最新攝影中減光鏡的使用技巧

2015最新攝影中減光鏡的使用技巧

　　ND Fillter，俗稱灰鏡，減光鏡，中密度減光鏡等等，作用就是減少進(jìn)入鏡頭光量，給攝影師更多的自由度去控制光圈，快門速度等等。

　　在人像攝影中，灰鏡經(jīng)常用于大光圈鏡頭在烈日情景下，都始終希望使用最大光圈時(shí)使用，比如1.2、1.4 光圈。這里我只是想分享一下自己在風(fēng)光，特別是海景慢門攝影時(shí)候利用灰鏡的一些心得，歡迎討論，討論才是學(xué)習(xí)進(jìn)步的最佳途徑。

　　哈勒特海灣的浪花

　　一開始想先分享幾張利用灰鏡拍攝的海景作品，用實(shí)例講解一下：

　　入選2012年某唐人全球華人攝影大賽優(yōu)秀作品

　　拍攝于：2011年9月11日下午3點(diǎn)11分

　　拍攝器材：Canon EOS 60D EF 17-40mm F/4 L;濾鏡: Light craft workshop ND 8~400 (使用400);曝光：15秒;光圈：F/18;焦距：35MM;ISO：100

　　拍攝手記:

　　下午三點(diǎn)多的澳洲烈日下，正常的曝光差不多是F11，1/250或者1/500左右，要想得到上面的那種海浪霧化效果必須上ND400 這種超級減光鏡。

　　這個(gè)是我買可調(diào)灰鏡后不久拍攝的，慢門的浪花和潮汐密不可分，一般來說浪花越大效果會(huì)越好，所以無心插柳的我在下午三點(diǎn)多拍攝了這張慢門浪花作品。

　　這個(gè)鏡頭的F/22 表現(xiàn)不好，所以我只能調(diào)節(jié)到F/18 拍攝，通過ND400 得到了4秒左右的曝光時(shí)間，然后我利用主動(dòng)過兩檔的方法去嘗試15秒的曝光時(shí)間，原片相對高光都過曝，不過在后期通過RAW回調(diào)了2檔左右，還是保留了幾乎所有的細(xì)節(jié)，最主要的是我通過15秒的曝光時(shí)間得到了霧氣般的仙境效果，沒有ND灰鏡，這種效果的攝影作品是不可能拍攝到的。

　　Light Craft workshop的可調(diào)濾鏡單獨(dú)使用非常方便，在APS-C的機(jī)器上完全沒有暗角，價(jià)格低廉，只是不知道在國內(nèi)叫什么牌子，這個(gè)肯定是香港牌子中國制造了。

　　布萊頓海灘棧橋

　　拍攝于：2012年2月1日下午8點(diǎn)23分

　　拍攝器材：EOS 5D mark ii + EF 16-35mm F/2.8 L + B+W 82mm XS-pro CPL + Lightcraft workshop ND 500

　　拍攝參數(shù)：曝光時(shí)間 305秒;光圈：F/22.0 ;焦距：16MM;ISO：100

　　拍攝手記：

　　2月1日的南半球的澳洲相當(dāng)于盛夏，夏令時(shí)8點(diǎn)30分剛剛開始進(jìn)入日落階段，在棧橋的盡頭順光拍攝棧橋和陸地有一種與眾不同的視角。

　　晚霞異常美麗，迭加了CPL和ND500 灰鏡，讓我獲得了大約11檔的快門時(shí)間，日落時(shí)候我輕松的或者了300秒超過5分鐘的曝光時(shí)間，獲得了一張很奇怪的作品，很多住在海邊的當(dāng)?shù)厝丝吹竭@個(gè)照片，都說居然會(huì)有這樣的效果。

　　300秒的曝光時(shí)間，可以讓棧橋上的納涼散步的行人減少了很多，減少了視線干擾。海水被徹底的長曝為鏡面一樣平靜的湖面，天空的云彩也被拉成絲狀。

　　不過這個(gè)照片也充分體現(xiàn)了圓形螺口濾鏡的局限性，16MM的超廣角低價(jià)了ND+超薄的CPl還是大量的暗角，即使后期矯正還是不可避免，廉價(jià)濾鏡的偏色問題在弱光情況也體現(xiàn)的很嚴(yán)重，幸運(yùn)的是偏紅很配合日落的氣氛。

　　馬利諾巖石日落

　　拍攝于：2012年7月8日下午4點(diǎn)44分

　　拍攝器材：EOS 5D mark iii + EF 16-35mm F/2.8 L + B+W 82mm XS-pro CPL + Lightcraft workshop ND 500 + Hitech 0.6 hard GDN + 史泰龍濾鏡支架

