呼嘯山莊論文提綱

呼嘯山莊論文提綱

　　《呼嘯山莊》是一出愛情悲劇，作者的全部心血凝聚在希思克厲夫和凱瑟琳形象的塑造上。《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉-勃朗特唯一一部小說。在這本小說中，作者向讀者講述了以希思克利夫與凱瑟琳的愛情為主題的復仇故事。

　　《呼嘯山莊》論文提綱

　　《呼嘯山莊》是英國文學史上的一朵奇葩，具有很高的文學價值和藝術成就。這部小說寫的是荒野山地里兩個家族，及呼嘯山莊和畫眉山莊兩個家族前后半個世紀的恩怨糾葛，體現了強烈的愛情悲劇和反抗精神。小說中，以主人公希斯克利夫的愛和恨而展開，他深愛女主人公凱瑟琳，卻被無情拋棄，在絕望中他離開山莊。

　　三年之后回到呼嘯山莊時，自己深愛的女人為了名利嫁給了別人，他的愛慢慢轉化為一種被扭曲了的愛，就是恨。為了愛，他展開了瘋狂的一系列報復行動，在報復中，告訴自己很滿足，但內心卻依然很孤獨，最后他為愛慢慢放下了復仇，靈魂繼續追隨他的愛人凱瑟琳而去，得到了解放。

　　希斯克利夫的一生是悲劇的一生，他的人生經歷了強烈的`愛----瘋狂的恨----愛的復歸.作者塑造了一個一直被認為是惡魔般的主人公希斯克利夫，渴望愛卻被愛和社會無情傷害，集愛與恨于一生，是一個“謎”一樣的男人。作者塑造這樣一個被社會迫害和扭曲而反抗的人物形象，既寄托了自己對現實社會的憤慨，也表現了19世紀資本主義社會中個人的精神壓迫和矛盾沖突。

　　通過三個多月的查找工具書和知網、期刊里的各類文獻，我的論文大致結構除了緒論和結論外，主體共有兩章，第一章：可悲的受害者與可感的愛情者兩方面，分別從希斯克利夫被命運、社會所迫害和他可歌可泣的愛情來展開敘述。第二章：可憎的復仇者與可嘆的救贖者兩方面，分別從希斯克利夫對曾經傷害過他的人無情的報復和他人性的解脫來展開敘述。最后進行總結，折射出當時社會的現狀和可悲性。

　　《呼嘯山莊》的敘事特色研究論文范文

　　摘 要：女性作家艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》以深刻的主題、詩化的語言、生動的人物形象受到了讀者的喜愛，除此之外，小說獨特的敘事手法也是作品獲得成功的因素之一�！逗魢[山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的交錯敘述為主;在敘事時間上適當地加快或放慢，拿捏精準;通過自然，推動了故事情節的發展。

　　關鍵詞：《呼嘯山莊》;敘事主體;敘事時間;自然

　　《呼嘯山莊》是女性小說家艾米莉・勃朗特的傳世之作，是她唯一的一部小說，在英國文學史甚至世界文學史上都占有重要一席。該部小說問世于1847年，以希刺克厲夫和凱瑟琳的愛情故事為主線，向讀者展示了復雜的人性和扭曲的社會。在《呼嘯山莊》發行之初，評論家曾質疑其紛亂且不成體統，鑒于此，本文以其敘事特色為主題，從敘事的主體和時間、自然三個方面探討這部小說的創作手法，解讀《呼嘯山莊》的獨特魅力。

　　一、敘事主體的交錯

　　《呼嘯山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的敘述為主，交叉轉換，小說中的人物也參與敘述，打破了以往小說中慣用的呆板乏味的套層結構，從不同敘述層面展開，小說由于多個敘述者的敘述，呈現出立體化的效果，小說結構緊湊，并且增加了故事的真實性，從而使整部小說顯得撲朔迷離，新奇而獨特，引人入勝。

　　作者艾米莉・勃朗特別具一格地塑造了兩位主要的敘述者，分別是呼嘯山莊的女管家納莉和房客洛克伍德，兩位敘述者的身份不同，視角不同，帶給讀者的感受也不同，可以使讀者感受到主人公豐富的情感和故事情節的曲折迷離�！逗魢[山莊》一共有三十四章，不同章節的敘事主體如下圖所示：

　　小說以洛克伍德的敘述開篇，通過他的日記，為讀者展示了呼嘯山莊以及山莊里的人和事，在他的眼里，似乎一切都不正常，對山莊他也充滿了疑慮，從而引出了納莉的敘述。由他的好奇心引起了讀者的好奇心，作者在小說中巧妙地設計了許多懸念，圍繞著這些懸念的解開，小說情節和人物也逐漸清晰起來。

　　納莉是與世隔絕的理想避難所――呼嘯山莊的歷史見證人，山莊的.人世浮沉、興衰起落都在她的的眼前發生。納莉在小說中具有雙重身份，她不僅是事件的參與者，也是事件的旁觀者，事件的邊緣人物，從而使她的敘述也呈現出獨特的優勢，她不但可以進行主觀敘述，描述事件的發展過程，記錄她的所見所聞，同時也可以置身事外，對發生的事件進行評價，加入自己的內心感受和情感體驗。她目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊的人和事，包括主人公希刺克厲夫和凱瑟琳跌宕起伏的愛情故事，希刺克厲夫身上的變化，聽聞了凱瑟琳的內心感受，但她的身份注定她不能左右事情的發展，無法真正地走入人物的內心世界。這樣的敘述視角使小說的發展渾然天成，不帶任何的牽強附會，真實而又自然，在娓娓道來中道出了人物的命運。

