統(tǒng)、社會(huì)越是復(fù)雜，就越是要走向主體對客體的主觀描述（作為規(guī)定人本身并不參與其中，但是作為描述人本身卻越來越多地參與其中）。由此不難看出，對于描述的強(qiáng)調(diào)，恰恰正是在關(guān)注決定性的基礎(chǔ)上的對于非決定性的強(qiáng)調(diào)，換言之，在關(guān)注必然的基礎(chǔ)上的對于自由的強(qiáng)調(diào)。;

　　進(jìn)而言之，進(jìn)入非線性系統(tǒng)、開放社會(huì)之后，傳統(tǒng)的因果關(guān)系同樣已經(jīng)一籌莫展。把因果聯(lián)系看作事物間的必然聯(lián)系，標(biāo)志著人類關(guān)于決定性的思考的形成。亞里斯多德甚至認(rèn)為就是要研究第一原因。斯賓諾莎、霍爾巴赫、黑格爾的看法也是如此。然而，情況在逐漸發(fā)生變化，從休謨到康德、馬赫、維特根斯坦、羅素、卡爾納普，人們開始關(guān)注對于傳統(tǒng)因果范疇的改造（不是取消因果聯(lián)系）。在這方面，愛因斯坦的看法頗具代表性。他“絕不愿被迫放棄嚴(yán)格的因果性”，但是也說：“因果原理的基本公式多少還是模糊不清的；我們目前應(yīng)用因果原理的粗糙辦法十分膚淺，象一個(gè)初學(xué)風(fēng)琴的少年，剛剛弄明白了一個(gè)鍵同直接在它前面或后面的那個(gè)鍵的關(guān)系，那樣，就一定范圍而論，對于彈一首非常簡單和非常原始的樂曲的人也許是很夠的了，但是這永遠(yuǎn)解決不了巴赫的‘賦格曲’。量子物向我們顯示了非常復(fù)雜的過程，我們必須進(jìn)一步擴(kuò)大和改造我們的因果概念。”;在傳統(tǒng)的因果觀，原因與結(jié)果之間有著確定無疑的聯(lián)系。然而在當(dāng)代，原因與結(jié)果之間卻只具有或然聯(lián)系、概率聯(lián)系，往往無法用必然、一定來說明，甚至，一定的原因未必引起一定結(jié)果，或者會(huì)引起相反的結(jié)果。;那么，這是否意味著事物不會(huì)有任何確定性，也無法被理性所把握，是否意味著世界已經(jīng)變幻莫測了呢？事實(shí)并非如此。這種“概率因果觀”比經(jīng)典因果觀實(shí)際上更深刻地揭示了事物之間相互聯(lián)系的性質(zhì)。世界的奧秘不在世界之外，而是就在世界之中。恩格斯也指出：“相互作用是事物的真正的終極原因。我們不能追溯到比對這個(gè)相互作用的認(rèn)識(shí)更遠(yuǎn)的地方，因?yàn)檎�是在它背后沒有什么要認(rèn)識(shí)的了�！�…只有從這個(gè)普遍的相互作用出發(fā)，我們才能了解現(xiàn)實(shí)的因果關(guān)系�！�;萬事萬物之間的因果聯(lián)系是一種客觀存在，否認(rèn)因果聯(lián)系（非決定論者往往如此）或者在因果聯(lián)系之外去尋找其它聯(lián)系都無疑是錯(cuò)誤的。正確的做法是給因果聯(lián)系以準(zhǔn)確的描述，即把原因?qū)嵤虑笫堑乜醋魇挛锘ハ嘤绊懙倪^程。也因此，有必要把“原因”與“要素”兩個(gè)概念加以嚴(yán)格區(qū)別。所謂“要素”是指參與事物互相作用過程并且構(gòu)成一定原因的事物，所謂“原因”則是要素之間的相互作用。在傳統(tǒng)看法之中，原因與要素沒有分化，要素被直接等同于原因，這無疑是一種失敗。在這當(dāng)中，被忽視了的是原因的過程屬性。我們看到，與原因不同，要素是一個(gè)獨(dú)立的元素，它可以在未引起結(jié)果時(shí)就預(yù)先單獨(dú)存在，與結(jié)果之間的聯(lián)系也是隨機(jī)的，是否構(gòu)成一定的原因，要取決于進(jìn)入具體的系統(tǒng)，取決于要素的組合與相互作用的方式。而且，要素之間的結(jié)合方式完全是或然的，由于它所進(jìn)入的系統(tǒng)不同，所構(gòu)成的系統(tǒng)質(zhì)也不同。例如刀可以是手術(shù)刀，也可以是兇器，再如，女兒如果不出生，我盡管仍舊是潘知常，仍舊是丈夫，仍舊是大學(xué)教授，但是卻不可能成為父親。但是原因卻無法在未引起結(jié)果時(shí)就預(yù)先單獨(dú)存在，無果之因，無因之果，都是不可想象的。;

　　再進(jìn)一步，在所謂的因果關(guān)系中，參與事物互相作用過程并且構(gòu)成一定原因的要素都并非一個(gè)，而是無數(shù)個(gè)。在線性系統(tǒng)、封閉社會(huì)中，我們尚

