流行音樂(lè)開題報(bào)告
在不斷進(jìn)步的時(shí)代，報(bào)告與我們的生活緊密相連，不同種類的報(bào)告具有不同的用途。寫起報(bào)告來(lái)就毫無(wú)頭緒？下面是小編為大家整理的流行音樂(lè)開題報(bào)告，希望能夠幫助到大家。
中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)，自1978年重返大陸地區(qū)且正式拉開發(fā)展帷幕至今，經(jīng)歷了天翻地覆的變遷，極速躍升為當(dāng)下最為矚目的文化景觀。
摘要：本文論述將通過(guò)三個(gè)部分展開，分別從不同的論題和切入點(diǎn)著手，對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)所涉及的各方面內(nèi)容進(jìn)行劃分和梳理;并對(duì)不同學(xué)科采用各種研究方法所取得的研究成果進(jìn)行歸納和分析;最后，筆者嘗試對(duì)目前學(xué)術(shù)研究所顯現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)及不足加以總結(jié)，不遺余力的提出幾點(diǎn)淺知拙見，以供同仁們商榷指正。
盡管理論研究的步伐相對(duì)滯后，然而其日益多樣的風(fēng)貌和不斷延展的視域，同樣不容忽視。
80年代初期出現(xiàn)的一些涉及時(shí)代曲、通俗音樂(lè)、黃色歌曲等話題的文論，大多是針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的一些熱點(diǎn)問(wèn)題的看法及爭(zhēng)論(例如瞿維、楊明望分別在1981年和1985年發(fā)表于《人民音樂(lè)》的文章：《關(guān)于流行音樂(lè)的對(duì)話》、《幾點(diǎn)商榷評(píng)譚冰若同志《對(duì)流行音樂(lè)的幾點(diǎn)看法》)，亦或是一些非正式的散見于文化報(bào)刊和有關(guān)評(píng)論性的文集中的文章，僅有極少的文章關(guān)注到流行音樂(lè)的發(fā)展歷史及構(gòu)成要素解析，如梁茂春《對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)歷史的思考》和金兆鈞《青年流行音樂(lè)創(chuàng)作群體的心理分析》等篇幅短小的文字，并不足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)的論文達(dá)到了學(xué)術(shù)理論建設(shè)的高度。
90年代以后，流行音樂(lè)理論研究才正式進(jìn)入創(chuàng)始和起步階段，一些關(guān)于當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展歷程的回顧與敘述，對(duì)于相關(guān)的人物、事件、作品和音樂(lè)現(xiàn)象等方面內(nèi)容進(jìn)行記錄和思考的專著相繼出版，當(dāng)時(shí)的期刊論文也對(duì)流行音樂(lè)在特定階段的發(fā)展史和有關(guān)現(xiàn)象產(chǎn)生的背景和成因做了初步總結(jié)和探索。
進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，理論界開始涌現(xiàn)出大量的學(xué)術(shù)研究成果，音樂(lè)學(xué)界對(duì)于流行音樂(lè)的學(xué)術(shù)性研究顯現(xiàn)出曙光，無(wú)論是對(duì)長(zhǎng)期混淆不清的概念問(wèn)題進(jìn)行明確的界定，對(duì)其社會(huì)功能和文化內(nèi)涵進(jìn)行全面的分析，還是在樹立流行音樂(lè)的學(xué)科意識(shí)等方面均取得了顯著突破，理論研究脈絡(luò)也日益明晰，經(jīng)歷了從微觀到宏觀，再?gòu)恼w到局部，逐步深入和細(xì)化的發(fā)展過(guò)程，逐漸呈現(xiàn)出多元思維、多元視角的綜合性跨學(xué)科研究態(tài)勢(shì)。
特別是隨著近幾年新的傳播媒介和載體、新的文化思潮、新的創(chuàng)作理念和受眾審美取向的相繼出現(xiàn)，一些涵蓋新對(duì)象、新觀念、新現(xiàn)象的論文命題應(yīng)運(yùn)而生，這些新的研究視野和方法的陸續(xù)跟進(jìn)，為流行音樂(lè)的理論研究攝入了全新的氧份，潛移默化的將最前沿、最富挑戰(zhàn)性的流行音樂(lè)研究推向了全新的臨界點(diǎn)，促使我們?cè)谛碌臋C(jī)遇下，理性的汲取、借鑒國(guó)內(nèi)外先進(jìn)學(xué)科的研究視角、綜合性研究方法的同時(shí)，尋求真正適應(yīng)本國(guó)國(guó)情和符合時(shí)代發(fā)展規(guī)律的研究方法，最終達(dá)到建立完善的流行音樂(lè)學(xué)科體系的理想目標(biāo)。
