(推薦)《童年河》讀后感
讀完一本經典名著后，相信你心中會有不少感想，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是小編精心整理的《童年河》讀后感，歡迎大家分享。
《童年河》讀后感1
《童年河》是散文家趙麗宏的一部小說，雖是第一次寫小說，可書中的人物卻寫得栩栩如生，我雖是第一次翻開這本書，可書中的人物卻像生活在我的生活里。
書中的主角叫雪弟，他和他的外婆原本住在鄉村，但爸爸媽媽卻在城里打工。7歲那年他和爸爸來到上海，這里的的一切都是盛大而又陌生的，新奇而又充滿危險的，對他來說，這里就是一個新的世界。本書拿在鄉村的無憂無慮和在大上海的麻煩連連做比較，從而讓后面雪弟思念家鄉、外婆、有合理的解釋。
雪弟來到大上海遇到許多麻煩，但無巧不成書，使他遇到一群好朋友：小蜜蜂、牛嘎糖和唐彩彩。同時也彌補雪弟失去朋友創傷。讓我最喜歡的是其中的.這樣一段：童年就像一條緩緩流淌的河，無論你在將來的哪一個時段回頭望，他都靜謐美好，能讓你思緒的魚在其中得到溫柔的撫慰。
是啊！童年是每一個人人生中最快樂的時候，也許考試一百分、也許是第一名、也許交個朋友…這些都會讓我們快樂�！锻旰印芬粫褪怯梢粋�個或小或大的片段像我們展示一個美好的弄堂。用作者的一句話：片段在短，角落再小，如果能展其風韻之絢爛，繪其情境之精妙，再小，也是美的。
《童年河》一書，值得一讀！
洪雪弟的童年有小河陪伴，阿爹后來接他去上海，他只好離開他溫暖的老家。上海的蘇州河要比鄉下的河大得多�？墒茄┑苷J為老家的河比這更親近，更自然。雪弟初到上海便迷路，不過幸好有一位好心腸的老爺爺送他回家。洪雪弟在弄堂里結交小蜜蜂、牛嘎糖，在學校里認識彩彩，他愛竄門，經常約朋友在蘇州河邊上玩。雪弟愛聞汽油味，他藏在車子后面想聞個夠，結果被熏得差點暈厥，你們瞧，他好頑皮吧。
雪弟喜歡在河邊玩，而且還結識很多朋友，一次和同學們在橋上玩，看見有人從橋上跳下去，同學們就說，這人真厲害，互相之間就打賭，但是雪弟就真的敢跳下去，他真勇敢，當有人掉落到河里，雪弟不顧自身安危奮不顧身跳到河里救人，我感動極。
童年就像一條小河，從你生命的河床中流過，它流得緩慢，又流得踹急，你無法將它留住。它揚起的漣漪和浪花會輕輕的拍擊你的心，讓你感覺自己似乎總是沒有長大。每個人的童年只有一次，讓我們珍惜吧！童年是快樂短暫的，我們要在童年多做一些有意義的事，好好學習，天天向上！
童年就像一條小河，從你生命的河床里流過，它留得那么緩慢，又那么湍急，你無法把它留住，它的漣漪跟浪花會輕輕地拍擊你的心，讓你感覺自己似乎總是沒有長大。
寒假，媽媽給我買了一本書。書里主要講了這樣一件事：主人公雪弟在農村長大，習慣了與親婆一起生活，阿爹卻突然帶他去上海，雖然這其中有一百個不愿意，但他還是來到上海，成為了一名上海人，在這之后，雪弟發生了許多有趣的事：他剛到上海時，他為了躲避同伴嘲笑而迷了路；為了滿足自己對汽油味的追求而整天都在“追屁”；因為自己奇怪的想法便養起了螞蟻他還吃過“大板”、跟阿爹一起去大世界、偷吃了阿姨送來的蘋果……。雪弟還交到了許多好朋友：唐彩彩、牛加亮、米峰……他們曾經一起探險過傳說中的“鬼屋”，一起經歷過各種悲傷、快樂。雪弟還因為特有的天分，他在圖畫課上展示自己繪畫的天賦，得到老師的欣賞，參加了學校的墻報小組，成為了墻報小組里年齡最小的一員。雪弟要面對新環境，結交新的伙伴，認識形形色色的人，面對許多新的事物。這些構成了雪弟五彩繽紛的童年。
