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靜物寫生技法
本文為大家介紹美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)之靜物寫生，提供給大家閱讀參考。
靜物寫生
靜物畫可以是創(chuàng)作性質(zhì)的，也可以是習(xí)作性質(zhì)的。前者是創(chuàng)作的一種體裁，即通過靜物的題材反映一定的主題思想。如有一幅題為《戰(zhàn)士的遺物》的靜物創(chuàng)作，把陣亡戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭(zhēng)生活中使用過的，并留有戰(zhàn)斗痕跡的遺物——鋼盔、背包、水壺等組成靜物，使觀眾看了后對(duì)于為國(guó)捐軀的年輕戰(zhàn)士，產(chǎn)生了深切的懷念與崇敬的愛國(guó)主義情感。作為水粉畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)的靜物寫生與創(chuàng)作不同，它是一個(gè)具有教學(xué)與研究意義的課題，主要是為了達(dá)到對(duì)水粉畫性能的了解，對(duì)工具的熟練掌握和色彩規(guī)律的運(yùn)用，它是一種以技法的訓(xùn)練為目的的教學(xué)活動(dòng)。靜物寫生的內(nèi)容、進(jìn)度與要求必須以擬訂的教學(xué)計(jì)劃為依據(jù)。這是靜物寫生與靜物創(chuàng)作在性質(zhì)上的區(qū)別。
一、如何組織靜物
(1)靜物寫生中，應(yīng)特別重視的是設(shè)計(jì)與布置好寫生的靜物，這除依靠教師在這方面的經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)外，還必須要有充分齊全的道具、設(shè)備，包括造型完美、形狀大小和色彩、質(zhì)地不同的種種器物，以及色相、純度、明度、冷暖、質(zhì)地不同的大小襯布等等。設(shè)計(jì)并布置好一組具有藝術(shù)構(gòu)思的靜物寫生，必會(huì)激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和熱情，從而有利于獲得更好的教學(xué)效果。
(2)擺設(shè)色彩寫生靜物，首先是確立主題，然后選擇好符合主題要求的各種器物。主題即一組靜物的中心內(nèi)容。一組靜物不可能包含太多太雜的內(nèi)容，尤其不能把意義上沒有什么聯(lián)系，形式上不相協(xié)調(diào)的物品拼湊在一起。內(nèi)容與形式上的統(tǒng)一是組成寫生靜物的重要原則。如果以農(nóng)家生活有關(guān)的物品為主題的靜物，選擇瓜果蔬菜、農(nóng)家的日用陶器、藍(lán)花瓷盆和斗笠圍裙等組成靜物，可以產(chǎn)生質(zhì)樸的田園風(fēng)味和鄉(xiāng)村情調(diào);如果用牛奶面包、玻璃杯盆、刀叉餐具、酒杯瓶子和咖啡具等組成的靜物，就會(huì)聯(lián)想起西方人的飲食風(fēng)貌。兩組不同的靜物，所選用的器物內(nèi)容，與不同主題是密切聯(lián)系的。如在前一組靜物中放入咖啡具、刀叉，后一組靜物中放入一個(gè)南瓜，就會(huì)牛頭馬嘴極不協(xié)調(diào)。所以組合靜物，先要明確主題，選用有關(guān)器物，再依協(xié)調(diào)的形式法則進(jìn)行布局，使整體統(tǒng)一而具有美感。
