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如何選購一把優(yōu)質琵琶
導語：與其他彈奏者一樣，在每一個琵琶演奏家的看來，擁有一把適合自己的，外觀既優(yōu)雅，音響效果又好的琵琶是他們練習琵琶演奏或上舞臺演出的追求和希望，那么我們在進行琵琶挑選的適合怎么判斷一把琵琶的優(yōu)劣呢?在選購時我們主要從“形”和“音”兩個方面進行挑選。
一、“形”
先看琵琶的用料。琵琶的材料，以背板的原料來說，分為次檔、中檔、高擋、最高擋四種。最高檔是用紫檀做背料，音色最好，價格最貴，只是整塊紫檀背料的琵琶很少，即使有一般也是由二或三塊紫檀料拼成的。高檔的是用紅木做背料，紅木的品種很多，其中以老紅木(顏色呈黑紅色，目前也很難能買到)、新紅木(顏色呈淡紅色，目前市場上能買到的紅木琵琶大都是這一種)做背料，音色較好，價格稍貴。中檔的是用花梨木、香紅木做背料，音色尚好，價格適中。次檔的用白木(如(窿)木等)做背料，音色較差，價格最便宜。
1、背板整料要最好
不論用哪種材料做背板，大都選用整塊的背料，不愛用由幾塊拼成的背料。因為用幾塊拼成的背料，在新買時，雖然對外觀、音響都不受影響，但用了一段時期后，相拼之處會看出拼的痕跡來，如果脫膠，音響也會變壞。而且對整塊背料，也須看看是否裂縫或變形。
其次如何區(qū)別紫檀、老紅木、新紅木的背料，可把山口后面、背料上端處用小刀把漆刮掉，然后用測試法或用肉眼觀看它的木紋與顏色來辨別。如果對紫檀的木紋顏色看不懂也不會測檢的話，還是請會看的人一同挑選，因為目前紫檀料太少了，不免有以次充好的。
山口、六相、鳳枕的用料，以成本價格來說，分有象牙、玉石、白牛角、黑牛角、骨料、紅木等幾種。象貝的價格最貴，紅木的成本最便宜。頭花分有象牙、玉石、骨料等幾種。珍子分有象牙、紫檀、黃楊、紅木等幾種。
2、品相要合適，頭度、弦槽、軫子要勻襯合度
從琵琶外形來說，頭部的大小、弦槽的彎度、四個軫子的斜度以及長短、粗細等都以勻襯美觀合度為主。磨工要細，漆色要雅。琵琶頸部(六個相位處)不宜太厚太闊，品位第一把處也不宜太厚太闊，如果太厚太闊，左手按音會感到很累，不利于左手的按音動作，尤其女性手指較短，更感費力。
琵琶的山口和第一個相的高度距離不宜太大和太小，高度距離太小會煞弦，發(fā)出了噪音。太大會浪弦，左手按弦會很費力，同時下面品的高度也會較低。 相要注意相的音準以及相和相之間高度距離使既不煞弦，也不浪弦。相的材料一般有白牛角、黑牛角、紅木、白木、象牙、牛骨頭、玉、瑪瑙、翡翠、有機玻璃等。相的尖端不宜又尖又狹，既易在作吟弦時發(fā)出噪音，也易磨損而呈凹陷。
品要看品的材料、高度、寬度等。品的材料一般用竹質材料、也有用紅木、黑檀木、紫檀木、象牙等的。 品位第一把位的第一品的長度要長一些，高度要和最后一個相的高度差距合適，高音把位的品不要太低，如果做的太低，品的上端與弦身間有較大距離的話，在高音把位按弦時會很累。每個品之間的高度要做的合適，如上一品與下一品之間的高度相差太多，就會“浪弦”，如上一品與下一品之間的高度相差太小，彈弦后在弦的震動中碰到了下一品，會發(fā)出噪音。還要注意品的粘合劑是否粘結實。第一品大多都做得較短，在第一品子弦上“吟”、“挽”時，弦身易于滑出左側品端，為此，第一品的左側宜做得稍長一些。 第七至第十三品，子弦側的品端宜長一些，一般把子弦側與纏弦側品端的長度做得相仿，子弦上作拉挽至純四度時，弦身易于滑出品端，無法演奏。而纏弦上一般不用“推弦”，纏弦側的品不必做的太長。 還有，挑選時，看品是不是太粗太厚，因為又厚又粗的二十幾個品粘在面板上，會影響面板的震動，不利于發(fā)音。
