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《公民凱恩》影像元素分析
《公民凱恩》為公認(rèn)的經(jīng)典之作，開(kāi)現(xiàn)代電影風(fēng)氣之先，在電影史上有著重要的里程碑意義。影片通過(guò)破解“玫瑰花蕾”之謎而對(duì)凱恩生前重要階段的五個(gè)當(dāng)事人進(jìn)行采訪(fǎng)，塑造了一個(gè)可嘆又可悲的悲劇英雄，并以含蓄的象征手法將影片的主題提升到哲學(xué)高度。
不同于傳統(tǒng)電影因果線(xiàn)性結(jié)構(gòu)的敘事模式，《公民凱恩》由六段閃回組成，合在一起反映了凱恩的一生。但這幾段閃回卻有著極強(qiáng)的邏輯性，它們并不是簡(jiǎn)單的拼圖，而是由外向內(nèi)層層剝開(kāi)的“洋蔥”式結(jié)構(gòu)。《公民凱恩》這種敘事方式對(duì)后來(lái)的《羅生門(mén)》和《英雄》都有不同程度的啟發(fā)，在電影史上具有重要的影響�！豆駝P恩》精巧的影像元素也是它成為世界偉大電影的重要原因。本文就從影像元素方面對(duì)影片進(jìn)行淺顯的解讀。
一、鏡頭
鏡頭是影像的基本元素，是構(gòu)成一部影視作品的最小視覺(jué)單位，是獲得影像的唯一手段。鏡頭中的影像是客觀的;但鏡頭的藝術(shù)性又是主觀的，具有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩，因?yàn)殓R頭是完成畫(huà)面的敘事、抒情和象征的唯一手段，也是創(chuàng)作者根據(jù)自身對(duì)生活的體驗(yàn)和認(rèn)知、交織著感性和理性的影視語(yǔ)言之一�！豆駝P恩》中獨(dú)具匠心的鏡頭設(shè)置豐富了影片的內(nèi)涵。
1、鏡頭的角度
鏡頭的角度指攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)，不同的拍攝視點(diǎn)體現(xiàn)了不同的含義。《公民凱恩》中比較典型的是對(duì)凱恩兩段婚姻回顧時(shí)，不同的拍攝角度體現(xiàn)了不同意義。俯拍的視點(diǎn)介紹了凱恩的第一任妻子------艾米麗;平拍的視點(diǎn)介紹凱恩的第二任妻子-----蘇珊。兩者不同的地位，采用不同的視點(diǎn)。艾米麗是總統(tǒng)的侄女，具有較高的地位，人們只能在遠(yuǎn)處觀望高高在上的貴族;而蘇珊則只是歌廳的平民歌女鏡頭，人們可以近距離的看她。在影片中，也多次出現(xiàn)了仰拍的鏡頭，在記者到圖書(shū)館查詢(xún)時(shí)，抬頭觀看凱恩的相片;在采訪(fǎng)波斯丁時(shí)，抬頭觀看凱恩的相片;在采訪(fǎng)里蘭時(shí)，抬頭看高聳的大樓。仰拍的鏡頭，是為了體現(xiàn)凱恩那高高在上的地位，那不為人知的秘密和拒絕別人探尋的含義。而這些不同的鏡頭角度，充分的表達(dá)了影片的語(yǔ)言。
2、鏡頭的拍攝方式
鏡頭的拍攝方式主要有固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭兩種方式論文格式模板。在《公民凱恩》開(kāi)始的時(shí)候，從桑那都外采用推鏡頭向內(nèi)移動(dòng)，穿過(guò)鐵門(mén)，撞上了“禁止入內(nèi)”的門(mén)牌，攝影機(jī)向上升起，然后又向下降落，繼續(xù)向內(nèi)推進(jìn)，隱喻著要了解凱恩其人。同時(shí)，影片結(jié)尾攝影機(jī)又不得不拉回來(lái)，最后定格在“閑人免進(jìn)”的牌子上，與開(kāi)端形成鮮明的對(duì)比，這體現(xiàn)了凱恩的神秘不得其解。而這些升、降、推、拉拍攝方式的采取，從另一方面也預(yù)示了凱恩一生的起起落落。