擺設(shè)靜物，經(jīng)常使用的日用器皿和其他物件，大多是經(jīng)過實(shí)用美術(shù)家根據(jù)實(shí)用和審美的要求，通過造型和裝飾設(shè)計(jì)出來的。它往往反映出不同時(shí)代、不同民族和不同地域人民的生活習(xí)俗，審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格。如有古典的、現(xiàn)代的、東方的、西方的不同特色。在風(fēng)格上，有典雅古樸的、簡(jiǎn)潔單純的、飽滿莊重的、輕巧優(yōu)美的、瑰麗精致的等等。在組合靜物時(shí)，不能忽視這些特點(diǎn)，應(yīng)該盡量通過選用的器物和色彩、構(gòu)圖等手段，充分顯示出不同的格調(diào)。擺靜物還經(jīng)常需要臨時(shí)去購(gòu)買些新鮮瓜果、花卉之類的物品作為靜物的主體物。選購(gòu)這類瓜果，要考慮形狀、色彩是否符合寫生要求。水果一般圓形的較多，為了避免形的單一，可以搭配香蕉、葡萄等不同形狀的品種，以取得更好的效果。農(nóng)產(chǎn)品中的南瓜、西紅柿、茄子、紅蔥、蘿卜、玉米棒和蔬菜，以及水產(chǎn)品中的各類魚、蟹，都是非常好的寫生題材。當(dāng)然，新鮮的物品，寫生的時(shí)間長(zhǎng)了，就容易變質(zhì)，需要中途調(diào)換，可先把容易變質(zhì)的物品先畫好。
(3)擺設(shè)靜物時(shí)，首先要確定構(gòu)圖的基本格局，先確定主體物中較大的器物的位置，一般較大的器物在構(gòu)圖中是一個(gè)重要的因素，它本身也是畫面組成的一部分。從美的角度看，它的位置不能擺放到左右完全成均衡狀態(tài)的正中，以避免呆板的弊病;如果擺到畫面的太靠邊處，則容易使構(gòu)圖產(chǎn)生不穩(wěn)定感。各種器物的配合，不僅大小要不同，外形也應(yīng)該有方、圓、豎、扁的造型區(qū)別;為了安排器物的變化，也可以將器物倒下安置，與直立的形成對(duì)比關(guān)系，也會(huì)有別致的對(duì)比效果。器物在組合中，大小的選擇，橫豎的放置應(yīng)十分講究，構(gòu)思擺設(shè)是多樣的。三角形的格局最為普遍，因?yàn)槿切卧谝曈X上最能產(chǎn)生穩(wěn)定效果，其他可以有左右展開的橫式構(gòu)圖，也可有上下展開的豎式構(gòu)圖等等。不論設(shè)計(jì)什么構(gòu)圖格式，都要考慮穩(wěn)定、新穎、生動(dòng)、不落俗套。
(4)放置器物要有主次、疏密關(guān)系，即一些物體應(yīng)放得集中，讓物體前后有部分的遮擋，以顯示物體厚度與深度的效果。主題的中心部分，一般都放得比較集中。另一些器物，可以放得疏離分散一些;物體放得過分集中，器物之間沒有適當(dāng)?shù)目臻g，就會(huì)感到不松動(dòng)，產(chǎn)生閉塞感;相反，如果放置得沒有相對(duì)的集中，器物之間似乎相互不呼應(yīng)，或主次不分、構(gòu)圖松散、平淡，形不成畫面中心。構(gòu)圖的疏密，是使畫面產(chǎn)生節(jié)奏美感的因素之一，所以擺設(shè)寫生靜物，對(duì)每個(gè)器物的位置、上下、左右、前后互相間的距離應(yīng)進(jìn)行反復(fù)推敲，力求達(dá)到理想完美的布局效果。
