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景觀設計師怎么畫手繪
如果想成為一名合格甚至是優(yōu)秀的園林設計師，個人認為手繪的練習是非常必要的。事實上工作了這么多年，感覺手繪給自己最大的影響，就是能夠自由的用手中的筆來表達心中的想法。當然作為園林設計這一行業(yè)來講，目前設計師更多的可能是畫手繪平面圖或者立面圖，真正的透視圖已經畫的比較少了，因為現在的KETCHUP工具的強大表現力，幾乎已經取代了多數的效果表現。
不過平時的練習還是必不可少的，這主要的作用有以下三點：第一就是不斷的手繪練習，能夠鍛煉心手合一的狀態(tài)，在畫平面圖的時候，其實心中已經有一個空間場景的感覺，所以優(yōu)秀的設計師在畫平面的時候，不僅僅是平面構圖的美觀，更多的是一種綜合的空間設計，也就是在畫平面的時候，腦中就有相應的空間場景的輪廓。第二點就是手繪練習，能夠不斷的提高個人的藝術修養(yǎng)，我所了解的很多國內外設計大師，都是終生筆不離手的，例如著名的美國建筑師弗蘭克.蓋里、中國風景園林設計大師朱育帆，中國工程院院士、著名建筑設計大師彭一剛等。事實上不斷的練習手繪，對于剛剛開始工作的設計師而言，哪怕是畫電腦效果圖，都會有潛移默化的提高。我公司之前的一位同事，手繪的功底相當的好，他畫的KETCHUP的效果圖也絕非一般的人能比的了的，這位同事幾年前已經移民美國了，在美國的工作之余，還在不斷的畫東西，從水彩到水粉到鋼筆畫。第三點就是手繪是一種非常好的總結和學習的技法，手繪練習是一個再思考的過程，特別是學習別人的作品，如果只瀏覽照片或者文字或者別人畫的東西，往往難以深入了解設計師的真實想法和設計精髓，自己用手中的筆去理解，更容易深刻把握別人設計的優(yōu)點甚至能發(fā)現其中的問題所在，我想這種學習肯定會是事半功倍的。第四點是對于很多年輕人來說，學好手繪意味著更多的機會和選擇，很多大的設計院招聘設計師，對于手繪的能力要求是十分看重的，也是面試考核的一個重要內容。當然如果個人想繼續(xù)進修，例如設計學的碩士或博士，對于手繪的考試更是不可避免。筆者之所以工作這么長時間后有勇氣繼續(xù)考北林的風景園林學的博士，就是多年來一直沒有間斷過的手繪練習給了自己極大的動力。第五點是不斷的積累自己的手繪作品，或許將來有一天也可以有你自己的作品集出現，筆者出版的《圖解園林植物造景》一書，里面的圖片其實就是自己工作積累下來的手繪作品，坦白說里面的大部分圖片畫的并不好，但為什么該書最后能夠得到很多讀者的認可?個人想除了該書所涉及內容市場上相對較少之外，個人的這種積累的成果和辛苦廣大讀者還是能夠體會的到的。
手繪的作用對園林設計師的重要性是毋庸置疑的，那么如何才能練好手繪?這個方法論的問題網絡上和書籍中也有無數的版本，各種手繪機構也如雨后春筍，其實讀者經歷了這么多年的經歷和體會，認為還是事在人為。我從上大學前對美術一無所知，到學校開始從頭畫素描、水彩、水粉到鋼筆畫，到現在自己的手繪方案、效果圖能夠作為匯報成果呈現給甲方，自己考博的專業(yè)課成績也具有一定的競爭力，跟自己多年來的不綴練習是息息相關的。無論是上輔導班，還是自己臨摩別人作品及照片改繪，還是現場寫生，都是提高手繪水平的有效途徑。如果你手頭資金充裕，上輔導班是能夠快速提高手繪的能力，畢竟專業(yè)老師具有多年的總結，能夠指導你一些捷徑和關鍵的技法，但是無論如何，自己的不斷練習是絕對不可缺少的。再優(yōu)秀的設計師，如果幾年不動筆的話，他的手繪能力也是會大打折扣的。自己給自己制定一些小小的計劃，每天每周或每月要完成多少幅手繪的作品，開始時可能是比較枯燥或者覺得自己畫的東西不堪入目，但是如果能夠持之以恒，你一定會畫得越來越好，自己也就會越來越有興趣，假以時日，必有所成。
為了給讀者以信心，我特意挑選自己不同時期的手繪的作品呈現給大家觀摩一下，相信你們會從我的手繪歷程收獲不少的自信。當然自己由于一直更多進行的是鋼筆畫的練習，對于色彩方面一直是沒有提高。我知道自己的手繪水平仍然有很大提高的空間，不過自己到現在很知足，畢竟從一個對園林一無所知的�？粕綌导以O計單位的景觀部負責人到現在成為北京林業(yè)大學的風景園林學博士，自己的付出得到了相應的回報。我想任何一名園林設計師或者其它職業(yè)的從業(yè)人員，如果你能夠認準目標堅持不懈的努力，你也會心想事成。
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