在挑選琵琶時，注意琵琶的珍子做得是否密縫、不 搖動這一點非常重要。珍子的材料有白牛角、黑牛角、象牙、紅木、紫檀等。 琵琶珍子一般會出現珍子和琵琶弦槽的大小兩個圓孔的接觸不密縫現象。弦槽上插珍子的大小兩個圓孔和珍子接觸都要非常密切，如有一頭不密切，就會出現“炸軸”和“跑音”現象。挑選時可用手輕輕搖動珍子，看看是否有搖晃等現象。琵琶珍子的造型有很多種，這就要看各自的喜好了。
3、覆手面要水平
覆手的材料現在都用竹質的，過去也有用象牙牛角、紅木、紫檀木等材料的。挑選時可看覆手的尺寸及粘附面板面積是否合適。覆手的位置越偏上，琵琶的音量會越大，但音色易發(fā)空，弦的有效弦長會縮短，弦的張力不夠。覆手位置偏下，則反之。所以，一定要粘在最佳位置上。
復手面宜呈水平面，不宜呈半圓彎形，首先它關系到發(fā)音，其次為呈半圓彎形，當弦身向上拉緊之后，在復手上口處的弦身呈下凹形，此處弦身就會易于斷裂。
其中第一弦最細，音高也最高，使用比較多，為此，第一弦最易斷裂，常須換弦。一般在復手子弦穿匝孔的下面，都鋸成一條線槽，可通過這條線槽來換弦，可節(jié)省換弦的時間�？墒怯行┲谱髡撸讳徱粭l很細的線槽，在實際換弦時，不能利用這條線槽來換弦，使這條線槽形同虛設。所以這條線槽既要闊一些，也須把線槽處的復手里側多去掉一些，以能通過這條線槽很方便地換擊弦線為原則。
二、“音”
音量強而洪亮并富有金石音色的琵琶，是購買者的首要選擇目標。一把音響好的琵琶，演奏它時會愛不放手。越彈越愛彈，可以說真是“百彈不厭”。因此，在選購琵琶時，必然先要去彈奏一下，聽聽它的音響效果。
1、“尖”、“堂”、“松”、“脆”、“爆”
琵琶的聲音有“尖”、“堂”、“松”、“脆”、“爆”的五種音色，每一把琵琶上這五種音色當然也是必須具備的。尖是指在下把位高音區(qū)的發(fā)音非常明亮;堂是指在相上低音區(qū)的發(fā)音特別洪亮;;松是指在彈弦發(fā)音時反應很靈敏，彈弦后的余音強而較長;脆是指在發(fā)音品位第一、二、三把位音色很清脆;爆是指發(fā)音堅實而有份量，富有鏗鏘的金石之聲，樂音能傳送較遠。 “爆”的音色的琵琶缺點是：余音較短。優(yōu)點是：富有金石之聲，噪音較小，樂音送得遠，在合奏中不易被其他樂器吃掉;“松”、“堂”音色的缺點是：在合奏中易于被其它樂器吃掉，樂音傳送得不遠，易聽到噪音。優(yōu)點是：余音較長，上把區(qū)域，特別是低音區(qū)的發(fā)音洪大，近聽時，音量洪亮;“脆”、“尖”音色的缺點是;低音上把音區(qū)的發(fā)音厚度與濃度不夠。優(yōu)點是：中、高音區(qū)，中把、下把位的發(fā)音較好。 那么，有人會問，有沒有集“松”、“堂”、“尖”、“脆”、“爆”于一身的琵琶呢?我說這是我們在挑選時的目標，但是同時具備五種音色的琵琶確實比較少。因為如音量較大的琵琶一般音色就相對差一些，音色好一點的琵琶，音量大都就會小一些，這好象是互相矛盾的。同時，這是制作琵琶師傅們的奮斗目標，也是制作上的技術問題，這里就不作詳細介紹了。