最難忘的是有一次，雪弟為了救掉下河的伙伴們，冒著生命危險，跳下河救人，卻傷了自己的額頭。雪弟這種舍己救人的品質讓人刮目相看，最關鍵的時候，雪弟沒有被嚇哭，他選擇了勇敢面對，所有人都應該向他學習這種無畏的精神。
童年，是美麗的、是快樂的、是難忘的……它就像一條河，承載著我們無限的記憶，永遠環繞著我們！
《童年河》讀后感2
趙麗宏老師的《童年河》講述一個名叫洪雪弟的小男孩，從崇明島的鄉下到大上海所發生的故事。五歲時，雪弟被父親送去崇明島與親婆一起生活，在那里他與親婆結下了深厚的感情。七歲時，阿爹把他接回上海，此后，他認識了牛嘎糖、小蜜蜂、唐彩彩等小伙伴，并發生了許多有趣的事兒。書中每一個小故事，讀起來膾炙人口，仿佛一條緩緩流動的小河，輕輕敲擊著我的心靈。
《童年河》以一個孩子的視角，用樸素卻細膩的文筆，書寫的不是傳奇故事，而是那個時代童年的場景、風物、心情與氛圍。它如潺潺流淌的溪水，清涼漫過我的腳踝，清澈水面上花瓣隨著道道漣漪，呈現出一個美妙的世界。都說“藝術是一門學會真誠的功課�！蔽膶W的魅力在于以情動人。正是這一點深深吸引了我，曾無數次將我拉入對童年無限的追憶中。
雪弟家的后門外是一條河，那是一條可以停泊小木船的河；是一條能夠聞到蘆葦氣息的河；是可以跳進里面游泳的河……也是他到上海后一直寄掛著的河。雪弟的老家有一位親婆，兩年的朝夕相處，在他的心中親婆是世上最溫柔慈祥的親人，也是最了解他的“朋友”，是他去上海生活那段時間最掛念的人。
也許每個人的童年里都有那么一條不停流淌的小河和溫暖慈祥的“親婆”。
我的童年小河離家不過五十米距離。站在它的旁邊雖聞不到蘆葦的氣息，但每年初夏陣陣梧桐花香便會縈繞身旁。它的寬度不足兩米，停泊不了小船更無法游泳，卻滿載了我童年時期的歡聲笑語。小河水不深，即便是大人站下去最深處也只沒過大腿。小河從村口流過，上面蓋了一座涼亭。涼亭后面種著三棵梧桐樹，從出生起它們就已經是十分高大的樣子，一直陪伴著身前的亭子。每到初夏它們便開始開花。梧桐樹的花開得十分熱鬧，三棵其開的時候，整座亭子周圍全是花香。風一吹花兒整朵整朵地落下，將亭子的瓦片全部覆蓋，厚厚的一層如雪一般。亭子下的小河一遍又一遍地送走落下的.花朵，一年、一年、又一年……
夏日的午后小河是全村孩子們的避暑天堂。每日午后當我昏昏沉沉在大廳躺椅打盹兒，總會有一陣陣歡笑與打水聲傳來，那便是同伴們的呼喚。小河上的涼亭與那高大的梧桐樹正好擋住盛夏的烈日，我們在河里放肆嬉戲，玩累了全身也濕透了，爬上涼亭伴著隱約曬進亭子的陽光，玩上幾局“老鷹捉小雞”，衣服也就干得差不多了。亭子、小河、梧桐花，簡單的快樂，一歲、一歲、又一歲……