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　　且會(huì)說：“一個(gè)巴掌拍不響”，這意味著已經(jīng)意識(shí)到任何一個(gè)結(jié)果都不是單一要素造成的。那么，進(jìn)入非線性系統(tǒng)、開放之后，我們的認(rèn)識(shí)就無疑更加成熟了。盡管世界上的萬事萬物并非都是直接相關(guān)的，這從時(shí)間、空間的角度都無法做到，但是通過不同層面卻都有可能互相聯(lián)系起來，而且在空間上無邊無際，在時(shí)間上無限延伸，所以，恩格斯才把“相互聯(lián)系”稱之為：“事物的真正的終極的原因”，佛教說的“因緣合，諸法即生”，也是如此。用來說，這狀態(tài)并非線性函數(shù)所能表達(dá)，而只能以非線性函數(shù)來表達(dá)。而且，其中每個(gè)要素的變動(dòng)都會(huì)使結(jié)果的可能曲線彎曲，任何結(jié)果也只是彼此交叉、相互糾纏的復(fù)雜要素鏈條中的一個(gè)環(huán)節(jié)，都只是許多因素作用的相加，也因此，其中任何一個(gè)因素的改變，都會(huì)導(dǎo)致最終結(jié)果的改變。還用數(shù)學(xué)語言說，是出現(xiàn)了“分叉”，所謂“在巴西的蝴蝶拍打翅膀會(huì)引起得克薩斯洲的一場龍卷風(fēng)”，而霍金也說：在某一時(shí)刻對系統(tǒng)作非常微小的改變，系統(tǒng)的未來行為很快會(huì)變得完全不同（因此，種瓜未必得瓜，種豆未必得豆）。換言之，萬事萬物之間的相關(guān)要素越是復(fù)雜，對它進(jìn)行決定論的描述就越是不可能，其狀態(tài)就越是不確定。這里的“不確定”，就是我們所說的非決定性，也就是偶然性。而萬事萬物的變化無窮、千姿百態(tài)，就正是來自這里。因此，我們是否可以這樣想象：世界這艘宇宙飛船根本就沒有馭者。它自身的條件之復(fù)雜，使得它足以進(jìn)行無數(shù)的排列組合；它自身的條件之充分，又使得它足以展現(xiàn)無窮的魅力。對于世界來說，什么都有可能發(fā)生，什么也都有可能不發(fā)生。所以普里高津才如此關(guān)注那個(gè)混亂的水分子形成的漂亮水花所組成的耗散結(jié)構(gòu)，恩格斯才用“力的平行四邊形”來形容誰也不能獨(dú)斷。而《參考消息》１９９５年５月３日轉(zhuǎn)載的一篇文章則介紹說：“若以概率來計(jì)算，地球上出現(xiàn)生命的可能性，科學(xué)家們得到的幾率基本是０�！�…４５億年前，地球上出現(xiàn)生命的概率是１０的負(fù)３０次方。這么微小的數(shù)字襯托出，人的存在簡直是奇跡�！比欢�，我們無論如何也無法否定一個(gè)基本的事實(shí)，就是人畢竟已經(jīng)出現(xiàn)了。這個(gè)“奇跡”的發(fā)生恰恰告訴我們：非決定性是生命之源，正是因?yàn)橛辛怂�，生命本身才豐富多彩、充滿生機(jī)。由此可見，沒有什么結(jié)果是事先就被注定的。我們對任何事物，都無法準(zhǔn)確說明它的未來，而只能估計(jì)它的未來的概率。所以，所謂必然也并不規(guī)定事物的變化發(fā)展必定如何，而只是指當(dāng)它一旦具備某些條件，就有可能如何。就像青年人找對象，即使是所有的條件都已經(jīng)具備，找到誰做對象也還是非決定性的、偶然的。人們習(xí)慣于用“緣分”而不是用“必然”來概括其中的奧秘（萬物都從相互關(guān)聯(lián)中派生出自身，但對自身來說，卻是什么也沒有），道理就在這里。;

　　三;

　　還回到關(guān)于自由之為自由的討論。;

　　綜上所述，長期以來，人類關(guān)于自由之為自由的思考往往偏重于某一極端，或者是決定性一極，或者是非決定性一極，然而，這卻只是對世界人為地加以抽象的結(jié)果，實(shí)際上，人類所面對的只有一個(gè)決定性與非決定性彼此互補(bǔ)的世界——可能性的世界。;

　　具體來說，從線性系統(tǒng)、封閉社會(huì)向非線性系統(tǒng)、開放社會(huì)的轉(zhuǎn)換，要求我們不但要立足于現(xiàn)實(shí)，而且要置身于可能。這意味著：世界只是一個(gè)過程，它既是過去，也是未來。只有把這兩者都聯(lián)系起來加以考察，才有可能予以把握。也因此，展現(xiàn)在我們面前的也就不再是一個(gè)被決定性所簡單規(guī)定著的現(xiàn)實(shí)的世界，而是一個(gè)決定性與非決定性彼此互補(bǔ)的可能的世界（所謂“桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情”）。在其中任何一個(gè)對象都不被看作必然的，而是被看作一種可能的實(shí)現(xiàn)（以其它的許多可能的被限制作為代價(jià)）。當(dāng)然，這里所說的可能性并非指的傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)的可能性，亦即那種尚未實(shí)現(xiàn)但是將來一定會(huì)實(shí)現(xiàn)的可能性，而是指抽象的可能性，亦即在上可能但是又沒有存在的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的可能性。美國家劉易斯指出：“我相信存在有不同于我們碰巧所居住的這個(gè)世界的其它一些可能世界。如果需要對之作出一種論證的話，下面便是：事物可能是另外一種不同于它們實(shí)際狀況的樣子，這一點(diǎn)的正確性是無可爭議的。我相信，并且諸位也相信，事物可能會(huì)具有無數(shù)種不同的存在方式。而這種說法的含意何在呢？我們可以通過日常語言對其作出如下解釋：事物除了現(xiàn)在的存在方式之外，還可能會(huì)具有其他許多種存在方式。從表面看來，這是一種存在的量化。它說的是：存在有許多具有某種描述的實(shí)體，即‘事物可能會(huì)具有的諸多存在方式’。我相信，事物可能會(huì)具有無數(shù)種不同的存在方式；我相信對于我所相信的東西的含義所做出的一些可允許的解釋；從其表面價(jià)值上接受了這種解釋后，我便因而相信存在著一些也許會(huì)被稱為‘事物可能會(huì)具有的存在方式’的實(shí)體。我倒更愿意把這些實(shí)體稱為‘可能世界’�！�;

　　可能的世界中的一切存在、變化、發(fā)展當(dāng)然仍舊是有原因的（非決定論取消所有的原因，其實(shí)只是一種取消問題的作法），因此從根本上說可能世界仍舊是被決定的，然而原因并不僅僅只是意味著限制（我們不必推翻決定論的祭壇，但是也更不必在決定論的祭壇上去做無謂的自我犧牲）。我們知道，在線性系統(tǒng)、封閉社會(huì)之中，系統(tǒng)質(zhì)的出現(xiàn)變化，會(huì)導(dǎo)致可能性空間隨之而呈指數(shù)縮��；但是在非線性系統(tǒng)、開放社會(huì)中，當(dāng)系統(tǒng)質(zhì)出現(xiàn)變化，則會(huì)導(dǎo)致可能性空間隨之而呈指數(shù)擴(kuò)大。;顯然，事物的因果聯(lián)系的極為復(fù)雜，使得所有的一切都是幾率性的。在這里，幾率并不意味著完全不確定，但是卻確實(shí)意味著非完全確定。因此，一切都不是事先鑄就的，世界也絕對不是一個(gè)被指定的囚室、絕對不會(huì)被完全決定，準(zhǔn)確地說，一切都展現(xiàn)于一個(gè)大于０小于１的幾率的空間，這是一個(gè)十分廣闊的蘊(yùn)含了世界的全部豐富性的可能性的空間。也正是因此，人類的主觀選擇在可能世界的實(shí)現(xiàn)中就顯得非常之重要，所謂現(xiàn)實(shí)無非就是人類所主動(dòng)選擇的某種可能性的現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)而已。;換言之，世界如果只有一種結(jié)果，就無所謂選擇，而倘若世界存在著多種結(jié)果，選擇就是必然的。不難看出，置身與可能性之間的選擇恰恰就意味著對于決定性、非決定性的超越，意味自由之為自由的誕生。;對此，弗洛姆的洞察無疑值得注意：;

