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高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)素描教學(xué)的幾點(diǎn)體會(huì)
【論文關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)素描教學(xué) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué) 教師能力的提高
【論文摘 要】傳統(tǒng)素描教學(xué)的弊端嚴(yán)重阻礙了學(xué)生創(chuàng)造性思維的發(fā)展�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué)在繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，注重學(xué)生個(gè)性的塑造，創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。為切實(shí)做到學(xué)生所學(xué)知識(shí)能學(xué)以致用，教師應(yīng)先提高自身的能力。
素描作為西方的一種繪畫形式，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，成就了它的輝煌。我國自“五四”時(shí)期以來，老一代大師徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人出國留學(xué)，學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，歸國后創(chuàng)辦藝術(shù)院校并將歐美及日本藝術(shù)體系借鑒過來，使中國的藝術(shù)教育從此煥然一新。
在發(fā)展，素描教學(xué)也在不斷改進(jìn)，但是在新中國成立后，各大院校紛紛貫徹契斯恰可夫教學(xué)法，強(qiáng)調(diào)深入真實(shí)的再現(xiàn)對(duì)象的教學(xué)方式持續(xù)了相當(dāng)長的一段時(shí)期。這種教育模式，忽視了不同專業(yè)特點(diǎn)，導(dǎo)致了“世界藝術(shù)大同化”，并且嚴(yán)重阻礙了學(xué)生創(chuàng)造性思維的發(fā)展。
一 傳統(tǒng)素描教學(xué)的弊端
傳統(tǒng)素描教學(xué)要求學(xué)生學(xué)習(xí)素描應(yīng)掌握受光下物體的三大面五調(diào)子，并利用鉛筆、炭筆等有限的工具、紙張準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來。學(xué)生每天面對(duì)的都是幾何體、石膏像、一堆陶陶罐罐等有限的繪畫題材，反復(fù)地畫這幾種對(duì)象，使學(xué)畫者感到枯燥，加之要用一遍遍地調(diào)子來表現(xiàn)對(duì)象，一幅畫還沒等完成，學(xué)生的感覺早已變得麻木，何談保留最初的新鮮感受作畫，激情也早已蕩然無存。
傳統(tǒng)教學(xué)中老師總是先將人物、靜物擺好，學(xué)生就搶站最好的位置，比如畫頭像最好選在四分之三處的位置，把握三庭五眼的規(guī)律，畫人物速寫強(qiáng)調(diào)盤三坐四站五等一些既定的程式束縛著學(xué)生的思維。這樣大的構(gòu)圖已基本由老師安排好，學(xué)生有很多的想法也可能因此而終止，僅僅需要去考慮畫面疏密，物體主次大小，前后的空間把握即可。最終導(dǎo)致了千篇一律的構(gòu)圖形式。
傳統(tǒng)素描教學(xué)中評(píng)價(jià)一幅好的作品的標(biāo)準(zhǔn)就是看物體的體積、質(zhì)感、量感的塑造，畫面黑白灰的層次，前后的空間虛實(shí)，畫面物體的大小比例等，過于注重畫面技巧的培養(yǎng)。這種標(biāo)準(zhǔn)使很多學(xué)生被牽著鼻子走，只好“為賦新詞強(qiáng)說愁”。