　　二、敘事時間的跳躍

　　“小說是以敘述性方式，在一定環境中通過情節側重塑造人物形象的文學形式”。[1](87)作者在講故事，而讀者在聽故事。小說的文本時間為1801年――1802年，主要為房客洛克伍德的見聞;故事時間為1784――1801，1771――1784，前一段時間為第二代女主人公凱蒂的故事，后一段時間為第一代女主人凱瑟琳的故事，打破了傳統的單純的以時間或事件發展順序進行敘述的方式，使故事的發生呈現出非確定性的狀態，吸引讀者的閱讀，同時又不離小說的主題，不失小說的思想性。

　　(一)敘事順序的復雜

　　小說《呼嘯山莊》的敘述順序在復雜中體現了作者創新性的敘事策略，采用了歐洲劇作家的常用手法，從故事中間講起，采用了倒敘。艾米莉・勃朗特將最激烈的部分置于小說的開頭，女管家納莉在巨大暴風雪夜晚說的一句：“十八年了，先生”，道出了無盡的滄桑和遙遠的距離，可以激起讀者強烈的興趣去了解故事發生的緣由和進展，作者通過這樣的敘事手法，將小說中故事的過去，現在和將來巧妙地融合在一起，可以使讀者感受到故事的完整性和統一性。

　　小說《呼嘯山莊》中，還運用了預敘的敘事手法。作者通過預敘，給讀者以強烈的心靈感受，讓讀者在小說的發展中不斷獲得感悟。當希刺克厲夫獲得莊園的財產時，物質上應該說獲得了極大的財富，復仇也可謂成功，然而隨著納莉的敘述，他最后卻選擇了死亡，巨大的反差會吸引著讀者找出其中的原因，當明白希刺克厲夫的死亡是因為凱瑟琳后，讀者也深刻地體會到他們之間愛恨交織的感情。預敘的運用還可以改變文章的感情基調�！逗魢[山莊》給人的整體感覺是灰暗的，在各個人物經歷了愛恨情仇之后，山莊里只剩下無可皈依的靈魂。在小說的結尾，作者卻給讀者留下了一個溫暖而充滿希望的結局：第二代人物哈里頓和小凱瑟琳即將結婚。這樣的結局詮釋了愛情是永恒的這樣一個主題，也給了讀者以無限的遐想。

　　(二)敘事步速的精妙

　　作者艾米麗・勃朗特不僅設計了復雜的敘事時間，而且在控制敘事步速方面也有著不俗的能力。她能收放自如地控制敘事時間，懂得如何加快或放慢敘事步速，從而使整個故事撲朔迷離，也從另一個方面體現了小說內涵的豐富性。加快敘事速度是指用簡短的話語敘述長時間內發生的故事，省略是其中最主要的方式。作者將幾周、幾個月、幾年內發生的事情一筆帶過，讓讀者充分地感受到了時間的無情和飛逝，生與死的邊界在讀者頭腦里也模糊起來。艾米麗・勃朗特寫到：“凱蒂在畫眉田莊住了5個星期，一直到圣誕節。到那時，她的腳踝已痊愈，舉止也大有改進” [2]63;消失了3年之久的希刺克厲夫“在九月一個月圓的晚上”[2]118 突然回到了山莊。對于希刺克厲夫離開山莊這3年的生活，作者也只是輕描淡寫，留給讀者以豐富的想象空間，正如洛克伍德所猜測的那樣，讀者也會跟著他的描述，自然地被帶入小說中，生出疑問，他是去了歐洲還是美洲?他是做了紳士還是魔鬼?放慢敘事速度是指用較長的話語敘述短時間內發生的故事。這樣的敘述可以將所要描述的事情細節放大，使事物的每個細微發展淋漓盡致地展現在讀者面前，時間仿佛凝固。作者艾米麗・勃朗特在小說中濃墨重彩地描述了一些場景，強化了事件本身的重要性，也充滿了戲劇效果。她大量地描述了林頓太太生病時的場景以及大病中凱瑟琳的聯想，對洛克伍德的噩夢進行了再回放，表現了凱瑟琳對于死亡的態度，對于她而言，死亡是一種安慰和解脫，升華了小說的主旨。

　　三、自然的映射

　　同托馬斯・哈代以家鄉多塞特郡作為小說的主要背景一樣，作者艾米麗・勃朗特也將《呼嘯山莊》的寫作背景放在了家鄉約克郡，家鄉的一切自然景物都成了作者創作的源泉，反映在了其作品中。通過自然景物描寫所反映出來的縱橫交錯的時間及故事的發展，成為了小說的另一個敘事特色。云、風、大雪、大雨等各種意象恰到好處地出現在了小說的合適位置上。山莊的那篇沼澤地隨著季節的變換，帶著各種心情，透過作者的描述，呈現在讀者的眼前。隨著讀者對自然景色的喚醒，讀者也被卷進呼嘯山莊和畫眉山莊兩代人的愛恨中。

　　《呼嘯山莊》中獨特的敘事方式為作品增加了無限的魅力，作者艾米麗・勃朗特在作品的創作中，巧妙地使用敘事主體、敘事時間和自然，使小說的敘事更加多元化，人物形象更加真實、立體，作品更具審美意義和現實意義，對后世現實主義作品的創作也產生了一定的借鑒意義。

　　參考文獻：

　　[1] 劉甫田， 徐景熙. 文學概論[M]. 北京： 高等教育出版社， 2007.

　　[2] 艾米莉・勃朗特.呼嘯山莊[M]. 王蕙君， 王蕙玲， 譯. 奎屯： 伊犁人民出版社， 2001.

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