2、面板的優(yōu)劣和拼粘
制作面板的技術如何，面板的質地或好或環(huán)，對琵琶的發(fā)音有著最為直接、最為密切的關系。過去，面板都用浙江、福建、安徽等地的梧桐木板制作。后經多次實驗對比，現在都已采用河南蘭考生長的梧桐板來制作�？墒�，蘭考的桐木板也會有優(yōu)有劣。而旦在一顆優(yōu)質的蘭考桐木樹上，也只有兩塊最好的板材。是否能選到最優(yōu)的桐木板，這又是制作師傅們在選料時的一門學問了。
選購琵琶時，只能看到面板外表木紋是否直;紋與紋之間的闊度是否合適面板上是否有節(jié)疤面板中央對拼處是否有縫隙(面板須對拼，在樹心部分鋸開，把樹心部位質地較硬、傳音較差的部分去掉或放在左石兩側)等等，其他如子口的深度、闊度、橫梁的位置及其厚度、闊度、音柱的位置及其大小與形狀、是否粘有八字梁、內膛的弧度、深度等因都已做好，從外表上是看不到的。
過去粘面板都用黃魚膘，現在又在黃魚膘中摻入豬皮膠，這是含有水分的膠。用含有水分的膠來粘面板的琵琶，彈奏了五年十年之后，音量音色都會發(fā)生變化。因為經歷了一定時期之后，膠內的水分逐漸蒸發(fā)掉，音量音色必然有所改變。為此，在購買時，必須問清楚是否用了含水的膠�，F在粘面板時也有用化學膠的�；瘜W膠的種類很多，有些剛粘好的面板音響效果較好，但還未通過多年的實踐與考驗，對其粘的牢度、音響是否有變化等等，還不能得出正確的結論。
3、音色要厚實、音量反映要靈敏
挑琵琶，聽聲音，一般都會喜愛音量很大、音響寬洪的琵琶，忽略了音色堅實(爆)富有金石之聲的方面。我們通過實踐證明音量大、音響寬洪的琵琶，大都缺乏金石之聲與堅實的音色彈了一段時期后，音量雖然仍然很大，但音響逐漸失去“份量”，音色變得較“空”，甚至很“木”，難聽得很。這是由于經過一定時期的彈奏后，面板得到不斷振動，面板木質內的水分與粘液已經逐漸減少之故。所以，挑選新琵琶時，決不能只憑音量大、音響寬洪，更須聽聽有沒有金石之聲，音色是否有份量、很堅實。一般來說，宜挑選音量不是最大，但反應很靈敏，音色較厚實的為好。
4、注意地方氣候對音色、音質的影響
挑琵琶，聽聲音，還須注意地區(qū)。是南方潮濕地區(qū)制作的琵琶，還是在北方干燥地區(qū)制作的琵琶。常見在南方挑選到音量很大，反應較靈敏，音色并不“空”，但帶到北方干燥地區(qū)后，經過五天十天的干燥氣侯音色一下會變“空”，變“木”。這是由于面板內的水份與粘液被很快地蒸發(fā)之故。為此，當在南方各樂器廠挑選琵琶，絕不能只憑當地的發(fā)音效果為主，應考慮到帶向干燥地區(qū)后所發(fā)生的變化。所以在南方挑選琵琶時，宜選音量不最大，音色較為堅實的(爆)為好。即便在北方干燥地區(qū)制作的琵琶，如不馬上用作演出，還宜挑選音色堅實(爆)有份量一些的為好。
因此，琵琶挑選者要具備聆聽辨別尖”、“堂”、“松”、“脆”、“爆”各種音色的本領，才能在試奏相把位各弦、品位各把位的四條弦上辨別聽出上述五種音色是否都具備，這樣最終才能購買到一把使用壽命長且符合自己理想的琵琶。
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