　　人是由因果規(guī)律決定的，但是，人又可以依靠認(rèn)識(shí)和真確的行為來創(chuàng)造和擴(kuò)大他的;

　　自由領(lǐng)域從而獲得自由的最佳條件，從必然的鎖鏈中解放出來。;

　　自由可以被定義為在認(rèn)識(shí)選擇及其后果的基礎(chǔ)上的行動(dòng)，而不是根據(jù)“對必然性的;

　　認(rèn)識(shí)來行動(dòng)”。讓規(guī)律為人服務(wù)，而不是人簡單地服從規(guī)律。;

　　自由只是一個(gè)單詞，一個(gè)抽象概念，除此之外并不存在稱之為自由這樣一 種東西。存在的只是這樣一種現(xiàn)實(shí)：在作出選擇的過程中，存在著使我們自己 獲得自由的行動(dòng)。;

　　這樣，我們終于找到了一條統(tǒng)一決定性與非決定性的正確途徑。這就是可能世界與使得可能世界最終得以實(shí)現(xiàn)的主觀選擇。原來，不論是在一個(gè)決定性的世界還是在一個(gè)非決定性的世界，自由都并不存在。只有在一個(gè)可能的世界，自由才應(yīng)運(yùn)而生。;而人類的主觀選擇，就正是自由之為自由的最為核心之處。;沒有選擇，就沒有自由。進(jìn)而言之，無論如何，畢竟不是對于必然的認(rèn)識(shí)才使人自由，而是因?yàn)槿说淖杂刹湃フJ(rèn)識(shí)必然。所謂客觀世界不過只是主體的建構(gòu)，因此根本無法限制人類的自由，也根本決定不了人類的自由�！敖o人以更多的限制的”、“給人以更多自由的環(huán)境”，諸如此類，實(shí)際上都是一些無效的說法。因此，自由不僅僅表現(xiàn)為認(rèn)識(shí)，而認(rèn)識(shí)也只是人類之自由的一種表現(xiàn)形式而已。;自由之為自由，就在于它是絕對的。正是因此，薩特才會(huì)強(qiáng)調(diào)：人“由于命定是自由，

　�。簯�(yīng)屆畢業(yè)生論文網(wǎng)畢業(yè)論文論文網(wǎng)

　　把整個(gè)世界的重量擔(dān)在肩上：他對作為存在方式的世界和他本人是有責(zé)任的……這種絕對的責(zé)任不是從別處接受的；它僅僅是我們的自由的結(jié)果的要求”。;因此，準(zhǔn)確地說，我們可以把自由的內(nèi)涵界定為：在把握必然的基礎(chǔ)上所實(shí)現(xiàn)的自我超越。;

　　生命的出現(xiàn)也恰恰與對于自由之為自由的理解的進(jìn)一步的深入密切相關(guān)。;

　　毋庸置疑，上述對于自由的界定對于生命美學(xué)的出現(xiàn)意義十分重大。其中的原因十分簡單，我在文章伊始就曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)，在所有的學(xué)科中，美學(xué)最接近人之為人的核心——自由。而一種美學(xué)的進(jìn)步，也往往與對于自由之為自由的理解的進(jìn)一步的深入密切相關(guān)。遺憾的是，不論是在自由意味著什么的層次，還是在自由的基礎(chǔ)、手段尤其是自由的目的意味著什么層次，我們在過去的美學(xué)討論中都存在著重大失誤。就第一層次而論，對于自由的理解，百年來我們往往是片面地從自由的客觀性、必然性的角度入手，結(jié)果就導(dǎo)致了錯(cuò)誤地把活動(dòng)與實(shí)踐活動(dòng)、認(rèn)識(shí)活動(dòng)等同起來的趨向，也導(dǎo)致了錯(cuò)誤地把知識(shí)論作為闡釋框架的從主客關(guān)系的角度提出問題的美學(xué)的出現(xiàn)，;而現(xiàn)在轉(zhuǎn)而從可能世界與使得可能世界最終得以實(shí)現(xiàn)的主觀選擇的角度去理解自由，亦即把自由真實(shí)解為對于必然的把握的基礎(chǔ)上所實(shí)現(xiàn)的自我超越，就必然導(dǎo)致美學(xué)相應(yīng)地將知識(shí)論的闡釋框架轉(zhuǎn)換為生存論的闡釋框架，從而得以從超主客關(guān)系的角度而不再從超主客關(guān)系的角度提出問題，顯而易見，這樣的美學(xué)正是生命美學(xué)。;

　　就第二層次而論，我在文章伊始還曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)，人類生命活動(dòng)面對的根本問題是自由的實(shí)現(xiàn)，然而，自由的實(shí)現(xiàn)又可以分為自由的基礎(chǔ)、手段（前提）的實(shí)現(xiàn)與自由的目的（內(nèi)涵）的實(shí)現(xiàn)。因此，人類生命活動(dòng)也相應(yīng)地分解為實(shí)踐活動(dòng)、理論活動(dòng)與審美活動(dòng)來與之相對應(yīng)。那么，所謂自由的基礎(chǔ)、手段尤其是自由的目的意味著什么？遺憾的是，在這個(gè)層次，我們在過去的美學(xué)討論中從未去加以區(qū)分，而是片面地把審美活動(dòng)與自由本身全面對應(yīng)起來，結(jié)果，我們的美學(xué)研究竟然在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)都無法確立自己的相對獨(dú)立的研究對象，對于審美活動(dòng)的研究也令人屈辱地與對于實(shí)踐活動(dòng)、認(rèn)識(shí)活動(dòng)的研究等同起來�，F(xiàn)在，情況有了根本的改變。在生命美學(xué)看來，自由的基礎(chǔ)、手段意味著對于必然的把握，自由的目的意味著對于必然的超越，它們分別與實(shí)踐活動(dòng)、理論活動(dòng)與審美活動(dòng)彼此對應(yīng)。因此，審美活動(dòng)并不全面地與自由本身相對應(yīng)，而只與自由的目的即自由的超越本性相對應(yīng)。也因此，生命美學(xué)提出把對于必然的超越作為審美活動(dòng)的內(nèi)在規(guī)定，并且把對于必然的超越這樣一種建立在自由的客觀性、必然性的基礎(chǔ)上的自由的主觀性、超越性作為自己的特定的研究對象。;