傳統(tǒng)素描教學(xué)中對(duì)不同的專業(yè)采取同樣的教學(xué)手法，對(duì)設(shè)計(jì)類專業(yè)的學(xué)生要求甚至等同于繪畫類專業(yè)學(xué)生，而不是結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)制定不同的教學(xué)內(nèi)容。這樣就使得基礎(chǔ)課程與專業(yè)課程之間出現(xiàn)了嚴(yán)重脫節(jié)，基礎(chǔ)繪畫課程的設(shè)置形同虛設(shè)。
1982年召開的全國工藝教學(xué)座談會(huì)就素描現(xiàn)狀指出：“應(yīng)根據(jù)設(shè)計(jì)專業(yè)的需要開設(shè)，不能等同于繪畫專業(yè)的教學(xué)內(nèi)容和訓(xùn)練方法。同時(shí)又將課程目標(biāo)定位重在培養(yǎng)學(xué)生準(zhǔn)確觀察和描繪對(duì)象的能力，掌握形體結(jié)構(gòu)，而不應(yīng)過多強(qiáng)調(diào)明暗虛實(shí)關(guān)系，層次的變化和風(fēng)格。”這次會(huì)議的召開使得各大院校紛紛進(jìn)行素描教學(xué)改革，加之德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校等國外課程的影響與引進(jìn)使得在專業(yè)課程中出現(xiàn)油畫素描、中國畫素描、結(jié)構(gòu)素描、表現(xiàn)素描、意象素描、設(shè)計(jì)素描等因側(cè)重點(diǎn)不同而名稱不同的素描。這種歸類和劃分界限也出現(xiàn)了很多缺陷，它造成了素描之間的相互對(duì)立，好像繪畫素描只能再現(xiàn)寫實(shí)，而設(shè)計(jì)素描就必須為專業(yè)設(shè)計(jì)草圖服務(wù)。現(xiàn)代素描教學(xué)的創(chuàng)新，其實(shí)就現(xiàn)代藝術(shù)教育而言，無論是繪畫的素描教學(xué)，還是設(shè)計(jì)的素描教學(xué)都強(qiáng)調(diào)了對(duì)學(xué)生的觀察力、創(chuàng)造力的培養(yǎng)。
二 現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué)的創(chuàng)新
今天的素描藝術(shù)，有著更廣泛的含義。它既有素、又有色；既有描、又有繪，這要求在教學(xué)中充分運(yùn)用各種媒材，例如通過筆、水墨、顏料、黑白照片、拼貼等大膽嘗試新、新工具，并運(yùn)用、復(fù)印機(jī)等現(xiàn)代化科技手段來進(jìn)行素描藝術(shù)的新實(shí)驗(yàn)�，F(xiàn)代素描選擇范圍廣泛，除了傳統(tǒng)素描教學(xué)中的陶罐、石膏外，還可找一些陳舊古老的、超越普通的、具有特殊形式和特殊審美觀的道具。選擇對(duì)象的擴(kuò)大化，表現(xiàn)形式的個(gè)性化，使得學(xué)生的繪畫興趣提高，激起了作畫欲望。一幅完成的作品，依然能讓觀者感受到作畫者的激情所在。
現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué)中，老師不再給學(xué)生擺靜物，而是給學(xué)生充分的構(gòu)圖主動(dòng)權(quán)。以多元化的視角來表現(xiàn)物體，不僅可表現(xiàn)整體，也可表現(xiàn)某一局部。比如畫苦瓜，可將苦瓜橫切、縱切后再進(jìn)行刻畫，也可將其綜合表現(xiàn)到一幅畫面中。還可利用將物體進(jìn)行解構(gòu)重組的蒙太奇手法，這種手法不按常規(guī)，而是按逆向思維方式組合，往往會(huì)出現(xiàn)意想不到的和充滿幻想的神奇的畫面效果。以上的教學(xué)方法，使學(xué)生的創(chuàng)造性思維得到充分的開發(fā)，提高了學(xué)生的想象力。構(gòu)圖的多元化，使畫面形式不再單一，畫面視覺變得異常豐富，正符合了只有百花齊放才擁有生命力的特征。
現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué)中評(píng)價(jià)一幅作品的標(biāo)準(zhǔn)，不再看物體是否再現(xiàn)得真實(shí)，空間必須被作為整體加以設(shè)計(jì)，拋棄原來的虛實(shí)觀、空間觀，注重畫面整體的設(shè)計(jì)。通過對(duì)形式的安排創(chuàng)造出形狀、明暗、質(zhì)感、體積和空間的動(dòng)態(tài)組合。