(5)差不多所有的器皿，如瓶、杯、碗、壺、盆等，都是口子朝上的，如果擺設(shè)多個(gè)這樣的器皿在同一個(gè)構(gòu)圖之中，應(yīng)考慮把其中一個(gè)橫倒放在合適的地方，形成不同朝向的對(duì)比變化，使其不會(huì)產(chǎn)生單調(diào)感。蘋果、梨、瓜等，同樣也有朝向問題。朝向的變化，與構(gòu)圖是否分散或集中和構(gòu)圖的生動(dòng)性都有關(guān)系。在靜物擺設(shè)中，經(jīng)常使用瓷盆放置果品，這瓷盆可以平放在桌面上，如果擺放稍有斜度，朝向構(gòu)圖中心，器物之間似乎更有呼應(yīng)與聯(lián)系，增加生動(dòng)效果。
(6)擺靜物除考慮形狀和位置外，還應(yīng)考慮這組靜物的基調(diào)，基調(diào)有華麗的、樸素的、粗獷的、濃艷的、淡雅的、端莊的、典雅的、輝煌的、深沉的、熱烈的、蒼涼的、活躍歡快的、洗練單純的等等，這些基調(diào)表現(xiàn)出符合不同主題內(nèi)容的情調(diào)。從色調(diào)上來說，有深暗的、中間調(diào)的、明亮的、暖的、冷的、鮮艷的、灰暗的等各種不同色相的調(diào)子。寫生練習(xí)的靜物應(yīng)該是根據(jù)靜物的教學(xué)意圖來考慮，安排各種不同內(nèi)容、情趣和有色調(diào)變化的課題來作練習(xí)，以便全面獲得色彩表現(xiàn)的技能。
(7)不同形狀、質(zhì)地的器物，襯布的皺褶，都具有不同性質(zhì)的線條：直線、曲線、斜線，粗細(xì)長(zhǎng)短不同的線、剛?cè)崽搶?shí)的線……這些線表現(xiàn)出形體的結(jié)構(gòu)，也形成了整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)中的對(duì)比，產(chǎn)生一定的表現(xiàn)力和形式美感。塞尚的靜物布局，常用具有圓弧線的器物構(gòu)成主體的中心，如瓶、盆、水果、花卉、襯布，而在背景或桌面的一角，總處理幾根平行或垂直的有力的直線，與主體物形成對(duì)比，以加強(qiáng)效果。并使畫面具有穩(wěn)定感和突出主題的作用。線在畫面的形式構(gòu)成中，是一個(gè)十分重要的因素，在布置靜物時(shí)，在習(xí)作中是不能忽視的。
(8)為使主題鮮明醒目，陪襯的環(huán)境與襯布的擺設(shè)是十分重要的。環(huán)境中器物的形體、色彩、線條等，都要根據(jù)與主體物的對(duì)比和諧調(diào)的關(guān)系來考慮。主體物如果是色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，背景如采用單純統(tǒng)一的色調(diào)，主體物會(huì)更加突出;反之，主體物如果色彩比較單純統(tǒng)一，使用鮮明復(fù)雜的背景來陪襯，也可使主體物突出。如果追求整個(gè)畫面單純、文靜、樸素、幽雅的效果，背景可以布置與主體物較統(tǒng)一的色調(diào)。總之，要有一個(gè)色彩基調(diào)。寫生的初級(jí)階段，背景宜簡(jiǎn)不宜繁，可使用顏色單純的襯布，布紋易簡(jiǎn)，也可以不要布紋。如使用白色、有冷暖傾向中灰色調(diào)和深暗色調(diào)的襯布，都是比較適宜的。如果安排程度比較難一些的組合靜物，可以使用有花紋的復(fù)色襯布，并可有復(fù)雜的布紋變化，其目的是學(xué)會(huì)處理復(fù)雜的襯布背景與主體的正確的主賓關(guān)系。
