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油畫各種油使用簡介
油畫是用亞麻仁油或核桃油、油等一些快干油及經過處理的瑪蒂樹脂或達瑪樹脂等，調合各種顏色粉制成油畫顏料和媒介劑在亞麻布、木板或厚紙板上作畫的一種繪畫形式。下面是由小編為大家分享油畫各種油使用簡介，歡迎大家閱讀瀏覽。
繪畫用松節油
松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透后紙會變成半透明，等松節油揮發掉以后，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用于稀釋調色油及油畫顏料，亦是自制上光油及各種調色油所不可缺少的材料�？芍苯佑糜谡{色，也可于其他媒介并用調色。
亞麻仁油
屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一�？膳c繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料幹燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。
精制純亞麻仁油
屬于生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光艷生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料干燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合后使用。
油
干燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法(干得太慢)。
紅花油
有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用于生產白色油畫顏料。
熟化亞麻仁油
用于催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。
冷榨生核桃油
可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。
特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用�？膳c皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松節油等并用�？膳c熟化核桃油混合使用，以促使畫面快干。要求干燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。
熟化冷榨核桃油
用于催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用�？膳c繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催干，速干的作用;含有一氧化鉛，勿入口。
三合調色色油
具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬于優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在采用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好干燥慢，可與皂化蠟并用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油并用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，并牢固地連接不同的油質涂層。
達瑪上光油
可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，并隔斷畫面與空氣，濕氣的直接接觸，保護畫面。
達瑪亞光油
以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液�？墒褂彤媽崿F統一協調的，亞光的畫面效果。用于保護畫面。
聚合亞麻仁油
采用純凈的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自制。性能穩定，日久不變色。
可使顏料有光澤，且越調越柔潤�？筛鶕L畫需要，用松節油稀釋后調色�？蓽p弱筆觸，增加光平度�？烧{制變干的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。
亞麻厚油
又稱亞麻樹脂�？墒诡伭腺|感更具渾厚感，顏料干燥后，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的琥珀質感�？僧a生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，并可消除筆觸。
靜油
是一種特別濃厚的亞麻仁油�？墒诡伾|感更具渾厚感，顏料干燥后其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用并可消除筆觸。
皂化蠟
主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，并起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可于三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油并用調色。
上光油
用于油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，并起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。
油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快干油調和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成�，F代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固后，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。
保護作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的制法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的濕度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。
過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。
礦物酒精
礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。
油畫調色膏
調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適于透明薄染畫法，而且干燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。
醇酸樹脂媒介
屬于新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速干燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用于厚重的直接畫法，也能用于平滑的上光。
修復方法
�、傩ＵN曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月后，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分后，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。
�、诋嫲寮庸蹋寒嫲宄霈F折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹余地。
�、壅迟N剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。
�、苎a洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干后補繪油彩。
�、菪迯退嚎冢合劝殉稊嗔说募喚�整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。
�、薷鼡Q基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然后小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。
�、咔迤岬某ヅc重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用涂刷法或噴涂法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。
關于調色劑的配比
永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料制作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎么做透明調色膏也不懂得怎么用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自制的成功率很低。
上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鐘愛達瑪，完全可以自制，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨后裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂于松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。
關于罩染
國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在于化學實驗，而在于精湛的手與眼與腦的配合。
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