- 素描靜物常出現(xiàn)的七大問題 推薦度：
- 相關(guān)推薦
素描靜物常出現(xiàn)的問題
在素描靜物的過程中，有以下這些常見的問題在阻礙著我們畫出好的作品，那么下面就和小編一起來看看素描靜物常出現(xiàn)的問題。
一、畫面太“空”或太”滿”
這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”;而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準(zhǔn)，按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線，在進(jìn)一步深入的時候，不要輕易改動構(gòu)圖的定位線，否則，就會破壞構(gòu)圖的初衷。
二、形體畫得“歪”
這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩(wěn)，產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫“歪”的錯誤還有另一個原因：對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。
三、輪廓線過“虛”
這是因為畫者錯誤地認(rèn)為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是后面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象，學(xué)習(xí)造型的“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系，不受 “主觀”影響，客觀地表現(xiàn)對象。
四、輪廓線太“粗”
這是因為畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強(qiáng)觀察感受，排除非素描習(xí)慣的干擾，將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡。
五、透視面過“大”
初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現(xiàn)象理解的少，主觀地認(rèn)為，原來“那個面”沒有那么小，沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明，生活中的習(xí)慣還影響著畫者。糾正的方法是：認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀地表現(xiàn)對象。
六、畫面太“灰”
灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由于明暗對比觀察不足造成的，應(yīng)該在調(diào)整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
七、畫面太“碎”、太“平”、太“板”
造成這三種錯誤的主要原因是，表現(xiàn)物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現(xiàn)，主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時作出調(diào)整。
延伸閱讀：
決定素描成敗的四條線
一、輪廓線：沒有輪廓線就沒有“形”
首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特征。
輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯了，內(nèi)輪廓必然跟著錯;當(dāng)然，內(nèi)輪廓錯了也會影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來去觀察并結(jié)合起來畫才對。
存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫準(zhǔn)。
外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán)，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是 要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細(xì)。也只有大膽謹(jǐn)慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯誤時敢于否定、敢于去改正。
二、轉(zhuǎn)折線：沒有轉(zhuǎn)折線就沒有“體”
認(rèn)為只要畫出明與暗就會表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準(zhǔn)確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒有轉(zhuǎn)折就不會產(chǎn)生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉(zhuǎn)折，不畫明暗也會產(chǎn)生體積感。
抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面，同時也推出了空間。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置。
沒有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。沒有轉(zhuǎn)折線，形體的特點就無法正確表達(dá)出來。
只畫輪廓線，不同時畫出轉(zhuǎn)折線，就會產(chǎn)生形體錯覺，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá)。體積的轉(zhuǎn)折線同時畫出來，并結(jié)合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。
在畫正面光和分散光源的作業(yè)時，由于沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結(jié)構(gòu)的理解，對轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識就顯得尤其重要了。
三、動態(tài)線：不抓動態(tài)線就沒有“勢”
動態(tài)線不代表任何具體形體，它是對動態(tài)的認(rèn)識的一條虛構(gòu)的動勢線。對物象的動態(tài)既要客觀地感受它，又需要強(qiáng)調(diào)它甚至夸張它。動態(tài)既要有表達(dá)的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運(yùn)動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。
四、投影線：不畫投影線就沒有“光”
在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時應(yīng)畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。
投影線是實的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。
投影和暗部、明暗交界線連在一起，構(gòu)成暗部中的一個整體。
【素描靜物常出現(xiàn)的問題】相關(guān)文章：
素描靜物常出現(xiàn)的七大問題05-11
靜物素描訓(xùn)練要點05-15
素描靜物觀察方法05-25
素描靜物的觀察方法介紹05-20
五種素描靜物觀察方法05-11
最新素描靜物頭像臨摹方法06-15
素描靜物及素描頭像臨摹的六種方法06-02
2017年美術(shù)素描靜物觀察方法06-14