在靜物中，經(jīng)常使用襯布作為背景，這是由于襯布可以有各種質(zhì)地、色彩和紋樣，在擺設(shè)時(shí)使用隨意，有藝術(shù)效果。襯布除作為陪襯主體物外，還可以擺設(shè)得非常美，它的形狀結(jié)構(gòu)，皺褶中線條的疏密穿插，對(duì)整體效果起很大作用。如塞尚的靜物畫中常采用的白色襯布放在桌面與主體物緊密結(jié)合在一起時(shí)，它的形狀、結(jié)構(gòu)、線條，很有韻律感和藝術(shù)美。
(9)采光問題。物體通過光的投射，使擺設(shè)的物體能自然地統(tǒng)一在一起，成為有機(jī)的組合體。因此，靜物寫生如果光源多，光照的效果容易散亂，是不宜采用的。最理想的是采用比較集中的朝北的天光，因?yàn)楸贝暗墓饩�十分穩(wěn)定，靜物的形體色彩明確，對(duì)寫生很有利。如果采用朝南光源，雖明亮，但如遇陽(yáng)光投射，光照會(huì)因時(shí)而異，且變化很大，使靜物明暗、色彩不穩(wěn)定，導(dǎo)致在寫生時(shí)不易捉摸。燈光如果穩(wěn)定集中，只能反映燈光照射的特定色感，由于燈光的色光有局限，對(duì)物體的色彩顯現(xiàn)不全面，而且在燈光下，物體的背光部及投影部分，調(diào)子濃黑，很難區(qū)別色彩。如作為特殊的要求也是可以采用燈光靜物寫生的。
(10)靜物的擺設(shè)位置一般都比較低，這是由于靜物只有大大低于作畫者的視點(diǎn)，才能使靜物臺(tái)上的主體物充分顯現(xiàn)在眼前，且可獲得較完美的構(gòu)圖。由此，大多數(shù)靜物構(gòu)圖的視點(diǎn)，都不在畫幅之內(nèi)。如果擺設(shè)靜物的臺(tái)過高，那就會(huì)產(chǎn)生物體都集中到一起，器物互相重疊，物體與物體之間的疏密空間關(guān)系就不明顯，這樣不僅使畫面布局困難，最后的畫面效果也是不好的。在美術(shù)院校，有專門設(shè)計(jì)的靜物寫生臺(tái)，它的高度約25厘米左右，這是符合靜物寫生要求的。作為寫生者，自己也應(yīng)注意這個(gè)問題，看看自己坐著畫還是站著畫，哪種構(gòu)圖較好。如畫瓶花，或畫掛在墻上的物體，情況又是不同的，因?yàn)槠炕ㄅc掛著的東西是豎立的物體，放得太低反會(huì)變形不自然，難于顯示美的形態(tài)。豎式物象比較適宜直式畫面來表現(xiàn)。
(11)一組靜物，要求能使多個(gè)角度都能獲得好構(gòu)圖，這是一個(gè)比較困難的問題，在美術(shù)院校教學(xué)中，就會(huì)遇到這個(gè)問題。所以教師經(jīng)常需要多擺幾組靜物提供選擇。另外，在寫生時(shí)由于角度的不同，某些角度的構(gòu)圖可能并不理想，在作畫構(gòu)圖時(shí)，可以在原來的基礎(chǔ)上，將器物的位置作適當(dāng)?shù)囊苿?dòng)，或添加刪減某個(gè)物體，為使構(gòu)圖完美，這是必要的。
擺設(shè)寫生靜物，是一個(gè)具有教學(xué)、科研意義的學(xué)術(shù)性課題。從教學(xué)的角度看，它往往可以體現(xiàn)一個(gè)教師的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)水平，靜物擺設(shè)得好壞，可以影響學(xué)生學(xué)習(xí)的質(zhì)量。一組好的靜物，不僅能激發(fā)學(xué)生寫生的欲望和熱情，而且可以提高學(xué)生的審美能力，如果靜物擺設(shè)內(nèi)容乏味，構(gòu)圖平淡，色彩雜亂或單調(diào)，就會(huì)使學(xué)生失去學(xué)習(xí)的積極性，達(dá)不到寫生的目的與要求。一些自學(xué)美術(shù)的青年，由于學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的局限，在擺設(shè)靜物時(shí)，要達(dá)到一定的專業(yè)水平是困難的，但如果能充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造性，也是可以在實(shí)踐中逐步掌握的。這里推薦部分畫家的靜物畫構(gòu)圖圖例，可作參考研究。
