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素描知識講解
以線為主要描繪方式的單色畫。作為研究和再現(xiàn)物象的一種方式，素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，同時(shí)是訓(xùn)練造型能力的基本手段。創(chuàng)作意義上的素描作品則具有獨(dú)立的審美價(jià)值。素描使用的工具非常廣泛，包括鉛筆、炭條、鋼筆、毛筆、色粉筆、石筆、金屬筆、蘆桿筆等。
構(gòu)、動(dòng)態(tài)、空間關(guān)繪畫的平面多為紙面，也包括羊皮紙、布料、木頭、金屬、陶瓷乃至墻面、玻璃、沙面等。素描的題材有肖像、靜物、風(fēng)景、人物及非具象的點(diǎn)、線、面的組合等。
素描的概念雖源于西方繪畫體系，但從單色畫的角度而論,中國畫的白描、水墨畫亦屬素描的一種形式,它們都具有一般素描的各種基本功能。在20世紀(jì)的中國，素描主要是作為美術(shù)教學(xué)的基本功訓(xùn)練手段，它以鍛煉整體地觀察和表現(xiàn)對象的形體、結(jié)系(包括明暗、透視關(guān)系等)的能力為主要目的。
素描是人類造型藝術(shù)活動(dòng)中最早的、最基本的形式。原始人的巖洞壁畫就其造型功能遠(yuǎn)勝于色彩功能這一點(diǎn)來說，即是一種廣義的素描。用單色線條表現(xiàn)對象的外形，是人類視覺文化進(jìn)步的一個(gè)標(biāo)志，因?yàn)樗仨殞⒂猩�、立體的對象抽象為單色的、平面的線條，實(shí)際上就是在平面上重新構(gòu)造對象。在西方，直至中世紀(jì)以前，素描基本上是以草圖的形式出現(xiàn)，處在從屬于壁畫等畫種的地位。
素描成為獨(dú)立的藝術(shù)形式是從14世紀(jì)末開始的。起初是在意大利以習(xí)作、臨摹作品、速寫的形式出現(xiàn)，開始逐步體現(xiàn)出畫家的個(gè)性。到15世紀(jì),阿爾卑斯山以北的國家產(chǎn)生了嚴(yán)密、細(xì)部精確的素描風(fēng)格。而文藝復(fù)興時(shí)代的北意大利畫家則注重速寫和習(xí)作，作品具有描繪比較自由和概括的特征，中意大利畫家則更多地用肯定的線條勾描輪廓，此時(shí)素描開始成為工場授徒的教學(xué)手段，L.達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅是意大利文藝復(fù)興時(shí)代卓有成就的素描大師。德國畫家A.丟勒精于各種素描技巧，在版畫中甚至可以明顯地見到他運(yùn)用清晰的線描方式作畫的特點(diǎn)。16世紀(jì)德國畫家H.荷爾拜因嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的素描風(fēng)格影響了德國、英國、法國、荷蘭等國畫家。
P.勃魯蓋爾則直接繼承了丟勒的風(fēng)格。17世紀(jì)意大利的卡拉奇兄弟創(chuàng)辦的美術(shù)學(xué)院將風(fēng)景素描推到了一個(gè)高峰。法國畫家克洛德·洛蘭更以其富于抒情意味和理想化的風(fēng)景素描聞名，A.瓦托則為其創(chuàng)作畫了大量的人物素描，尤其注重它自身的繪畫性。18世紀(jì)意大利的G.B.提埃波羅創(chuàng)造了鋼筆加暈染的素描。西班牙畫家F.de戈雅則長于“紅粉筆-毛筆”素描。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，線的重要性重新得到強(qiáng)調(diào)，J.-A.-D.安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你U筆素描成為新古典主義素描的典范作品。稍后的E.德拉克洛瓦則畫得比較奔放。H.杜米埃更是在光線、氣氛、人物性格上有很高成就。印象主義畫家如E.德加等人的素描對光、運(yùn)動(dòng)和人物動(dòng)作的韻律有深入的研究。到了20世紀(jì)，西方素描的草圖功能大大減弱，而逐漸成為完全獨(dú)立的畫種，線條自身的意義被提到很高的地位。P.畢加索的素描拋棄了古典素描的造型觀念，使素描成為更加偶發(fā)的精神活動(dòng)的自由發(fā)揮
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