　　也因此，生命美學(xué)只是把審美活動(dòng)作為生命活動(dòng)的一種特殊的類型，而并非生命活動(dòng)本身。遺憾的是，在國內(nèi)的生命美學(xué)與實(shí)踐美學(xué)的論戰(zhàn)中，往往有人由于根本就不去認(rèn)真閱讀生命美學(xué)的基本文獻(xiàn)——哪怕是一篇代表性的論文，因此竟然指責(zé)生命美學(xué)簡單地把審美活動(dòng)與生命活動(dòng)等同了起來，這實(shí)在是令人哭笑不得。這樣一種浮躁的學(xué)風(fēng)，實(shí)在是美學(xué)進(jìn)步的大敵。;

　　實(shí)際上，生命美學(xué)始終認(rèn)為審美活動(dòng)與實(shí)踐活動(dòng)、理論活動(dòng)存在根本的區(qū)別，而且，正是因?yàn)榇嬖诟�本區(qū)別，審美活動(dòng)才有了自己的相對的獨(dú)立屬性。在此基礎(chǔ)上建立起來的美學(xué)學(xué)科，也才有了自己的學(xué)科得以存在的合法性。;

　　五;

　　必須強(qiáng)調(diào)，對于自由之為自由的理解的進(jìn)一步的深入，就對于美學(xué)的深刻啟迪而言，最為重要的，還是超越必然的自由即自由的主觀性、超越性問題。;

　　在我看來，這是一個(gè)真正前沿的美學(xué)問題。百年來中國美學(xué)的進(jìn)展甚微，對此的忽視，應(yīng)該說是一個(gè)根本的原因。;而生命美學(xué)之所以一再強(qiáng)調(diào)，對于超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的考察，也正是因?yàn)樗�是美學(xué)之為美學(xué)所必須面對的當(dāng)代問題，也正是生命美學(xué)得以誕生的根本前提。因此，為了強(qiáng)調(diào)這一問題的重要性，我甚至要不無夸張地說：超越必然的自由即自由的主觀性、超越性問題存，則生命美學(xué)存；超越必然的自由即自由的主觀性、超越性問題亡，則生命美學(xué)亡。;

　　當(dāng)然，意識(shí)到超越必然的自由即自由的主觀性、超越性問題的存在，并且意識(shí)到這個(gè)問題對于美學(xué)而言的極端重要性，并非自生命美學(xué)始。中國美學(xué)的千年歷程與西方美學(xué)的百年歷程表明，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性問題恰恰是貫穿其中的一條共同的生命血脈。然而，這一重要線索卻甚至始終未能在西方美學(xué)的千年歷程與中國美學(xué)的百年歷程中引起回響，原因何在呢？為此，我曾經(jīng)百思不得其解。后來才恍然大悟。原來，在中國美學(xué)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)那里，雖然意識(shí)到了這個(gè)問題的重要性并且作出了成功的探索，但是卻遺留下來一個(gè)困惑未能予以解決，這就是：超越必然的自由即自由的主觀性、超越性如何可能？這樣，它們的美學(xué)探索就難免會(huì)成為空中樓閣。而西方美學(xué)傳統(tǒng)與中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)之所以對這個(gè)問題不屑一顧，則是因?yàn)樗�錯(cuò)誤地認(rèn)定，這個(gè)問題固然是一個(gè)只有“聰明的唯心主義”才會(huì)意識(shí)到的重要問題，但是卻是一個(gè)虛假的問題，一個(gè)根本就不存在的問題。超越必然的自由即自由的主觀性、超越性根本就不可能。而且，進(jìn)而言之，它們之間盡管花開兩枝，根子卻是一個(gè)。這就是：都沒有走出還原論的思維誤區(qū)。;

　　具體來說，認(rèn)識(shí)必然的自由即自由的客觀性、必然性與超越必然的自由即自由的主觀性、超越性，是兩個(gè)同時(shí)存在的問題。也就是說，是兩個(gè)無法彼此還原也不允許彼此還原的問題。然而，前此的美學(xué)站在唯物主義或者唯心主義的立場看問題，卻固執(zhí)地認(rèn)定其中顯然存在著一個(gè)誰向誰還原的問題。面對認(rèn)識(shí)必然的自由即自由的客觀性、必然性，中國美學(xué)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)往往會(huì)把它界定為超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的附庸，也就是把它還原為超越必然的自由即自由的主觀性、超越性，顯而易見，這樣一來，認(rèn)識(shí)必然的自由即自由的客觀性、必然性，就成為一個(gè)附屬的可有可無的范疇，自由的抽象屬性被片面地加以突出，自由之為自由完全脫離了它的實(shí)現(xiàn)條件（自由必須在必然中實(shí)現(xiàn)，所以馬克思才批評唯心主義對于人的主觀能動(dòng)性的抽象發(fā)展），結(jié)果，中國美學(xué)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)美學(xué)雖然有了超越必然的自由即自由的主觀性、超越性這一極為深刻的真正的美學(xué)問題，，但是這個(gè)問題本身卻失去了現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，成為一個(gè)虛無飄渺的東西。西方美學(xué)傳統(tǒng)與中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)反其道而行之，面對超越必然的自由即自由的主觀性、超越性，西方美學(xué)傳統(tǒng)與中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)往往會(huì)把它界定為對于自由的客觀性、必然性的反映，也就是把它還原為自由的客觀性、必然性問題（所以認(rèn)識(shí)美學(xué)才會(huì)堅(jiān)持把審美活動(dòng)與認(rèn)識(shí)活動(dòng)等同起來，實(shí)踐美學(xué)也才會(huì)堅(jiān)持把審美活動(dòng)與實(shí)踐活動(dòng)等同起來），殊不知，這樣一來，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性就成為一個(gè)附屬的可有可無的范疇。自由的現(xiàn)實(shí)屬性被片面地加以突出。自由之為自由完全脫離了它的目的理想，轉(zhuǎn)而成為對于必然的認(rèn)識(shí)。人再次成為必然的工具，人的地位也被還原為工具地位，結(jié)果，西方美學(xué)傳統(tǒng)與中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)喪失了超越必然的自由即自由的主觀性、超越性這一極為深刻的真正的美學(xué)問題，也非常遺憾地與真正的自由擦肩而過，而美學(xué)學(xué)科本身也因?yàn)闆]有了獨(dú)立的研究對象而成為一個(gè)虛無飄渺的東西。;

　　由此看來，要解決這個(gè)問題，還亟待轉(zhuǎn)換視野，尋找一種美學(xué)的大智慧。這就是：非還原論的美學(xué)立場。事實(shí)上，把握必然的自由即自由的客觀性、必然性并非來自超越必然的自由即自由的主觀性、超越性，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性也并非來自把握必然的自由即自由的客觀性、必

