琵琶快速彈挑的技巧

時間：2023-07-04 19:14:02 聲樂器樂我要投稿

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琵琶快速彈挑的技巧

　　琵琶是我國的古典樂器，怎么才能掌握琵琶的快速彈跳技巧呢?以下是小編整理的琵琶快速彈挑的技巧，歡迎參考閱讀!

琵琶快速彈挑的技巧

　　琵琶快速彈挑的技巧1

　　1、手型關。

　　據筆者多年的琵琶教學實踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質量起著決定性作用。一般的講，手型對了，對學習琵琶來說就完成了一半。那么正確的手形應該怎樣掌握呢?

　　左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時眼睛看不見手心為宜。兩只手的中、小關節都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個指尖端距離近，運動行程小，彈挑動作快，轉換時間短，對快速彈挑能構成有利條件，右手臂保持在穩定的緊張與放松狀態。這樣，只要大指和食指積極運動，緊密配合，彈挑的速度就會自然加快。

　　快速彈挑為什么不可以采取雞眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，運動行程較大，彈挑動作轉換較慢，明顯影響快速彈挑的質量和速度，所以不適應快速彈挑的技法需要。

　　2、力度關。

　　所謂力度，從力學上講，就是用來抨擊對方的重力。從客觀上講，人的手指處于人體構成的神經末梢，這就決定了兩手指尖的無力狀態，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無力。所以，手指無力，速度就無從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢?

　　一要從慢節奏的樂曲練習開始。因為放慢速度練習彈挑，手指準備時間充分，兩手運籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。

　　二是要堅持經常練功。常言說得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來的，不是靠耍小聰明能解決的。經驗表明，學習琵琶演奏藝術，老師的指導僅占成功率的30%，而自己的勤學苦練卻占成功率的70%。偉大的科學家居里夫人深有感觸的說：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說得好：成功就在于重復。所以學習琵琶快速彈挑更離不開辛勤的汗水和重復。一般的講，初級階段的學生每天練琴時間不少于2個小時，中級階段的學生每天練琴要保證3個小時，高級階段的學生每天練琴時間不得少于4小時。只要在老師的指導下持之以恒，不懈努力，做到勤聽、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會日漸提高。

　　三是要運用好速度和力度的辯證關系。速度和力度是兩個不可分割的統一體，沒有力度就沒有速度。這是因為手指甲在琴弦上停留的時間長短決定的，停留時間長，沖擊力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們在演奏過程中的用力與放松，實際運作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替過程。但是，用力與放松又是相對的。只強調放松，手指就會松懈無力;只強用力，手指就會生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產生連續的爆發力，才能集中體現手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應有力度的手指，就不可能產生剛勁快速的彈挑質量和效果。

　　3、過弦關。

　　過弦是一個難度較大的演奏技術問題，它是由左右兩手對弦數變化操作能力的挑戰。其標準是，右手彈挑多條弦時就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個問題呢?

　　一是右手的手虎口要保持規范的龍眼形狀。形成駕馭彈挑四條弦的準備動作，為快速過弦彈挑創造充分的.交替轉換條件。

　　二是要區分好順向轉換和反向轉換的過弦走向關系。所謂順向轉換就是從第一弦向第四線運行排列;反向轉換就是是從第四弦向第一弦運行排列;還有跨弦循環轉換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉換指法是過弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應變能力。

　　三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調的是，彈和挑起板的運動變化都要順應快速過弦的需要。但一般的快速過弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在后，無論是順向過弦、反向過弦和跨弦過弦都要遵循這個規律，挑弦起板只適應個別音型。

　　四是左手指按弦運動要有較強的獨立性。尤其第三指(無名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替，在同一個把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會延誤按指時間和速度。

　　五是指甲吃弦不要太深。標準的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會加大，阻力大了必然會減慢彈挑速度。

　　六是食指指甲的膠布捆綁要科學。纏綁指甲時，第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現刮弦故障，影響快速彈挑的節奏和質量。

　　4、換把關。

　　換把是因為琵琶音位按照十二平均律設置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個品位之間的動作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協調配合完成的換把技術。怎樣掌握換把方法呢?

　　一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達，干凈利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下換把的慣力。

　　二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準確。要學會并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動作及替代伸展動作等指法。

　　三是指序設計要科學有序。充分發揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復按指動作和時間。手臂運動要適應上下換把的需要，注意加快上行還把的速度。

　　四是要練習好跨把和跳把運動的基本功，左手指要勝任上把位最后一個音和下把位頭一個音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應能力。如以D調為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達到不用腦想眼看的熟練程度為宜。

　　5、耐力關。

　　耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習曲篇幅比較長，尤其是演奏那些速度快、段落長的音樂片段，兩手指沒有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?

　　一是要下意識的鍛煉兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習琵琶快速彈挑的練習曲中，要堅持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技術才能夠從根本上得到增強和提高，手指力度才能夠鞏固和發展。在練習樂曲中手腕出現酸疼無力感時，這時不要停下來，要保持力量，堅持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續練習，這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。

　　二是要堅持做好練琴前的手操準備。即將兩只手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續運動100次，然后再開始練琴，以促進兩手的靈活程度。

　　琵琶快速彈挑的技巧2

　　1、固定彈挑

　　初學者在練習和運用固定彈挑時容易出現以下問題：手型未做好就開始彈奏；大指與食指分開；彈奏琵琶時使用到手指的最后一個關節等等。這些問題的出現容易導致音色薄且硬的現象。下面我們就來看看如何正確地進行彈跳。

　　在彈的時候，首先將右手握圓，虎口呈龍眼狀（圓形），然后將食指前兩個關節打直向左邊面板彈出，彈出后戶口呈鳳眼狀（長型），手指的指向應朝向面板，而不是往正前方。這樣彈出的聲音厚實、干凈。彈完后手指收回，恢復彈前手型。

　　在挑的時候如要這樣進行，右手在握圓的'情況下，大指第一個關節打直觸碰琴弦并發出聲音，挑起后，大指觸弦處不能超過第二根琴弦的高度。挑完后收回，恢復挑前手型。

　　以上介紹的是“彈挑”的基本技巧，除此之外還要特別注意：必須在連續練習時學會找到手指彈完后的松弛狀態，而且在運用這一組合彈奏時指甲的觸弦位置都應在指甲尖上，力點在手指尖上，并力求使所彈奏出的聲音均勻豐滿。

　　2、手腕彈挑

　　此技法的演奏時在練習好“固定彈挑”的基礎上，加以手腕進行彈挑。“固定彈挑”發出的聲音比較“死板”，而手腕彈挑所彈奏出的聲音則清脆柔和。

　　筆者在教學中發現學生經常會出現一下問題：在用手腕進行彈挑時的動作過大，并且指甲在琴弦上停留時間過長，手腕始終處于緊張用力的狀態。這樣，彈奏出的聲音就達不到清脆柔和的效果。

　　手腕彈挑的正確彈奏方法是，手指的彈奏方法不變，但手腕需要處于放松狀態，在彈奏時讓手腕猶如煽扇子一樣小幅度地轉動，同時指甲在琴弦上要快速而且果斷地進行彈奏，并且都集中在一個點上。

　　在這里特別需要注意一點，千萬不要因為手腕的加入而使得彈挑成為上下彈奏。

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