二、靜物寫生的方法和步驟
寫生的步驟方法，是繪畫技能的一個(gè)組成部分，任何人必會(huì)有自己在長(zhǎng)期實(shí)踐中形成的作畫方法和步驟，可是它不是一種固定的唯一的機(jī)械公式。正確的步驟方法，自始至終體現(xiàn)著作者對(duì)于一幅作品想要達(dá)到某種要求和效果的總體構(gòu)想。它也必然反映作者的觀察方法、藝術(shù)素養(yǎng)和技法水平。
各個(gè)畫種的和不同學(xué)派的繪畫理論和表現(xiàn)技法，是多種多樣的。其藝術(shù)特點(diǎn)、工具、材料性能和技法的不同，必然形成寫生或創(chuàng)作中步驟方法的區(qū)別。如水彩、水粉，單從顏料的透明與不透明特性來說，它的上色程序就不一樣，其所使用的畫具、材料和技法也基本上是相異的。盡管如此，作為在學(xué)習(xí)某一畫種的開始階段，遵循一種比較正確合理的作畫步驟方法去進(jìn)行練習(xí)，無疑可以更有效地達(dá)到學(xué)習(xí)的目的。學(xué)習(xí)這些作畫的步驟方法，正如過河的橋，它只是幫你走向彼岸，以后前進(jìn)的路子就應(yīng)由自己去開拓了。
作靜物寫生，在下筆以前，首先應(yīng)考慮如何把對(duì)象合適地布局在畫紙上，你必須對(duì)這組靜物有感受和表現(xiàn)它的激情。然后，運(yùn)用形式美的法則來確定構(gòu)圖�，F(xiàn)在，將與此有關(guān)的幾個(gè)問題，分別簡(jiǎn)述于下：
(1)首先要選定一個(gè)寫生的角度和適當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)，一組擺好的靜物，并不可能提供給你在任何角度或視點(diǎn)的情況下，都可以具有好的畫面構(gòu)圖效果的。那么，在寫生以前進(jìn)行一下選擇是十分必要的。選定的角度，應(yīng)是主體物比較突出，主次分明，布局均衡穩(wěn)定，光線集中而有特點(diǎn)，色彩效果較好。全部受光或大部背光的角度，在視覺中，對(duì)象的形體與色彩會(huì)與部分受光的角度不一樣。正面光的器物，形體色彩都比較明確可辨，而且物體輪廓會(huì)產(chǎn)生線的特征，色彩的固有色比較明顯，基調(diào)明快爽朗;大部背光的角度，陰影面積較大，受光部位少，物體比較沉暗，背光部色彩豐富，變化細(xì)微，不易捉摸，形體輪廓不甚明確肯定;但是描繪逆光對(duì)象，具有十分別致的光色效果。這種畫作表現(xiàn)的難度比較大，暗部容易畫得烏黑，無色彩感。關(guān)于確定視點(diǎn)高低的依據(jù)，主要看靜物主題表現(xiàn)的構(gòu)圖要求。視點(diǎn)太高，器物在俯視下必產(chǎn)生透視形體短縮，看上去很不自然，器物也會(huì)失去某些前后遮掩重疊的關(guān)系，形成分散而不集中。如視點(diǎn)太低，物體會(huì)完全重疊集中在視平線上，形成橫的排列形式，并有擠塞的感覺。這都是效果不好的視點(diǎn)選擇，由于視點(diǎn)的高低變化，可以產(chǎn)生多種不同效果的構(gòu)圖。所以，可以先用小塊紙，畫下來作一比較，選較為理想而有特色的構(gòu)圖來作大幅習(xí)作。