　�。簯�(yīng)屆畢業(yè)生論文網(wǎng)畢業(yè)論文論文網(wǎng)

　　然性，它們共同地來自人類的生命活動(dòng)本身。正是人類的生命活動(dòng)才導(dǎo)致把握必然的自由即自由的客觀性、必然性與超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的同時(shí)產(chǎn)生。也因此，一方面，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性之中永遠(yuǎn)具有相對獨(dú)立于區(qū)別于高出于把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的東西（所以之為美學(xué)才有了立身之地，就此而言，中國美學(xué)傳統(tǒng)與西方美學(xué)無疑是正確的），另一個(gè)方面，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性又必須與把握必然的自由即自由的客觀性、必然性自由的實(shí)現(xiàn)作為條件（所以美學(xué)才不致成為空中樓閣）。因此，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性絕非一個(gè)空洞的范疇，也絕不是一個(gè)可以靠還原就可以躲避的對象，它有著自己的不可還原性、不可替代性，以及獨(dú)特的根源、性質(zhì)、形態(tài)、功能、意義，對此加以研究，正是美學(xué)之為美學(xué)的題中應(yīng)有之義，也正是生命美學(xué)得以誕生的根本前提。;

　　進(jìn)而言之，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)意義十分重大。長期以來，人們往往只強(qiáng)調(diào)把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)的重要，但卻忽視或者不敢理直氣壯地強(qiáng)調(diào)超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)的重要，這顯然是一種非常有害的心態(tài)。把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)無疑十分重要，沒有它的實(shí)現(xiàn)，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)無異于紙上談兵（人類生命活動(dòng)雖然是沒有前提的，然而人類生命活動(dòng)的實(shí)現(xiàn)卻是有前提的。把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)就是這樣的前提）。然而，另外一方面，盡管超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)固然必須以把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)為前提，但它的解決也僅僅以把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)為前提。把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)畢竟不能代替超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)。因此，我們強(qiáng)調(diào)把握必然的自由即自由的客觀性、必然性的實(shí)現(xiàn)的重要的初衷也只是為能看到以它為背景所展開的超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)的廣闊空間，正是要看到在因此而充分展開的美學(xué)研究的廣闊空間，而不可能也不應(yīng)該是抹殺、否定這個(gè)廣闊空間的存在。;

　　換言之，對于必然的把握只是自由的必要條件，卻絕非自由的充足條件，人們片面強(qiáng)調(diào)對必然的把握，正因?yàn)楹鲆暳藘烧叩母�本區(qū)別。試想，事實(shí)上人類根本無法最終認(rèn)識(shí)自由，因此，如果片面地以把握必然作為自由，那么按照這個(gè)定義，人類豈不是永遠(yuǎn)無法得到自由，或者，豈不是只有上帝才有自由嗎？何況，把對于必然的把握作為自由本身，只是一個(gè)虛假的承諾，如此一來，自由與不自由之間的區(qū)別頂多也就只是自覺的奴隸與不自覺的奴隸之間的區(qū)別，卻與真正的自由渺不相涉。把握必然，只是認(rèn)識(shí)了實(shí)現(xiàn)自由的條件，但卻絕對不是實(shí)現(xiàn)了自由本身。它固然能夠規(guī)定人類生命活動(dòng)“不能做什么”，但是卻不能規(guī)定人類生命“只能做什么”，只能決定人類生命活動(dòng)“不能如何”，卻不能決定人類生命活動(dòng)“應(yīng)當(dāng)如何”。在“不能做什么”、“不能如何”與“只能做什么”、“應(yīng)當(dāng)如何”之間還存在著一個(gè)廣闊的創(chuàng)造空間——超越必然的自由的空間。例如，人無法超越飲食男女這些基本條件，但是在滿足了這些基本經(jīng)濟(jì)條件之后，人能夠自我實(shí)現(xiàn)到什么程度，卻有著極大的自由度；人無法超越外在條件的種種限制，但是在這充滿了種種限制的社會(huì)條件下，人能夠作出什么樣的貢獻(xiàn)，仍有著極大的自由度……;

　　更為重要的是，前文已述，人類所置身的世界是一個(gè)大于０小于１的幾率的世界、一個(gè)十分廣闊的蘊(yùn)含了世界的全部豐富性的可能性的世界，也正是因此，人類的超越必然的主觀選擇就顯得非常之根本，因?yàn)樗�謂現(xiàn)實(shí)無非就是人類所主動(dòng)選擇的某種可能性的現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)而已。有鑒于此，我們必須承認(rèn)，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)正是人之為人的立身之本。作為一種只能以理想、目的、愿望的形式表現(xiàn)出來的人類本性，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)，正是人類生命活動(dòng)的必然結(jié)果和根本特征。前蘇聯(lián)學(xué)者阿·尼·阿昂捷夫指出：最初，人類的生命活動(dòng)“無疑是開始于人為了滿足自己在最基本的活體的需要而有所行動(dòng)，但是往后這種關(guān)系就倒過來了，人為了有所行動(dòng)而滿足自己的活體的需要�！边@就是說，只有人能夠、也只有人必須以超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)作為第一需要。而且，人在什么層次上超出了必然（有限性），也就在什么程度上實(shí)現(xiàn)了超越的需要，超出必然的層次越高，超越的需要的實(shí)現(xiàn)程度也就越高，一旦超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的實(shí)現(xiàn)活動(dòng)本身成為目的，人的真正需要也就最終得到了全面實(shí)現(xiàn)。;