現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描教學(xué)方式會(huì)根據(jù)不同專業(yè)選擇不同的教學(xué)手段，注重繪畫基礎(chǔ)課與專業(yè)課之間的銜接，使專業(yè)教學(xué)變得更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。學(xué)生整體水平得到很大提高，并出現(xiàn)不少出類拔萃的專業(yè)人才。
三 教師自身能力的提高
在傳統(tǒng)素描教學(xué)改革中，涌現(xiàn)出許多有能力的專業(yè)帶頭人，他們的確既具有一定的理論知識(shí)又具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為其改革做了示范和帶頭作用。但中國的高校何其多，高校教師隊(duì)伍也很龐大，大部分教師雖已認(rèn)識(shí)到素描改革的必要性，但實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不夠；而另有一小部分教師仍然處在傳統(tǒng)的教學(xué)方式中，守著固定的程式不變。
作為一名高校美術(shù)教師，首先我們要做到的是嚴(yán)格要求自己，這不僅表現(xiàn)在思想認(rèn)識(shí)上的提高，更重要的是要有實(shí)踐方面的經(jīng)驗(yàn)，親自動(dòng)手去體會(huì)，將理論與實(shí)踐切實(shí)的結(jié)合起來，才能真正地教好學(xué)生。其次要了解每位學(xué)生的情況，這樣才能有針對(duì)性地進(jìn)行教學(xué)。注重師生間的思想傳遞和交流，不同水平的學(xué)生要采用不同的手法，并結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)設(shè)置教學(xué)內(nèi)容。再次，在教學(xué)方法上，要敢于大膽嘗試，給學(xué)生主動(dòng)權(quán)，讓學(xué)生根據(jù)自己的喜好選擇對(duì)象并組織畫面。這樣留有的余地越大，學(xué)生的創(chuàng)造性思維就越能得到最大的開發(fā)。在教學(xué)過程中，要結(jié)合學(xué)生出現(xiàn)的問題，適時(shí)穿插欣賞不同風(fēng)格的大師繪畫，將作品的精髓有機(jī)地聯(lián)系起來，做到傳道、授業(yè)、解惑。學(xué)生在創(chuàng)作過程中，教師應(yīng)重在引導(dǎo)，順著學(xué)生的意向動(dòng)機(jī)進(jìn)行開拓啟發(fā)，不能像過去那樣動(dòng)輒給學(xué)生改作業(yè)，使學(xué)生的感受被切斷，繪畫個(gè)性被埋沒。一段時(shí)間內(nèi)可將學(xué)生作品收集起來舉行小型的展覽，一方面便于教師講評(píng)及學(xué)生之間的揣摩學(xué)習(xí)，另一方面可促進(jìn)其學(xué)習(xí)的積極性。
在今天，任何體系都要跟上發(fā)展的腳步，而不是固守傳統(tǒng)，一成不變。各個(gè)院校應(yīng)創(chuàng)立適合自己特色的教學(xué)體系，包括素描，讓那種一統(tǒng)天下的教條主義遠(yuǎn)離我們的課堂�！妒瘽嬚Z錄》中有這樣一句話：“在墨海中立定精神，筆鋒下決出生活，尺幅上換去筆骨，混沌里放出光明。縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在。”石濤的這種“我的精神”的論斷，針砭時(shí)弊，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家必須重視自己的創(chuàng)作個(gè)性。同樣，我們?cè)诮虒W(xué)中也要提倡一種個(gè)性的張揚(yáng)和創(chuàng)新意識(shí)，并鼓勵(lì)學(xué)生勇于探索未知的領(lǐng)域，給老套的素描教學(xué)課堂賦予新的語言與活力。
參考文獻(xiàn)
［1］周至禹著.設(shè)計(jì)素描［M］.北京：高等出版社，2006
�。�2］林家陽著.設(shè)計(jì)素描教學(xué)［M］.上海：東方出版中心，2007
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