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南宋四大家介紹
南宋四家指中國(guó)畫(huà)史上的南宋院體山水畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱(chēng)，亦稱(chēng)“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱(chēng)。每個(gè)人都有自己的風(fēng)格，其中李唐畫(huà)筆犀利，作畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，很有氣勢(shì)，簡(jiǎn)約派。劉松年擅長(zhǎng)水墨和青綠等畫(huà)作。馬遠(yuǎn)在章法上很有想法，非常大膽，還能更好呈現(xiàn)出整體的空間感，散發(fā)出非常濃郁的詩(shī)意。夏圭在水墨方面展現(xiàn)的淋漓盡致，用筆簡(jiǎn)單，變化豐富，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。以下是小編幫大家整理的南宋四大家介紹，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助！
南宋中興四大詩(shī)人
中興四大詩(shī)人，又稱(chēng)南宋四大家，中國(guó)南宋前期尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游4 位詩(shī)人的合稱(chēng)他們能擺脫江西詩(shī)派的牢籠，寫(xiě)出思想、藝術(shù)各有特色的作品。當(dāng)時(shí)楊、陸的聲名尤著。尤袤流傳下來(lái)的作品很少;楊、范雖比不上陸游，但各有特色。楊萬(wàn)里一反江西詩(shī)派的生硬槎椏 ，創(chuàng)立了活潑自然的誠(chéng)齋體。楊萬(wàn)里、陸游流傳下來(lái)的作品，數(shù)量之多是驚人的。中興四大詩(shī)人代表了宋代詩(shī)歌第二個(gè)最繁榮的時(shí)期。 楊萬(wàn)里有《誠(chéng)齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。
中興四大詩(shī)人，又稱(chēng)南宋四大家，中國(guó)南宋前期尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游4 位詩(shī)人的合稱(chēng)。當(dāng)時(shí)楊、陸的聲名尤著。尤袤流傳下來(lái)的作品很少;楊、范雖比不上陸游，但各有特色。楊萬(wàn)里一反江西詩(shī)派的生硬槎椏 ，創(chuàng)立了活潑自然的誠(chéng)齋體。楊萬(wàn)里、陸游流傳下來(lái)的作品，數(shù)量之多是驚人的。中興四大詩(shī)人代表了宋代詩(shī)歌第二個(gè)最繁榮的時(shí)期。 楊萬(wàn)里有《誠(chéng)齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。
南宋四大家
畫(huà)史上的南宋四大家則指中國(guó)畫(huà)史上的南宋畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱(chēng)“南宋四家”簡(jiǎn)稱(chēng)：“李、劉、馬、夏�！彼募抑欣钐坡栽纾瑒�、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構(gòu)圖書(shū)館多向特寫(xiě)。有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。 屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)風(fēng),初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也�！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最�！�
南宋四大家是指中國(guó)畫(huà)史上的南宋畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，亦稱(chēng)“南宋四家”，簡(jiǎn)稱(chēng)：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構(gòu)圖書(shū)館多向特寫(xiě)，有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。
南宋四大家指中國(guó)畫(huà)史上的南宋畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)風(fēng)，初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也�！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之�！睆�?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最�！�
【風(fēng)格特點(diǎn)】
他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡后畫(huà)風(fēng)為之一變?yōu)樗芾?劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏圭師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構(gòu)圖多趨特寫(xiě)。有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。由于南宋南渡時(shí)董巨郭成畫(huà)作遺失，只得把李唐畫(huà)風(fēng)作為標(biāo)準(zhǔn)，故人稱(chēng)南宋有院畫(huà)而無(wú)院體。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。 屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)風(fēng),初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也�！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最�！�
【歷史評(píng)價(jià)】
元代湯垕謂：“南宋畫(huà)院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠(yuǎn)、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆于李唐差加賞識(shí)，其余亦不能盡別也�！背苏f(shuō)者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱(chēng)。其后屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡四大家也�！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏俱負(fù)重名，而李、馬為最�！笨傊纤嗡募耶�(huà)派統(tǒng)治南宋山水畫(huà)壇百余年。他們?yōu)楫?huà)史、畫(huà)風(fēng)增添光彩，名流千古。
【代表作品】
如李唐晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，代表作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》等。劉松年人稱(chēng)“劉清波”、“暗門(mén)劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠(yuǎn)畫(huà)史稱(chēng)他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫(huà)風(fēng)與馬遠(yuǎn)近似，并稱(chēng)“馬、夏”，畫(huà)史稱(chēng)他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》等。他們還影響明代浙派山水畫(huà)，甚至遠(yuǎn)及東洋，為日本畫(huà)壇所推重。
【畫(huà)風(fēng)影響】
由李唐、劉松年再到馬遠(yuǎn)、夏珪，發(fā)展出了南宋獨(dú)具特色的山水畫(huà)。這種“一角半邊”的構(gòu)圖，在畫(huà)面中留下大片空白，使畫(huà)面和景物變得更加簡(jiǎn)潔、主體鮮明突出而意境完整。這是“南宋四家”在總結(jié)前人繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)上高度提煉得到的構(gòu)圖樣式，使畫(huà)面情景交融，富有濃郁的詩(shī)意。那種從政治角度認(rèn)為南宋的偏角山水是南宋偏安“剩水殘山”反映的觀點(diǎn)是帶有偏見(jiàn)和缺乏根據(jù)的。以“南宋四家”為代表的南宋院體畫(huà)在南宋滅亡后，并未消失，而是潛伏在民間，直到明朝建立，對(duì)明代院體畫(huà)有著深刻的影響。
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