　　然而，我們知道，由于現(xiàn)實(shí)生活的種種限制，超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的全面實(shí)現(xiàn)事實(shí)上卻是根本不可能的。無論何時(shí)何地，它都只能夠被局部地加以實(shí)現(xiàn)。那么，人類怎樣來確證自己的最高追求——超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的全面實(shí)現(xiàn)呢？只能通過活動(dòng)。所謂審美活動(dòng)，恰恰意味著超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)。正是在這個(gè)意義上，我們甚至可以說，是生命活動(dòng)選擇了審美活動(dòng)，生命活動(dòng)也只是在審美活動(dòng)中才找到了自己。因此，審美活動(dòng)之所以成為審美活動(dòng)，并不是因?yàn)樗�成功地把人類的本質(zhì)力量對象化在對象身上，而是因?yàn)樗�“理想”地�?shí)現(xiàn)了人類的自由本性。這一點(diǎn)，在理想的社會(huì)（事實(shí)上不可能出現(xiàn)，只是一種虛擬的價(jià)值參照），可以現(xiàn)實(shí)地實(shí)現(xiàn)（所有的生命活動(dòng)都是超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的全面實(shí)現(xiàn)）；在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，則可以“理想”地實(shí)現(xiàn)。例如，作為一種超越必然的生命活動(dòng)，它是對于現(xiàn)實(shí)的否定，但這種否定卻不同于革命，它是現(xiàn)實(shí)的否定，當(dāng)然也不同于宗教，它是被現(xiàn)實(shí)否定，審美活動(dòng)的否定卻是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)暫時(shí)還無法否定才會(huì)出現(xiàn)的一種否定。顯而易見，審美活動(dòng)的否定只是一種“理想”的否定。它的價(jià)值形態(tài)是一種虛幻的形態(tài)，它的出現(xiàn)也不是為了直接地改變現(xiàn)實(shí)，而是為了彌補(bǔ)無力改變現(xiàn)實(shí)的遺憾，疏導(dǎo)失望、痛苦、絕望、軟弱情緒，是對于生命的一種鼓勵(lì)。當(dāng)然，它不可能現(xiàn)實(shí)地改變社會(huì)，而只能通過改變生命活動(dòng)的質(zhì)量的方式來間接地喚醒社會(huì)，因此，它不可能是一種審美主義的或者審美目的論的存在，因?yàn)樗�一旦得以�?shí)現(xiàn)，就不再是審美活動(dòng)了（審美活動(dòng)就是因?yàn)樗�永遠(yuǎn)無法變成現(xiàn)實(shí)活動(dòng)才是審美活動(dòng)）。這樣，審美活動(dòng)作為理想社會(huì)的現(xiàn)實(shí)活動(dòng)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“理想”活動(dòng)，也就必然成為人類“最高”的生命方式（生命美學(xué)的全部任務(wù)，無非也就是從不同角度、不同層面、不同領(lǐng)域去揭示它所蘊(yùn)含的全部秘密）。;

　　意識(shí)到審美活動(dòng)與超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)之間的深刻關(guān)聯(lián)，有助于深刻解生命美學(xué)的必然出現(xiàn)（對于超越必然的自由的追求，堪稱生命美學(xué)的靈魂），也有助于深刻地理解生命美學(xué)對于審美活動(dòng)這一生命活動(dòng)的特殊類型的根本特征的全新闡釋。;

　　不論過去的美學(xué)對審美活動(dòng)的看法如何形形色色，但是認(rèn)為審美活動(dòng)就是對美的尋找、反映，卻是其中的共同之處，而美是一種實(shí)際存在者的身份，也是被事先預(yù)設(shè)的。然而，這又何其荒誕！伊斯雷爾批評說：“反映論不僅假設(shè)現(xiàn)實(shí)獨(dú)立于主體并在主體之外存在，而且還假設(shè)現(xiàn)實(shí)和對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)的平行論�！�;確實(shí)如此。試想，在為“長河落日圓”而身心愉悅之際，這“長河落日”的美究竟是在審美活動(dòng)之前就已經(jīng)存在并且在審美活動(dòng)之后還將繼續(xù)存在，還是只出現(xiàn)在審美活動(dòng)這一瞬間？正

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　　確的答案只能是后者。在生命看來，將導(dǎo)致活動(dòng)出現(xiàn)的原因先入為主地歸結(jié)為某一對象，而不是實(shí)事求是地歸結(jié)為審美活動(dòng)的過程本身，是美學(xué)研究中的一個(gè)根本性的共同失誤。須知，外在對象只能決定審美活動(dòng)能否存在，但是卻不能決定審美活動(dòng)怎樣存在。這類似于母親能夠決定孩子是否存在，但是一旦生下孩子，就無法繼續(xù)決定他如何存在。在此，外在對象只是必要條件，而并非充分條件，“如果Ａ不存在，Ｂ就不可能發(fā)生”，“如果Ａ存在，Ｂ就不可能發(fā)生”，僅此而已。那么，為審美活動(dòng)所必須的充分條件是什么呢？其一是對象的存在，其二是主體的相應(yīng)的欣賞態(tài)度，其三是對象與主體之間的特定關(guān)系。由此可見，外在對象在審美活動(dòng)中只是一個(gè)意向性的對象，這意向性對象在審美活動(dòng)之前、之后都不復(fù)存在。例如博物館中的作品，在觀眾走出之后，那些作品盡管還存在于原處，但是“那時(shí)它再也不作為審美對象而存在，只作為東西而存在。如果人們愿意的話，也可以說它僅僅作為可能的審美對象而存在�！�;所以，馬克思才會(huì)說：憂心忡忡的窮人甚至對最美麗的風(fēng)景都無動(dòng)于衷。這樣看來，維特根斯坦說：在美學(xué)研究中，我們所不關(guān)心的就是因果聯(lián)系，是完全有其深刻的道理在的。;