3、景深鏡頭
影片中，多次出現(xiàn)的景深鏡頭，已經(jīng)成為電影的教學(xué)畫(huà)面。凱恩童年時(shí)代一次決定其命運(yùn)的會(huì)談的景深鏡頭。屋內(nèi)，撒切爾正同凱恩的母親商談財(cái)產(chǎn)委托事宜，窗外雪地里，天真無(wú)邪的小凱恩則在盡情嬉戲，鏡頭中前景與后景之間形成巨大的張力，影片利用一個(gè)景深鏡頭將凱恩人生的轉(zhuǎn)折形象的表達(dá)出來(lái)，其中的意味則留給觀眾自己去體會(huì)。影片中另一處著名的景深鏡頭“雙壁鏡”，老態(tài)龍鐘的凱恩走過(guò)相向而立的鏡飾走廊墻壁，鏡子中出現(xiàn)了相互復(fù)制的無(wú)數(shù)凱恩，造成同一畫(huà)面上前后景的重疊，仿佛借喻著凱恩被扭曲和復(fù)雜的人生。
二、畫(huà)面和聲音
影視作品中的畫(huà)面，在藝術(shù)構(gòu)成上具有兩種意義：一是畫(huà)面的紀(jì)實(shí)性特征，即畫(huà)面是記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的影像;二是畫(huà)面的表意性特征，即畫(huà)面是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行有目的的表現(xiàn)、提煉和升華，并傳達(dá)出一定的哲學(xué)理念和審美意趣。而作為影像的重要元素，聲音也是電影不可缺少的，不同的聲音可以表達(dá)出影片的意蘊(yùn)�？梢哉f(shuō)，畫(huà)面和聲音是電影的基本構(gòu)成。二者是缺一不可的。
片中的出現(xiàn)的幾次大門(mén)關(guān)閉的畫(huà)面可以說(shuō)是影片中不得不提的，當(dāng)記者去圖書(shū)館采訪(fǎng)時(shí)鏡頭，兩次大門(mén)的關(guān)閉似乎沒(méi)必要在影片中出現(xiàn)，但從全片看，這確是十分重要。大門(mén)的關(guān)閉在心理上告訴觀眾，凱恩是對(duì)外關(guān)閉的，是不需要?jiǎng)e人去了解的，這種畫(huà)面的出現(xiàn)形成了視覺(jué)和人的心理對(duì)位。當(dāng)蘇珊說(shuō)她不要去唱歌劇時(shí)，凱恩的影子完全的遮住了她，凱恩告訴她她必須唱，這一畫(huà)面告訴觀眾，蘇珊生活在凱恩的影子中，逃脫不了凱恩的控制。同時(shí)，影片中幾次出現(xiàn)的黑暗中光線(xiàn)也是寓意深刻，在報(bào)社當(dāng)社長(zhǎng)說(shuō)要去挖掘“玫瑰花蕾“時(shí)，在圖書(shū)館記者去看凱恩記錄時(shí)，都有一束光線(xiàn)從房頂射進(jìn)來(lái)，這也在心理上告訴觀眾凱恩的神秘而不可解。這些畫(huà)面都傳達(dá)了一定的審美意蘊(yùn)。而片中最經(jīng)典的聲音則是蘇珊在唱歌劇時(shí)所出現(xiàn)的聲音，從第一場(chǎng)歌劇聲音的高揚(yáng)到最后的聲嘶力竭，再到最后的啞聲，從聲音上告訴觀眾蘇珊唱歌劇的結(jié)局，這種影視解讀比文字的闡述來(lái)的更有力量和表現(xiàn)力。
《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的濫觴之作，其多視角的現(xiàn)代敘事方式和影像語(yǔ)言深刻的影響了后世創(chuàng)作。本文只是淺顯的對(duì)影片的影像元素進(jìn)行了解讀，因此進(jìn)一步對(duì)研究該片的敘事策略和影視語(yǔ)言對(duì)我們的電影創(chuàng)作有著重要的借鑒意義。
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