臨近傍晚總會有一個矮小的身影出現在家門口，朝著亭子溫柔地喊著：“妹，該回家洗澡啦！”那是與雪弟親婆年紀相仿的慈祥小老太——我的奶奶。與雪弟親婆一樣，她溫柔慈祥有智慧，曾經是大家閨秀，也裹著小腳，因此，即使是從家到亭子這五十米的距離對于她而言走起來也是吃力的。我的童年里奶奶的陪伴遠遠超過了父母。學齡前的我喜歡跟著村里的大孩子玩，滿村子地跑，到了飯點，她便拖著小腳在我身后慢慢地追，邊追邊喊：“妹，該回家吃飯咯�！彼肋h都追不上我，但卻會把我跑過的每一條巷都走一遍，生怕我藏在哪個角落找不著。爺爺走的那年我剛好也上小學。奶奶的孤獨從來不語，只是從前矮小的身影從家門前移到了村口的亭子，她在那等我放學。每到周末她便會帶著我，沿著村里的那條小河走到隔壁村子買糖果。她的腳步很慢，走一段停一會兒，一公里的路需要走上小半天。她慢慢走，我一路玩，來來回回一樣的路也有無限的樂趣。搖搖晃晃到了隔壁村子。說是要給我買糖果，其實是想去看看姑姑，她唯一的女兒。那時的我只惦記糖果，全然不知她內心的孤獨。這樣一起沿著小河走，一走便走了六年。后來我上了初中，開始寄宿生活，童年也過去了，村口亭子里那個矮小的身影由每天傍晚變成了每周五傍晚，從不缺席。就在初三臨近畢業時，奶奶走了，從此以后村口再也不見那個等待的身影……
趙麗宏說：“童年就像一條小河，從你生命的河床里流過，它流得那么緩慢，又流得那么湍急，你無法把它留住，它的漣漪和浪花會輕輕地拍擊你的心，讓你感覺自己似乎總是沒有長大……”是的，人生最美是童年。
《童年河》讀后感3
讀趙麗宏的小說《童年河》，讓我想起瓦爾特·本雅明的《駝背少年》。一樣寫的是童年，本雅明寫的是1900年前后柏林的童年，趙麗宏寫的是上個世紀五六十年代上海的童年。
同本雅明一樣，趙麗宏以一個孩子的視角，用樸素卻細膩的文筆，書寫的不是傳奇故事，而是那個年代童年的場景、風物、情緒與氛圍。這樣的文本，在本雅明時代兒童文學的版圖中，都屬于不一樣的風景，在這天，就更顯得寫法異樣。因為，眼下兒童文學個性是兒童小說，不是故意蹲下身子，喬裝打扮成童年，就是高架著身板，以一種過來人的身份和午后品茶的姿態，回顧品味童年，操著大人的腔調，販賣大人那一套成長哲學，作傳奇或離奇甚至裝神弄鬼狀的，實在太多。如此矮化和高拔這樣兩類，幾乎成為兒童文學中童年的敘述主調。趙麗宏的這部《童年河》，卻以另一樣的敘述方式，令人驚嘆地抵抗這樣目前兒童文學的既定模式，努力使童年得到本真質感的還原。
兒童文學中的主角，一般是兒童，但在很多兒童文學作品中，主人公孩子背后往往有大人的隱身。《童年河》不是，它的主人公雪弟，就是一個從崇明島鄉下來到上海的孩子，從小說的開始到結束，他始終是一個孩子，并未在小說中跳進跳出。趙麗宏以風格化的書寫，完成了對雪弟人物的塑造，也完成了對那一個時代童年的勾勒。
我之所以說這樣的書寫是風格化的，是因為趙麗宏所選取的書寫方式，和本雅明類似，有意避開了外化的情節式的慣性，而采取了內化的散文式的點彩暈染，更注重的是細節和心理。在那里，多年散文創作的經驗幫忙了他，成為這部小說別具一格的強項。小說中，初來上海的雪弟，一系列關于景物的描述，無論是河水、蘆葦還是聲音，在雪弟潛意識中與鄉下景物的比較中，真實而巧妙，又極有層次感，完成了雪弟從初聞海關大鐘那個陌生的“上海的聲音”，到重逢親婆時“家的聲音”的過渡。這種過渡，不僅僅是城市與雪弟的相互融合，更是以心理促進小說內在情節發展的動力。這樣的書寫方式，在當今兒童文學中還是十分別致而值得稱道的。
