《天使愛美麗》中的色彩與光線分析
這部精靈古怪、充滿了奇幻想象力的影片是法國電影怪杰讓-皮埃爾·儒內(nèi)的杰作。儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。
一、 影片的整體色彩風(fēng)格
在其影片色彩處理上，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的是一種以暖色調(diào)為主的把互補(bǔ)色并列放置在一起的關(guān)系處理，并強(qiáng)調(diào)色彩的對比，整個電影構(gòu)圖完全是油畫重彩樣式，就象女主角黑色的瞳孔與鮮艷跳躍的紅唇，在法國標(biāo)準(zhǔn)得明朗陽光之下，讓觀者有種對生活的暖意與敬意，隨著情節(jié)的層層推進(jìn)，色彩配合人物的情緒變化，將上世紀(jì)巴黎的景致慢慢舒展開來，淡淡的懷舊風(fēng)格躍然。色彩隨著音樂在流動著，但又有戲劇式“停頓”的固有色。整部影片充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的印象主義色彩與構(gòu)成主義色彩的完美統(tǒng)一的色彩風(fēng)格。
二、 影片中光線及色彩處理的特點(diǎn)與整個影片故事情節(jié)的發(fā)展關(guān)系
導(dǎo)演儒內(nèi)在影片中的時間雖然是現(xiàn)代的，但其實(shí)際意境確是他充斥童年記憶的50年代色彩的美麗巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一個與寂寞的孩子。不能上學(xué)，金魚和母親又先后離她遠(yuǎn)去。父親也變得孤寂。母親曾送給她一個二手柯達(dá)相機(jī)，鄰居利用艾蜜莉的天真無知，哄騙她相機(jī)有個致命的缺點(diǎn)，會引發(fā)一連串意外事故(畫面一)。由于艾蜜莉拍了許多風(fēng)景照，入夜時她內(nèi)心充滿疑慮與恐慌(畫面二)，她凝視電視，內(nèi)心充滿罪惡感(畫面三)。攝影機(jī)以小艾蜜莉的主觀視點(diǎn)來表現(xiàn)小艾蜜莉的恐慌心理，電視里的漫天大火(畫面四)，火車出軌，一架波音747墜毀，艾蜜莉恐懼的眼神光。
導(dǎo)演為了獲得人物和光線上的變化，攝影機(jī)緩緩向艾蜜莉推過來，這是以天使的廣角視角進(jìn)行拍攝，深咖啡色的大沙發(fā)上坐著小小的艾蜜莉，大面積有節(jié)奏光感的淺黃色木板墻與艾蜜莉的粉紅色外衣形成強(qiáng)烈的對比，人物臉部的造型光線做出一個亮暗反差截然分明的一個光效(畫面二)，完全是一個假定的主觀光源光效，隨著鏡頭的推進(jìn)(畫面三)，表現(xiàn)了艾蜜莉孤獨(dú)的'心靈與人之間的冷漠和疏離。這種光效一方面從造型上可以襯托出人物的矛盾心理，另一方面也是從情節(jié)上對艾蜜莉的未來命運(yùn)的一種視覺上的暗示。
畫面中的色彩結(jié)構(gòu)是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，重要的色彩放在了光影里面，隨著鏡頭的推進(jìn)，最經(jīng)典的是右上側(cè)純綠色(固有色)花盆的呼應(yīng)(畫面一)，雖然是固有色，但由于鏡頭的推動，色彩在光影下也在流動，這時的綠色在主觀層面上具有狹義的象征意義。粉紅色外衣與綠色的互補(bǔ)色和艾蜜莉鞋面上的一點(diǎn)藍(lán)與墻面黃色的互補(bǔ)色構(gòu)成了一種重要的色彩組合樣式，這種組合樣式呈現(xiàn)出的是既對立又趨向統(tǒng)一的圓滿狀態(tài)。隨著光影與鏡頭的流動，這種人物內(nèi)心的情緒變化強(qiáng)調(diào)的是色彩的流動性，傳達(dá)出的是主人公的焦慮與不安。這時的粉紅色象征著艾蜜莉被壓抑的情感，這時的純綠色在畫面整體中具體而又鮮明地顯示出一種特殊力量的作用過程，即寧靜、安詳，隱喻著艾蜜莉即將到來的生命轉(zhuǎn)機(jī)。
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