(2)要確定桌線在畫面上的位置。桌線就是桌面與背景的交接線，此線在桌面上的高低位置，與視線的高低是統(tǒng)一的。視平線高，桌線必高，視平線低，桌線必低。這與風(fēng)景寫生中的地平線高低的道理是一樣的。
(3)落幅時(shí)應(yīng)考慮畫面的空間大小，描繪的主體物在畫面中若比較小，畫面空間必然較大，物體畫得越大，畫面體現(xiàn)的空間就越小。描繪空間的大小，主要根據(jù)題材與個(gè)人表現(xiàn)意圖、靜物寫生與風(fēng)景寫生對(duì)于空間大小的考慮，并不完全相同，靜物構(gòu)圖中，主體物畫得過大或太小，都是不合適的�？臻g大物體小，畫面會(huì)顯得靈活、舒展，但處理不好，構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生不充實(shí)感;物體大空間小，產(chǎn)生的效果是主體物突出，充實(shí)飽滿，處理不好畫面就會(huì)產(chǎn)生堵塞、沉悶、不靈巧等弊病。
(4)畫幅大小與畫幅長(zhǎng)寬比例。任何一幅繪畫創(chuàng)作，在確定題材后的構(gòu)思構(gòu)圖過程中，同時(shí)就得確定畫幅的大小和畫幅長(zhǎng)寬的尺寸比例。一幅畫的大小，應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)的主題來確定，如重大的戰(zhàn)爭(zhēng)題材、歷史題材，畫幅都比較大;抒情性的題材，畫幅往往比較小。畫幅大小與表現(xiàn)主題的效果，有一定關(guān)系。作為寫生習(xí)作的畫幅大小，也要根據(jù)寫生題材的繁簡(jiǎn)情況來決定。同一題材，可以有各種各樣的構(gòu)圖形式，如橫的、豎的、矩形和方形的各種比例。所以，畫幅尺寸比例，是根據(jù)構(gòu)圖要求來確定的。
(5)在多人寫生一組靜物時(shí)，很可能有的角度在構(gòu)圖上會(huì)有某些缺陷，這可以對(duì)物體的位置作適當(dāng)調(diào)整，增減個(gè)別器物，使構(gòu)圖的整體效果盡可能的完美。
三、靜物寫生的步驟圖例及說明(圖略)
彩圖17-1是一組比較復(fù)雜的靜物，使用對(duì)開的白卡紙，20課時(shí)完成(每課時(shí)為45分鐘)。首先在觀察對(duì)象時(shí)，要將所有器物綜合看成一個(gè)形狀：即在圖中所示的幾何形，這個(gè)形是把靜物中主體物最突出的點(diǎn)連接起來而形成的。將這個(gè)平面的形，安放在畫紙合適的位置上，可以正確獲得構(gòu)圖的大致格局。這個(gè)幾何形并非隨意畫成，也要通過目測(cè)畫得大致正確，這是習(xí)作開始時(shí)不能忽視的一步。其實(shí)這是素描造型的基礎(chǔ)方法。
彩圖17-2、17-3，在上圖的框架中，把物體準(zhǔn)確的大小比例、具體位置及形體畫出來，大致要限制在大的幾何形以內(nèi)。雖然某些器物如白瓷杯、陶馬的頭部會(huì)突出這個(gè)幾何形框，而形成幾何形的幾個(gè)點(diǎn)，但花瓶的口，左邊和下邊的桔子，右邊的柚子的位置不能有大的變動(dòng)。起稿的顏色，可以使用含水分較多的單色或復(fù)色，畫出物體的形和簡(jiǎn)要的明暗關(guān)系，襯布的主要皺褶線也要正確畫出來，為上色提供方便。