之后，雪弟在家里白墻上畫畫，養螞蟻，尿床，探訪鬼屋，偷吃蘋果，老貓死后為其畫像，接到彩彩的來信后爬上房頂，看到母子兩只貓如白光在黑暗中融為一體……寫得都十分精彩。個性是尿床和蘋果兩節，樸素至極，細膩感人。親婆從鄉下來到上海，雪弟再不怕尿床了，夜里，親婆會用尿盆接他尿尿，在噓噓把尿的聲音中，雪弟閉著眼睛痛痛快快地尿了出來，“水流進尿盆，叮叮咚咚要響好一陣，這聲音，有時會把雪弟驚醒，他睜開眼睛，看見了站起面前端著尿盆的.親婆，親婆總是對著他笑，還會開玩笑說：‘尿這么長，像牛尿�！┑芤裁悦院匦χ�，撒完尿，拉起短褲，撲倒在床上，過幾秒鐘就又睡著了。”寫得如此親切溫馨，是因為那樣地吻合孩子的情緒與心理，讓孩子會心會意。
難能可貴的是，小說并沒有完全沉浸在這種細節與溫馨的把玩或咀嚼之中，而使得小說的格局變窄。小說很好地完成了對那個時代背景的勾勒，同時，又沒有將那個時代水發海帶一樣生發出許多離奇的情節出來，蔓延出小說之外。雪弟剛到上�？吹郊依锕偽哪菑埮⑹峙貂r花騎在母親肩頭的招貼畫，賣收音機的商店里播放的“社會主義好”的歌曲，以及吃喜鵲、蘋果和餅干的心酸，和彩彩的一家被遣送回鄉的無奈，還有從大世界跳樓的那個修霓虹燈的工人……如本雅明不動聲色地勾勒出1900年前后的柏林的時代一樣，趙麗宏細致蘊藉，又恰到好處，很有節制，抒發了從解放初期到反右到饑餓時期以及對上海歷史緬懷的那個年代的復雜豐厚的感情。它們不僅僅成為小說的時代語境，也成為了雪弟成長的生活背景，使得這部小說有了寬闊的延展性。
小說也有不足，主要在童年的書寫中沒有將成人的我們自己完全剔除。這在雪弟初來上海迷路后，雪弟關于有騙子也有善良人各種各樣人的感慨;養螞蟻之后，雪弟關于沒有什么比自由更為可貴的收獲;在大世界看到頂碗少年的雜技之后，阿爹“做任何事情，要緊的是堅持到底，不要放下”的教導，都有所表現。它們基本上脫離了雪弟自身，是我們大人忍不住跳將出來在自說自話，對于一部純凈的童年小說，多少有些傷害。
《童年河》讀后感4
讀趙麗宏的小說《童年河》，讓我想起瓦爾特·本雅明的《駝背少年》。一樣寫的是童年，本雅明寫的是1900年前后柏林的童年，趙麗宏寫的是上個世紀五六十年代上海的童年。
同本雅明一樣，趙麗宏以一個孩子的視角，用樸素卻細膩的文筆，書寫的不是傳奇故事，而是那個年代童年的場景、風物、心情與氛圍。這樣的文本，在本雅明時代兒童文學的版圖中，都屬于不一樣的風景，在今天，就更顯得寫法異樣。
因為，眼下兒童文學特別是兒童小說，不是故意蹲下身子，喬裝打扮成童年，就是高架著身板，以一種過來人的身份和午后品茶的姿態，回顧品味童年，操著大人的腔調，販賣大人那一套成長哲學，作傳奇或離奇甚至裝神弄鬼狀的，實在太多。如此矮化和高拔這樣兩類，幾乎成為兒童文學中童年的敘述主調。趙麗宏的這部《童年河》，卻以另一樣的敘述方式，令人驚嘆地抵抗這樣目前兒童文學的既定模式，努力使童年得到本真質感的還原。