本文中所提及的有關(guān)流行音樂(lè)研究的學(xué)術(shù)資料，均是本人通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)、維普網(wǎng)、讀秀學(xué)術(shù)搜素、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)等文獻(xiàn)搜索網(wǎng)站獲取到的，自1979年至今已在國(guó)內(nèi)正式發(fā)表的期刊論文及碩士、博士學(xué)位論文。
由于目前各學(xué)科各類型的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中，將流行音樂(lè)納為研究對(duì)象，并將其作為關(guān)鍵詞進(jìn)行論述的文章十分龐雜，所體現(xiàn)出的理論水平也是良莠不齊，同時(shí)受限于筆者知識(shí)結(jié)構(gòu)之單薄，在資料的搜集過(guò)程中難以涉獵更廣泛的領(lǐng)域并將相關(guān)研究進(jìn)行更為全面的整理和歸納，本文僅對(duì)于少量具有典型意義和價(jià)值的期刊論文及學(xué)位論文進(jìn)行扼要的梳理和總結(jié)。
期刊論文方面，此次僅篩選出已發(fā)表在學(xué)術(shù)質(zhì)量較高，研究成果相對(duì)穩(wěn)定、成熟且具有權(quán)威性的國(guó)家級(jí)核心音樂(lè)類刊物，以及國(guó)內(nèi)各大音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)的文章。
同時(shí)，鑒于其他學(xué)科對(duì)流行音樂(lè)的關(guān)注較早，占有文獻(xiàn)的數(shù)量上、研究的維度及方法上略勝于音樂(lè)研究領(lǐng)域等因素，筆者盡可能廣泛的瀏覽了迄今已發(fā)表的，涵蓋跨學(xué)科、多領(lǐng)域的國(guó)內(nèi)優(yōu)秀碩士、博士學(xué)位論文，以及少量港臺(tái)地區(qū)的學(xué)位論文。
咎于筆者資歷尚淺，文中難避諸多疏漏，以期日后能夠在學(xué)術(shù)修養(yǎng)和理論能力的提升基礎(chǔ)上，加以修正和完善。
本文論述將通過(guò)三個(gè)部分展開，分別從不同的論題和切入點(diǎn)著手，對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)①所涉及的各方面內(nèi)容進(jìn)行劃分和梳理;并對(duì)不同學(xué)科采用各種研究方法所取得的研究成果進(jìn)行歸納和分析;最后，筆者嘗試對(duì)目前學(xué)術(shù)研究所顯示的優(yōu)勢(shì)及不足加以總結(jié)，不遺余力的提出幾點(diǎn)淺知拙見，以供同仁們商榷指正。
1相關(guān)名稱、概念的認(rèn)識(shí)和界定。
流行音樂(lè)這個(gè)概念在未被廣泛使用之前，常常被一些帶有時(shí)代烙印的并且相互混淆的名詞所指代，人們對(duì)這種音樂(lè)類型的認(rèn)識(shí)都處于模糊的階段，關(guān)于它的界定和使用是理論界最早介入討論的話題，這些文論的出現(xiàn)，為我們正確地認(rèn)識(shí)流行音樂(lè)排除了的困難。
其中最有價(jià)值的一篇，即王思琦的《流行音樂(lè)的概念及其文化特征》，此文在提煉出流行音樂(lè)的9種文化特征的基礎(chǔ)上，更為深入、全面、立體的完成了對(duì)其概念的界定，為日后我們解釋和辨別流行音樂(lè)的真?zhèn)危_立了最接近完善的標(biāo)桿。
其次，他于20xx年連續(xù)發(fā)表在天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)的《當(dāng)代語(yǔ)境中時(shí)代曲、抒情歌曲、輕音樂(lè)概念的使用與分析》和《當(dāng)代語(yǔ)境中通俗音樂(lè)、流行音樂(lè)、通俗唱法概念的使用與分析》兩篇文章，均在詳實(shí)的史料基礎(chǔ)上對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中被廣泛使用的名詞、概念進(jìn)行了詳細(xì)的考察和界定，為我們清醒的把握相關(guān)概念的內(nèi)涵，給予了重要的參照和理論支撐。
緊隨其后發(fā)表的，如柳飛《通俗歌曲界定之管見》和李錦秀《流行歌曲界定之芻議》等文②，都在講明了流行音樂(lè)的歷史內(nèi)涵，闡釋了其不同時(shí)期出現(xiàn)的不同稱謂的原因的同時(shí)，提出那些詞語(yǔ)所指的正是同一類音樂(lè)，進(jìn)一步的明確了為流行音樂(lè)正名的必要性。
2關(guān)于流行音樂(lè)發(fā)展與大眾文化的關(guān)系，及對(duì)其社會(huì)功能、文化屬性的探討。
涉及這方面的論題的文章，在目前研究成果中占有較大的比例。
例如，明言《新時(shí)期大眾流行音樂(lè)的文化屬性探析》、張莉莉《大眾文化研究視野中的流行音樂(lè)》等文③，通過(guò)借鑒國(guó)內(nèi)外不同文化理論學(xué)科的原則，把流行音樂(lè)視為體現(xiàn)世俗化的當(dāng)代大眾審美文化之一，將其文化屬性、功能以及對(duì)社會(huì)存在的各個(gè)方面所產(chǎn)生的影響，進(jìn)行了不同程度的解讀。