彩圖17-4，先從背景開始上色，背景的色調(diào)傾向要從整體比較后來確定，單獨(dú)去觀察獲得的色彩感，往往不能表現(xiàn)出正確的色彩關(guān)系。從整體比較去觀察，背景色調(diào)比桌面要暖，并略帶紫色傾向。顏色可以多一些水分，畫得薄一些，左上角是棕灰色調(diào)，偏暖處可調(diào)入微量赭色;偏冷處可調(diào)入藍(lán)綠等冷色。明度變化用白色調(diào)整，不必畫得過于細(xì)致，掌握大的色彩關(guān)系就可以了。
彩圖17-5接著畫桌面，桌面的色調(diào)比背景的紫灰要深，要冷。桌面與背景是畫面大的重要的色彩關(guān)系，要畫準(zhǔn)。桌面色彩以普藍(lán)為主，在比較中可獲得青、綠色傾向的變化。遠(yuǎn)處的花瓶色彩繁復(fù)，輪廓與背景對(duì)比不明顯，瓶體可用弧形筆觸畫出體積感，色彩的變化不能過于強(qiáng)烈，色彩交接過渡要自然柔和，運(yùn)用濕畫法可獲得較好效果。陶馬為翠綠色調(diào)，先把馬的基本形體畫出來，深入表現(xiàn)時(shí)可以再補(bǔ)充一些偏暖的黃綠色和純藍(lán)。
彩圖17-6，水果是畫面的主體物，色彩特點(diǎn)鮮明、豐富、強(qiáng)烈。要在整體比較中找到不同的色彩傾向和色彩的強(qiáng)弱區(qū)別。色彩感要比實(shí)物強(qiáng)，用筆要結(jié)合形與結(jié)構(gòu)，大多運(yùn)用弧形筆法塑造。
彩圖17-7，深入階段首先要把主體物畫得更充實(shí)、豐富、完整，由于是正面受光，輪廓可以使用深色線條加強(qiáng)表現(xiàn)效果。物體的高光要在最后點(diǎn)上，注意不同器物質(zhì)地的不同高光特征。水果的高光較柔和，不會(huì)是純白的，有釉的陶瓷器皿，高光的形較明確，明度往往在畫面中是最強(qiáng)的。經(jīng)常要退遠(yuǎn)看看畫面，調(diào)整好主次與遠(yuǎn)近關(guān)系，以及器物的立體空間效果。最后應(yīng)將襯布進(jìn)一步畫得厚實(shí)具體起來，其他器物通過深入刻畫，顯得色彩豐富，形體厚實(shí);有遠(yuǎn)近空間感，畫面整體效果好。
四、關(guān)于花卉寫生
花是畫家喜歡表現(xiàn)的題材。品種繁多的不同花卉的形狀、體態(tài)、色彩、香味，引起人們的寄情、聯(lián)想。人們常常借用畫花卉這種藝術(shù)形式來象征或表達(dá)人的氣質(zhì)、品性和情緒。清代張潮在《幽夢(mèng)影》中曾說：“梅令人高，蘭令人幽，菊令人野，蓮令人淡，春海棠令人艷，牡丹令人豪，蕉與竹令人韻，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。”這是指花木給人的一種感受。在傳統(tǒng)繪畫中，常以花木寄托畫家之情。在文藝創(chuàng)作中，也常有以花比喻美人之貌。如今，花店滿街巷，人們總喜歡買花贈(zèng)親友，傳遞友愛之情，花也象征生活的美好幸福。畫家為什么喜歡畫花，這就可以理解了。
西洋繪畫中的畫花與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的畫花，由于文化背景、繪畫方式、審美情趣和習(xí)慣、工具材料等因素的迥異，其繪畫風(fēng)格是完全不同的。西洋畫中的花卉畫，大多采摘鮮花插在花瓶中寫生，或與其他器物配合起來構(gòu)成一個(gè)畫面，真實(shí)表現(xiàn)出花卉的形象、色彩和周圍的空間的意境情調(diào)。