　　從審美活動(dòng)與超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)之間的深刻關(guān)聯(lián)出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)，審美活動(dòng)并非意在對于美的尋找、反映，而是意在生命自身的提升。它不是事實(shí)判斷，而是價(jià)值判斷，是對于生命活動(dòng)自身的一種自由愉悅的揭示。因此，在審美活動(dòng)中，更為重要的是對于外在對象的評價(jià)本身。尼采在《悲劇的誕生》中早就強(qiáng)調(diào)：人相信世界本身充斥著美，他忘記了自己才是美的原因。杜夫海納也指出：“美的客體在這里可以說只是產(chǎn)生愉快的機(jī)會(huì)，愉快的原因存在于我們自身�！�;懷特海同樣認(rèn)為：“詩人們都把事情看錯(cuò)了。他們的抒情詩不應(yīng)當(dāng)對著自然寫，而要對著自己寫。他們應(yīng)當(dāng)把這些詩變成對人類超絕的心靈的歌頌。因?yàn)樽匀唤缡强菰餆o味的，既沒有聲音，也沒有香氣，也沒有顏色，只有質(zhì)料在毫無意義地和永遠(yuǎn)不停地互相撞擊著�！�;頗具意味的是，朱光潛曾經(jīng)介紹說：有人將美學(xué)上的移情說比做生物學(xué)上的天演說，將立普斯比做美學(xué)界的達(dá)爾文，為什么會(huì)作出如此之高的評價(jià)？只有聯(lián)想到西方美學(xué)傳統(tǒng)往往錯(cuò)誤地將審美活動(dòng)理解為對于美的尋找、反映，才不難想象，當(dāng)立普斯挺身而出并且大聲疾呼：審美的目的，不是為了尋找外在的對象，而是為了創(chuàng)造出在外部或者內(nèi)心中原來都并不存在的東西，不是為了獲得某種知識(shí)，而是為了獲得生命的內(nèi)在感動(dòng)，不是為了形象地認(rèn)識(shí)世界，而是為了體驗(yàn)精神的自由享受，這實(shí)在是一場翻天覆地的巨變！而中國美學(xué)傳統(tǒng)的看法，尤其值得我們關(guān)注。在中國美學(xué)，從來就沒有把審美活動(dòng)看作對于美的尋找、反映（早就以“道無所不在”的提示來回答東郭子那個(gè)“道惡乎在”的愚蠢問題），而是看作生命自身的提升，中國古代美學(xué)早就指出：審美超越不應(yīng)該是“適人之適”，也不應(yīng)該是“自適之適”，而應(yīng)該是“忘適之適”；不應(yīng)該是“以系為適”，而應(yīng)該是“以適為系”；不應(yīng)該是“留意于物”，而應(yīng)該是“寓意于物”；也不應(yīng)該是“射之射”，而應(yīng)該是“無射之射”。以后者為例，“射之射”是指滿足于具體目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，因而徘徊于橫向的東西南北的路向的選擇，或“殉利”、或“殉名”、或“殉家”、或“殉天下”，整個(gè)生命都維系于此，然而目標(biāo)一旦實(shí)現(xiàn)或消失，生命的安頓便瞬間震撼動(dòng)搖，甚至崩潰瓦解。疾呼：“君子不器”、“君子不徑”，就是有見于此。而“無射之射”卻只關(guān)注生命本身的縱向的“上”與“下”，而把生命的東西南北的路向的選擇置于生命的“上”與“下‘的選擇之中�！袄�”、“名”、“家”、“天下”之類，不再成為關(guān)注的重點(diǎn)，而是返身內(nèi)轉(zhuǎn)，涵攝全部生命，致力于自身生命的開拓、涵養(yǎng)，使被塵濁沉埋的生命得以自我轉(zhuǎn)化，由下至上地超拔、提升、擴(kuò)充。這，正是中國美學(xué)傳統(tǒng)視野中的審美活動(dòng)！所以，中國美學(xué)才會(huì)融鑄就一個(gè)西方美學(xué)傳統(tǒng)中所沒有的范疇：“興”。所謂“興”，恰恰意味著在生命立體層面的超拔、飛升中隨之而來的一種人生感悟，它是非對象性的而并非對象性的（因此不同于西方的所謂靈感）,而審美活動(dòng)的使命就是要使這電光石火的瞬間完整地呈現(xiàn)出來。這樣,中國美學(xué)所矚目的就不是反映現(xiàn)實(shí)對象,而是矚目于在草長鶯飛、楊花柳絮、平野遠(yuǎn)樹、大漠孤煙之類平凡的事物中去穎悟其內(nèi)在的與自由生命相通的超越品格、詩性價(jià)值。"不佇興而就,皆跡也。"（宋大樽:《茗香詩論》）“凡遇高山流水,茂林修竹,無非圖畫”（《繪事微言》）“荒村古渡、斷澗寒流、怪巖丑樹，一巒半嶺，高低上下，欹斜正側(cè)無處不是不是詩材，亦無處不是畫材。窮鄉(xiāng)漁壑、籬落水邊、幽花雜卉、亂石叢篁、隨風(fēng)搖曳，無處不是詩意,亦無處不是圖畫。有待慧眼慧心人隨意拾取之耳�！�;因此對中國美學(xué)傳統(tǒng)而言，審美活動(dòng)的出現(xiàn)只能是源于生命存在方式的改變，外在世界的超越也只能是來自生命自身的超越。它意味著：重要的并非某種特殊的事物，而是指所有事物所置身的特定關(guān)系，關(guān)系一變，境界就會(huì)全出或者全失（因此美無大小、優(yōu)劣，而是一視同仁）。用莊子的話說，這大概應(yīng)該叫做：“游者鞅掌”和“物各自然”。換言之，只要不再以現(xiàn)實(shí)的生命存在方式置身生命世界，不再以現(xiàn)實(shí)生命的眼光來看待生命世界，而是以最高的生命存在方式置身生命世界，以最高生命的眼光看待生命世界，就一切皆美。所以，關(guān)鍵的關(guān)鍵是你是否“慧眼慧心人”，如果答案是肯定的，那么你就自然可以“隨意拾取”無處不在的“詩材"、"詩意"、"圖畫"。由此可見，中國美學(xué)傳統(tǒng)視野中的審美活動(dòng)同樣追求的只是創(chuàng)造出在外部或者內(nèi)心中原來都并不存在的東西、獲得生命的內(nèi)在感動(dòng)以及體驗(yàn)精神的自由享受本身。;

　　因此，審美活動(dòng)完全應(yīng)該成為人類生命活動(dòng)中最最根本的東西，成為人類在漫長的生命進(jìn)化過程中為自己所創(chuàng)造的一種推動(dòng)生命向前向上的動(dòng)力之源。人類倘若不能深刻解這一現(xiàn)象，就不能深刻地理解自己。美學(xué)倘若不能深刻地闡釋這一現(xiàn)象，也就不能深刻地闡釋自己。過去的美學(xué)都熱衷于津津樂道審美活動(dòng)是什么，然而卻忽視了更為重要的真正的美學(xué)對象：人類為什么需要審美活動(dòng)？我們中國人常說：“愛美之心，人皆有之”，這實(shí)在道破了美學(xué)的全部奧秘。惡人可以不愛善，但是卻要愛美，蠢人當(dāng)然不愛智，但是仍舊愛美。這個(gè)世界的最最奇妙之處莫過于：只有對于一個(gè)東西的愛是人皆有之的，這就是“愛美之心”；也只有一個(gè)東西是人才有之的，這同樣是“愛美之心”（所謂生命美學(xué)正是對這“人皆有之”、“人才有之”的“愛美之心”所蘊(yùn)含的人類生命的全部奧秘的闡釋）。而人類對美的追求，就正是對于超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)的追求。因此，審美活動(dòng)并非來自任何的外在要求，而是來自人類的自由本性的顯現(xiàn)，審美活動(dòng)也并不服從目的、概念、功利等的種種限制，而只與人類生命活動(dòng)在自由表現(xiàn)中為自身所帶來的自由愉悅同在。人類生，審美亦生；審美生，人類即生。人類在，審美也在；審美在，人類就在。因此，“我審美，故我在”！;

