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小提琴在交響樂團(tuán)的地位
小提琴主要的特點(diǎn)在于其輝煌的聲音、高度的演奏技巧和豐富、廣泛的表現(xiàn)力。又被稱作為樂器中的女王。今天小編給大家講的是小提琴在交響樂團(tuán)的地位，大家一起來看看吧。
交響樂團(tuán)就是大型的管弦樂團(tuán)。通常由下列各組樂器組成：
第一組是弦樂器，包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等;
第二組是木管樂器，包括短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、英國(guó)管、大管、薩克斯管等;
第三組是銅管樂器，包括小號(hào)、大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、薩克斯號(hào)、圓號(hào)等;
第四組是打擊樂器，包括定音鼓、三角鐵、鈸、鑼、排鐘等。
有時(shí)根據(jù)作曲家對(duì)作品的演奏需要，還要加上鋼琴、木琴、豎琴、鐘琴或各種民族樂器
小提琴，屬于弓弦樂器，由于小提琴這種樂器的獨(dú)特功能，它不僅是獨(dú)奏與重奏的重要樂器，而且是交響樂隊(duì)團(tuán)中的最為重要的樂器，位居第一。所以，在交響樂團(tuán)演出的節(jié)目單上，除了作曲、指揮以外，第一把小提琴手(也稱首席小提琴)的名字便緊列其后，而其余樂手，則不列姓名。可以說，小提琴是交響樂團(tuán)的主奏樂器，首席小提琴手是交響樂團(tuán)的領(lǐng)銜主奏者，小提琴在交響樂團(tuán)中具有排頭兵的地位與決定性作用。
那么，這種重要的地位與作用，又是如何在演奏的藝術(shù)實(shí)踐中體現(xiàn)出來的呢?
一、演奏“主旋律”
小提琴是一件極富特點(diǎn)與個(gè)性的樂器，它高聲明亮而又細(xì)膩，極富魅力，它具有豐富的表現(xiàn)力。演奏技巧極為靈活，既有類似人聲一樣美的音色，又能演奏各種旋律，并能充分表現(xiàn)內(nèi)部織體的演變，又能演奏高難度的樂曲。
因此，小提琴在交響樂團(tuán)中的重要地位與作用，首先表現(xiàn)在它演奏全部交響曲的“主旋律”上。
在交響樂團(tuán)中，小提琴作為樂團(tuán)中最大的聲部，形成全樂團(tuán)中堅(jiān)如盤石的弦樂群，因而成為全樂團(tuán)的根基。它通過演奏“主旋律”，確立了自身在全樂團(tuán)中的核心地位與重要地位。
例如著名作曲家貝多芬的9部交響樂曲中，特別是第三部《英雄交響曲》、第五部《命運(yùn)交響曲》、第六部《田園交響曲》中，不同主題、不同風(fēng)格的“主旋律”，幾乎全部用小提琴來演奏。
再如柴可夫斯基的交響序曲《羅密歐與朱麗葉》與第六交響曲《悲愴》，其“主旋律”也均由小提琴來演奏。在《羅米歐與朱麗葉》中，由小提琴與其它管弦樂器的密切配合，形象而生動(dòng)地表現(xiàn)出兩大家族發(fā)生械斗的場(chǎng)面;在第六交響曲《悲愴》中，小提琴演奏出溫柔的主題旋律，充分表現(xiàn)出作曲家個(gè)人的苦難和斗爭(zhēng)以及憤怒的吶喊和對(duì)生活與愛情的熱切追求與渴望。
凡此種種，都足以說明，小提琴通過演奏“主旋律”，證明它在整個(gè)交響樂團(tuán)中獨(dú)一無二、不可或缺的最為重要的地位與作用。
二、演奏“華彩段”
“華彩段”是“華彩樂段”的簡(jiǎn)稱，所有樂曲(包括聲樂曲與器樂曲)均有華彩段，華彩段最早系意大利正歌劇中詠嘆調(diào)末尾處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段落，后來在協(xié)奏曲樂章的末尾處也常插用這類樂段，通常是樂團(tuán)暫停演奏，由獨(dú)唱者充分發(fā)揮其表演技術(shù)。自貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》起，華彩段大多由作曲家寫定。現(xiàn)在華彩段的概念，指的是旋律優(yōu)美、色彩豐富、感情飽滿、技巧高難的樂段。
在交響樂團(tuán)中，小提琴的重要地位與作用，體現(xiàn)在另一個(gè)方面，就是演奏全曲的“華彩段”。例如，里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲之一《舍海爾薩特》(一譯《天方夜譚》)，其中描寫舍海爾王后的富有童話、寓言韻味的旋律優(yōu)美的“華彩段”，就是用小提琴演奏的。
又如施特勞斯的交響詩(shī)《唐璜》、交響變奏曲《唐吉訶德》中表現(xiàn)唐璜和唐吉訶德性格與情感的“華彩段”，也均由小提琴演奏。
三、演奏“高技巧”
小提琴在交響樂團(tuán)中的重要地位與作用，是通過演奏“高技巧”旋律來體現(xiàn)的。
例如跳弓、彈撥、泛音等小提琴的演奏技巧，就都屬于“高技巧”范疇。
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