兒童文學中的'主角，一般是兒童，但在很多兒童文學作品中，主人公孩子背后往往有大人的隱身�！锻旰印凡皇牵闹魅斯┑�，就是一個從崇明島鄉下來到上海的孩子，從小說的開始到結束，他始終是一個孩子，并未在小說中跳進跳出。趙麗宏以風格化的書寫，完成了對雪弟人物的塑造，也完成了對那一個時代童年的勾勒。
我之所以說這樣的書寫是風格化的，是因為趙麗宏所選擇的書寫方式，和本雅明類似，有意避開了外化的情節式的慣性，而采取了內化的散文式的點彩暈染，更注重的是細節和心理。在這里，多年散文創作的經驗幫助了他，成為這部小說別具一格的強項。小說中，初來上海的雪弟，一系列關于景物的描寫，無論是河水、蘆葦還是聲音，在雪弟潛意識中與鄉下景物的對比中，真實而巧妙，又極有層次感，完成了雪弟從初聞海關大鐘那個陌生的“上海的聲音”，到重逢親婆時“家的聲音”的過渡。
這種過渡，不僅是城市與雪弟的相互融合，更是以心理促進小說內在情節發展的動力。這樣的書寫方式，在當今兒童文學中還是非常別致而值得稱道的。
接著，雪弟在家里白墻上畫畫，養螞蟻，尿床，探訪鬼屋，偷吃蘋果，老貓死后為其畫像，接到彩彩的來信后爬上房頂，看到母子兩只貓如白光在黑暗中融為一體……
寫得都非常精彩。特別是尿床和蘋果兩節，樸素至極，細膩感人。親婆從鄉下來到上海，雪弟再不怕尿床了，夜里，親婆會用尿盆接他尿尿，在噓噓把尿的聲音中，雪弟閉著眼睛痛痛快快地尿了出來，“水流進尿盆，叮叮咚咚要響好一陣，這聲音，有時會把雪弟驚醒，他睜開眼睛，看見了站起面前端著尿盆的親婆，親婆總是對著他笑，還會開玩笑說：‘尿這么長，像牛尿。’雪弟也迷迷糊糊地笑著，撒完尿，拉起短褲，撲倒在床上，過幾秒鐘就又睡著了。”寫得如此親切溫馨，是因為那樣地吻合孩子的心情與心理，讓孩子會心會意。
難能可貴的是，小說并沒有完全沉浸在這種細節與溫馨的把玩或咀嚼之中，而使得小說的格局變窄。小說很好地完成了對那個時代背景的勾勒，同時，又沒有將那個時代水發海帶一樣生發出許多離奇的情節出來，蔓延出小說之外。
雪弟剛到上�？吹郊依锕偽哪菑埮⑹峙貂r花騎在母親肩頭的招貼畫，賣收音機的商店里播放的“社會主義好”的歌曲，以及吃喜鵲、蘋果和餅干的心酸，和彩彩的一家被遣送回鄉的無奈，還有從大世界跳樓的那個修霓虹燈的工人……
如本雅明不動聲色地勾勒出1900年前后的柏林的時代一樣，趙麗宏細致蘊藉，又恰到好處，很有節制，抒發了從解放初期到反右到饑餓時期以及對上海歷史緬懷的那個年代的復雜豐厚的感情。它們不僅成為小說的時代語境，也成為了雪弟成長的生活背景，使得這部小說有了寬闊的延展性。
小說也有不足，主要在童年的書寫中沒有將成人的我們自己完全剔除。這在雪弟初來上海迷路后，雪弟關于有騙子也有善良人各種各樣人的感慨；養螞蟻之后，雪弟關于沒有什么比自由更為可貴的收獲；在大世界看到頂碗少年的雜技之后，阿爹“做任何事情，要緊的是堅持到底，不要放棄”的教導，都有所表現。它們基本上脫離了雪弟自身，是我們大人忍不住跳將出來在自說自話，對于一部純凈的童年小說，多少有些傷害。
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