　　拍攝參數(shù)：曝光時(shí)間 30秒;光圈：F/7.1;焦距：20MM;ISO：100

　　拍攝手記：

　　7月8日的澳洲是冬日，海邊少有人在，難得見到釣魚人，一動(dòng)不動(dòng)的在等著魚上鉤，天上藍(lán)天白云，巖石被日落順光打亮。

　　我配合使用了CPL+ND500+0.6 hard GND，來拍攝，風(fēng)景有了人，感覺會(huì)更好。

　　0.6的GND解決了前景巖石欠曝的問題，30秒的曝光時(shí)間讓水面很平靜，云彩有一點(diǎn)點(diǎn)的霧化，幾乎不動(dòng)的釣魚人讓畫面添加了一點(diǎn)生氣。

　　以上三張是我三個(gè)機(jī)身時(shí)期的一些使用灰鏡的作品，三種不同的風(fēng)格。從烈日下的慢門到超長時(shí)間的慢門，再到有人參與的慢門，ND灰鏡在我的風(fēng)光攝影中始終處于很重要的位置。

　　我使用ND灰鏡主要是為了自如的改變曝光時(shí)間，通過改變曝光時(shí)間我們可以獲得溪流，水流，浪花，云層的不同造型，抽絲，霧化，云霧各種效果。我住在海邊，瀑布溪流相對很少有機(jī)會(huì)拍攝，主要拍攝的是沙灘，棧橋，巖石之類的海灘，其實(shí)原理應(yīng)該都類似。

　　不是說拍攝風(fēng)光必須使用ND鏡，平常我們通過光圈、ISO、焦距的改變，可以得到一個(gè)適合的曝光時(shí)間，比如在日出日落的風(fēng)光黃金時(shí)間，我們可以通過使用 ISO50 F/22.0 就可以得到相對較長的曝光時(shí)間，不需要使用灰鏡。

　　例如下圖：

　　拍攝于：2012年2月18日上午6點(diǎn)50分

　　拍攝器材：EOS 5D mark ii + EF 16-35mm F/2.8 L 無濾鏡

　　拍攝參數(shù)：曝光時(shí)間 0.5秒;光圈：F/8;焦距：16MM;ISO：100

　　如果我希望得到更長的曝光時(shí)間 ，比如我調(diào)整到F/22 和ISO50 ，我可以增加4檔快門，還是得到8秒的曝光時(shí)間，天空和浪花都會(huì)是另外一種效果了，但是如果我還想獲得更長的曝光時(shí)間就有點(diǎn)為難了，通過RAW格式拍攝，我們可以采用過爆2檔的方式來獲得32秒的曝光時(shí)間，但是這個(gè)方法一定程度上是極限，并且損傷畫質(zhì)，非特殊情況不推薦使用。

　　這個(gè)還是日出的低光比的極限情況，大多數(shù)的時(shí)間，僅僅通過光圈，ISO和寬容度是得不到更長的曝光時(shí)間，對于最近比較流行的慢門，沒有灰鏡有時(shí)候是有心無力了。

　　減光鏡的分類：

　　按照形狀區(qū)分，可以分為圓型螺口和方形插片。

　　圓形螺口的代表廠家有B+W 的ND110 ，Hoya的ND400，LightCraft Workshop的ND500和其他很多很多廠家，圓形螺口的灰鏡質(zhì)量都很不錯(cuò)，價(jià)格也比較低廉，是入手灰鏡，開始拍攝的最佳選擇。

　　圓形螺口還可以分為可調(diào)灰鏡和固定值灰鏡，可調(diào)的代表有Hoya 和 LightCraft Workshop，固定的是B+W。

　　可調(diào)濾鏡使用方便，根據(jù)光線情況可以隨便調(diào)節(jié)，缺點(diǎn)就是很難或者不能和CPL迭加使用，因?yàn)?個(gè)濾鏡都是2片玻璃，需要旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)的，很難做到一個(gè)穩(wěn)定不動(dòng)的值。

　　方形插片的代表廠家是100*100規(guī)格 LEE 的 Big Stopper ，Tiffen的6檔灰鏡，Hitech的 Pro Stop等等。優(yōu)點(diǎn)是不需要每個(gè)口徑的鏡頭都去配，方便和CPL， GND疊加使用，并且在16mm 17mm這種的超廣角的時(shí)候沒有暗角。缺點(diǎn)有以下幾個(gè)，價(jià)格較高，必須有濾鏡支架，容易偏色 (hitech),良品率低，有價(jià)無市(Lee)。

　　我也是剛剛從圓形的螺口濾鏡升級為方形的Hitech ND3.0 4檔灰鏡和Pro Stop 10檔灰鏡的，主要原因是Lee的big stopper實(shí)在定不到，我等了6個(gè)多月，不愿意繼續(xù)下去了，雖然Hitech色溫不準(zhǔn)，容易發(fā)藍(lán)，但是總有取舍，器材只是一個(gè)工具而已，盡力獲得最好的工具。

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