寫實(shí)的花卉寫生方法大致有兩種：一是上面所講的，組成靜物在特定的光線下作寫生;二是到花圃或有花的野外去作現(xiàn)場(chǎng)寫生�，F(xiàn)場(chǎng)寫生受氣候，光線的變化，會(huì)具有不穩(wěn)定性;另外，現(xiàn)場(chǎng)寫生需要自行組成畫面構(gòu)圖，背景也需要進(jìn)行處理。初學(xué)者不如在室內(nèi)根據(jù)學(xué)習(xí)要求，配置合適的道具背景，組成構(gòu)圖穩(wěn)定、采光集中的花卉靜物寫生較為合適。但這種方法，并不為中國(guó)傳統(tǒng)的花卉畫所采用。
五、花卉寫生的步驟圖例及說明
彩圖18-1，整組花卉由三個(gè)部分組成，即花卉、花瓶、靜物臺(tái)(襯布和水果)�；ɑ転橹黧w部分，布局在畫幅中上方，它的外形是一菱形，花瓶的基本形是圓的或倒梯形的，靜物臺(tái)是一個(gè)較大的梯形。將以上三個(gè)部分，根據(jù)其大小比例，布局在畫紙上，注意周圍背景的空間，不要留得太多或太少。
彩圖18-2，大的布局確定以后，將花分組畫出正確的位置，在畫花形時(shí)，特別要注意正側(cè)朝向的透視，花的透視可簡(jiǎn)略成正圓形式或各種橢圓形來表示，把花朵的位置確定下來。再把桌面襯布的主要皺褶畫出來，定出水果的位置與大小。外伸花枝的位置、花形及姿態(tài)要畫得肯定明確。
彩圖18-3，先畫上背景的色調(diào)，這是用棕色、鈷藍(lán)、紫(或玫瑰紅)等顏料調(diào)配出來的含灰的中間色調(diào)。顏色可畫得稀薄一些，以便最后作調(diào)整時(shí)覆蓋。桌上的襯布皺紋要畫得厚實(shí)具體。
彩圖18-4，把桌面和花瓶的基本色調(diào)畫上，然后進(jìn)一步將花卉的形與結(jié)構(gòu)畫得正確些，可薄薄地點(diǎn)上一些花色，為具體塑造刻畫作好準(zhǔn)備。
彩圖18-5，首先要明確對(duì)象受光部和背光部的色彩區(qū)別和聯(lián)系。在整體的基礎(chǔ)上，從一組花卉開始畫�；ǖ纳士煞旨t、黃兩個(gè)大的色調(diào)，畫紅花時(shí)，要從整體比較紅顏色的區(qū)別，這區(qū)別包括色相的不同，如玫瑰紅、大紅或朱紅的微弱傾向;冷暖和純度的不同，以及受光狀況所產(chǎn)生的明度不同等等。黃色調(diào)花，也同樣要找出這些關(guān)系，才能使主體部分的色彩豐富多彩。用筆要根據(jù)花形與結(jié)構(gòu)特征，但不要看得太局部，畫得太細(xì)碎，而因先概括地將顏色鋪滿。
彩圖18-6，這是經(jīng)過刻畫完成的作品。深入表現(xiàn)對(duì)象階段，主要是表現(xiàn)出主體花卉的立體空間感和厚實(shí)感，形要畫得正確生動(dòng)，細(xì)碎的花瓣要善于概括取舍，不必要如實(shí)地把每一花瓣都描出來。尤其是處在較深遠(yuǎn)的花朵，要畫得概括、單純。花葉色彩要沉著，不要明顯突出來。深暗的花瓶，是隱在花朵之下，也不能太突出。這些都是通過嚴(yán)格掌握色調(diào)整體的對(duì)比關(guān)系才能正確表現(xiàn)出來的。桌面襯布的皺紋線條，凹凸的起伏都很美，上色時(shí)不要隨意破壞形體。在靜物中的襯布皺紋，可以根據(jù)作者對(duì)畫面整體藝術(shù)效果作各種處理。作畫過程中，時(shí)時(shí)需要退遠(yuǎn)看畫面的整體效果，不斷作修改調(diào)整。特別要注意在修正時(shí)不要破壞原有的色彩效果，失去花卉色彩鮮艷、明快的光彩。
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