　　作為人類生命活動(dòng)中最最根本的東西，審美活動(dòng)無疑就并非知識(shí)論的，而是生存論的。按照的話說，是“為道日損”，而不是“為學(xué)日益”。遺憾的是，過去的美學(xué)研究都沒有注意到審美活動(dòng)的這一特征�！皝y哄哄你方唱罷我登場”，從“日益”的角度出發(fā)作了不少無用的文章。而在生命美學(xué)看來，審美活動(dòng)所面對的就是一個(gè)東西：“生命的快樂”。不過，這里的“生命”“快樂”都來自

　　二分之前的生命活動(dòng)，而與二分之中的生命活動(dòng)格格不入，因而也都不是傳統(tǒng)的知識(shí)論框架所可以闡釋。而且，一旦以傳統(tǒng)的知識(shí)論框架來予以闡釋，不論是“生命”還是“快樂”就都消失了。當(dāng)然，這并不是說在傳統(tǒng)的知識(shí)論框架中就沒有“生命”和“快樂”，而是說，在活動(dòng)中出現(xiàn)的“生命”和“快樂”都絕對不同于在傳統(tǒng)的知識(shí)論框架中出現(xiàn)的“生命”和“快樂”。這是一種“大生”，又是一種“大樂”（猶如提示的審美活動(dòng)中所追求的是“大美”）。就前者而言，不知所求、不知所往，就后者而言，并無所求、也無所欲。我們可以稱之為生命活動(dòng)的本然狀態(tài)、本然之樂，稱之為人類生命存在的根本境界�？上У氖�，在人類的文明，這種與人類俱來的“生命”與“快樂”都被扼殺了。人生本來就是“大生”，文明卻使其不“生”，人生本來就是“大樂”，文明卻使其不“樂”。人類文明可以玩弄真假、善惡于股中，但是卻對美丑無可奈何；人類文明可以駕馭知識(shí)、意志，但是對于與人類共同誕生的情感卻一籌莫展。結(jié)果，為古老的情感所造就的本然的融洽境界被破壞殆盡。那么，背井離鄉(xiāng)的人類如何才能夠重返家園？只有通過審美活動(dòng)。審美活動(dòng)，只有審美活動(dòng)，才能夠以還鄉(xiāng)的方式為人類文明“補(bǔ)情”，也才使得人類得以返“本”歸“真”，使得人類無以言之的自由愉悅得以呈現(xiàn)而出（杜夫海納說審美審美活動(dòng)不是從未知到有知的一躍，而是展示，頗具卓見。當(dāng)然，這類看法在中國傳統(tǒng)中就更加普遍）。然而為什么只有審美活動(dòng)才能夠呈現(xiàn)這一生命活動(dòng)的本然狀態(tài)、本然之樂呢？顯然是因?yàn)橹挥性趯徝阑顒?dòng)中才有可能做到：茍“日損”、又“日損”、日“日損”（現(xiàn)象學(xué)稱之為“審美還原”。馮友蘭稱之為“負(fù)的方法”）。這是一種生命存在中的“減法”、一種生命存在的“空”。當(dāng)然，其意義并不在于戕害生機(jī)勃勃的生命，而在于“損”除萬事萬物中的一切必然的枷鎖，“剪”去宇宙人生中的種種外在的限制，“空”盡生命存在中的所有人為的障礙，還萬事萬物以“適我無非新”的生命節(jié)奏，還宇宙人生以“道在邇而求諸遠(yuǎn)”的本來面目，還生命存在以“無故而然”的自由超越性。因此，“夫天籟者，豈復(fù)別有一物哉”？審美還原之后的剩余者也實(shí)在并非“別有一物”，它只是“生命的快樂”本身。;

　　需要強(qiáng)調(diào)的是，審美活動(dòng)盡管要重返生命源頭，但是卻又并不從現(xiàn)實(shí)世界中超逸而出，而是出世而又居世，出塵而又居塵（真正的“出世”、“出塵”只有上帝才能做到，真正的“居世”、“居塵”則只有動(dòng)物才能做到）。意識(shí)到這一點(diǎn)極為重要，它避免了用理想的眼光曲解現(xiàn)實(shí)世界，又避免了用現(xiàn)實(shí)的眼光曲解理想世界。我最喜歡說的一句話是：“以審美心胸從事現(xiàn)實(shí)事業(yè)”，其中蘊(yùn)含的就是這個(gè)意思。而且，審美活動(dòng)既然是生命活動(dòng)的本然狀態(tài)、本然之樂的呈現(xiàn)，既然與超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)密切相關(guān)，就必然置身于生命存在的根本困惑。;因?yàn)�，或者我們不是自由的，那么萬能的上帝就要為所有的惡、所有的失敗負(fù)責(zé)，或者我們是自由的，上帝不再萬能，于是也就不再為所有的惡、所有的失敗負(fù)責(zé)，那么我們自己就要為所有的惡、所有的失敗負(fù)責(zé)。何況，審美活動(dòng)一旦直接把自由本身作為關(guān)注對象，事實(shí)上也就否定了所有的標(biāo)準(zhǔn)，然而，既然“怎么都行”實(shí)際上也就是怎么都不行，結(jié)果，就像一盤棋，一個(gè)棋子你是無法說清它的對錯(cuò)的，只有等下完之后才會(huì)真相大白。于是怎樣在這種荒誕處境中體驗(yàn)自由，就成為審美活動(dòng)必須面對的當(dāng)代問題，也就成為生命美學(xué)所必須面對的核心問題。顯然，要解決這一問題，需要一種新的美學(xué)智慧。超越必然的自由即自由的主觀性、超越性的理想實(shí)現(xiàn)本身也肯定是不完美的。意識(shí)到這一點(diǎn)，是人類的巨大進(jìn)步，也是審美活動(dòng)應(yīng)有的覺醒。人類面對的真正危險(xiǎn)不在于危險(xiǎn)本身，而在于不知道危險(xiǎn)的存在。直面危險(xiǎn)的存在，正隱喻著人類的警醒，也正使人意識(shí)到自己生命的真實(shí)存在。正如湯因比所提示的：“一種狀態(tài)如果自己完美到了這樣一種程度，如果要它發(fā)生變化只有依靠外來的刺激或是動(dòng)力�！�…如果在我們的思想里的是一種上的完美境界或涅磐境界，那么我們就必須再叫一個(gè)演員出場：讓一個(gè)批評家來提出幾個(gè)疑問以便讓思想再度活動(dòng)；叫一個(gè)對頭來注入一點(diǎn)痛苦、不滿、恐懼或憎惡，以便感情再度敏銳化。這就是《創(chuàng)世紀(jì)》里蛇的工作，《約伯記》里撒旦的工作，《浮士德》里靡非斯特的工作，斯堪的納維亞神話里羅基的工作，圣母神話里圣情人的工作�！�;審美活動(dòng)恰恰就應(yīng)該起到這樣的作用。

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