關(guān)于文化功能內(nèi)在產(chǎn)生矛盾沖突而導(dǎo)致的一些消極影響，在王思琦《略論中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的負(fù)面效應(yīng)從文化功能分析的角度出發(fā)》、張浩《芻議流行音樂(lè)的教化功能及其異化》等文④中得以揭示和分析。
趙樸《從西北風(fēng)到中國(guó)風(fēng)社會(huì)文化環(huán)境對(duì)流行音樂(lè)影響芻議》、吳磊《流行音樂(lè)大眾文化的現(xiàn)實(shí)表征》等文⑤，也從不同側(cè)面對(duì)流行音樂(lè)在不同時(shí)期所展現(xiàn)出的文化景觀、文化特征以及它們形成的原因，進(jìn)行描述、提取和闡釋。
3中國(guó)近、當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展史及相關(guān)景象、事件和人物的記錄、整理和思考。
樹立正確的流行音樂(lè)史觀，將其每個(gè)階段的發(fā)展歷程進(jìn)行歷時(shí)性描述，對(duì)于進(jìn)一步展開相關(guān)事象的深入研究是十分必要的，應(yīng)作為流行音樂(lè)理論研究的前提和基礎(chǔ)任務(wù)。
徐元勇《中國(guó)流行音樂(lè)史導(dǎo)論》一文，就是從歷史角度對(duì)自古就存在流行一詞的說(shuō)法，參照中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史做了考證，指出流行音樂(lè)史應(yīng)屬于史學(xué)研究范疇，并可借鑒史學(xué)學(xué)科標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行史料的收集、史實(shí)的考察和史觀的驗(yàn)證。
表述相同論點(diǎn)并由此展開具體研究的文章還有《對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)歷史的思考》、《文化傳播中的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)19781981》等⑥。
4針對(duì)流行音樂(lè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)問(wèn)題的爭(zhēng)議、理論學(xué)說(shuō)的辨析、理論成果的回顧反思，論著的'評(píng)論以及研討會(huì)議的述評(píng)。
早在90年代初，修海林通過(guò)《流行音樂(lè)問(wèn)題與音樂(lè)美學(xué)研究》一文，簡(jiǎn)明探討了運(yùn)用美學(xué)的學(xué)術(shù)思維和方法來(lái)進(jìn)行流行音樂(lè)研究的重要意義。
近年出現(xiàn)的《流行音樂(lè)文化的批評(píng)與反批評(píng)》(曾遂今)等文章⑧，向我們展示關(guān)于流行音樂(lè)的不同理論學(xué)說(shuō)的由來(lái)，對(duì)那些觀點(diǎn)進(jìn)行了辨證的解析并重新提出了自己的見解。
關(guān)于對(duì)現(xiàn)有研究成果進(jìn)行綜述的文章⑨雷美琴《中國(guó)流行音樂(lè)30年音樂(lè)批評(píng)與理論研討的回顧》，將國(guó)內(nèi)與流行音樂(lè)實(shí)踐相伴而行的理論研究劃分成幾個(gè)階段進(jìn)行巡視，并為未來(lái)學(xué)術(shù)研究的發(fā)展補(bǔ)充了建議。
書評(píng)性質(zhì)的文章⑩有《評(píng)金兆鈞光天化日下的流行親歷中國(guó)流行音樂(lè)》、《20xx年流行音樂(lè)專家論壇綜述》等文B11，對(duì)系列會(huì)議中值得關(guān)注的內(nèi)容及有待進(jìn)一步落實(shí)的命題，進(jìn)行了較為細(xì)致的總結(jié)和再思考。
5特定類型、特定區(qū)域、特定風(fēng)格的流行音樂(lè)及特定時(shí)期流行音樂(lè)現(xiàn)象的介紹和考察。
隨著流行音樂(lè)各個(gè)面向發(fā)展的日益成熟與多元，聽眾的選擇趨向細(xì)化，區(qū)域化、類型化的音樂(lè)類型逐漸被納入理論界的研究視野，近些年出現(xiàn)了一批類如《新疆當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展歷程及本土化元素研究》、《西藏流行音樂(lè)(歌曲)現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告》等B12，以考察區(qū)域流行音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r為專題的論文。
同樣，韓鐘恩《當(dāng)代知識(shí)分子與搖滾樂(lè)及其文化轉(zhuǎn)型》等文B13，關(guān)注到不同類型的流行音樂(lè)體現(xiàn)出不同文化族群的意識(shí)形態(tài)，及在二者相互作用和影響下出現(xiàn)的風(fēng)格演進(jìn)或轉(zhuǎn)型。
另外，《中國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)音樂(lè)與流行音樂(lè)的相遇》、《中國(guó)流行音樂(lè)在傳統(tǒng)音樂(lè)中的多維嬗變》B14等文，通過(guò)對(duì)大量借鑒傳統(tǒng)音樂(lè)元素創(chuàng)作產(chǎn)生的作品所體現(xiàn)出的本土化特征，進(jìn)行實(shí)證性分析，為未來(lái)的作品創(chuàng)作提供借鑒、積累經(jīng)驗(yàn)。
《全球化語(yǔ)境下的韓流音樂(lè)》、《大陸校園民謠的興衰及其原因分析》等文B15，是針對(duì)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些現(xiàn)象背后成因的的剖析，探討它們所引發(fā)的社會(huì)效應(yīng)帶給我們的深刻啟示。
6新的學(xué)術(shù)觀念、理論研究導(dǎo)向、方法論的探索和挖掘。
王思琦的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究中存在的問(wèn)題及研究方法》和《中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究資料三題》兩篇文章對(duì)當(dāng)時(shí)已有的研究資料做了概述和簡(jiǎn)明的梳理，對(duì)研究中存在的問(wèn)題進(jìn)行了總結(jié)，并指出了資料建設(shè)所面臨的不夠系統(tǒng)全面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，與我們交流了資料搜集工作的有關(guān)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)識(shí)。
他已發(fā)表的一系列學(xué)術(shù)論文和理論專著B16，在歷史梳理的基礎(chǔ)上，開拓性的運(yùn)用了文化學(xué)、社會(huì)學(xué)等跨學(xué)科的視角，為流行音樂(lè)理論研究填補(bǔ)了諸多空白，探索了新的路徑。
王彬《流行音樂(lè)呼喚新的研究方法和闡釋模式》，郝巍《流行音樂(lè)發(fā)展的視覺趨勢(shì)及其探討語(yǔ)境》等文B17，為我們?nèi)蘸筮\(yùn)用更豐富的觀點(diǎn)和方法進(jìn)行較為系統(tǒng)的研究提供了更多的理論參考和更廣的話語(yǔ)空間。
《流行的音樂(lè)，不流行的音樂(lè)學(xué)》，就目前音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域方法論的不完善，忽視對(duì)流行音樂(lè)音響形態(tài)研究、沒(méi)有形成真正獨(dú)立系統(tǒng)的研究方法等現(xiàn)狀進(jìn)行了理性反思。
7中國(guó)學(xué)者對(duì)異國(guó)流行音樂(lè)的研究，以及對(duì)他者研究中國(guó)流行音樂(lè)成果的關(guān)注
劉筱的《中國(guó)大陸對(duì)美國(guó)流行音樂(lè)的研究(19832003)》等B18文章，均從不同側(cè)面對(duì)不同歷史背景下的國(guó)外流行音樂(lè)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹，并闡述了有關(guān)音樂(lè)類型發(fā)展脈絡(luò)和成因。
此外，中國(guó)學(xué)者利用在國(guó)外深造的契機(jī)和自身的深厚語(yǔ)言功底，不辭辛苦的將國(guó)外學(xué)者對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)研究的文論進(jìn)行翻譯、閱讀和梳理，將全新的學(xué)術(shù)視角和學(xué)術(shù)方法介紹給國(guó)內(nèi)的同仁們，并進(jìn)一步對(duì)他者聲音進(jìn)行深層解剖，有助于我們更宏觀、全面、清晰的理解和把握他者研究的目的和意義，摸索出適應(yīng)我國(guó)未來(lái)流行音樂(lè)學(xué)術(shù)研究發(fā)展的可行性手段和深遠(yuǎn)路徑。
這方面的文章有王思琦的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究領(lǐng)域中來(lái)之于實(shí)地考察的他者聲音評(píng)NimrodBaranovitch的中國(guó)新聲音：流行音樂(lè)、民族、性別和政治19781997》B19，錢麗娟的《身份、政治和疼痛英文文獻(xiàn)中的中國(guó)流行音樂(lè)研究》B20一文對(duì)英文文獻(xiàn)及華語(yǔ)圈內(nèi)對(duì)于流行音樂(lè)研究文獻(xiàn)的內(nèi)容、論點(diǎn)和方法進(jìn)行了大致的梳理和分析，提出將中國(guó)學(xué)術(shù)研究融入國(guó)際學(xué)術(shù)理論視野，從局內(nèi)人的視角深入政治及身份研究議題的可能性。
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