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墜子戲有哪些劇目
墜子戲始稱“化妝墜子”，起源于中國曲藝、戲曲之鄉(xiāng)蕭縣。以曲藝墜子的曲調(diào)為基礎(chǔ)，吸收京劇，豫劇的一些表演方法，于1950年形成。下面，以下是小編收集整理的關(guān)于墜子戲有哪些劇目內(nèi)容，僅供參考！
初期劇目
墜子戲的初期劇目，多由墜子書中的中、長篇傳統(tǒng)書目改編而成，故多連臺(tái)本戲。如《海公案》、《劉公案》、《回龍傳》、《大宋金鳩計(jì)》、《絲絨計(jì)》、《雙金線》、《雙合印》、《王清明投親》、《二度梅》等。
劇本多用唱詞敘述劇情，念白不多。唱詞一般為七字句、十字句。六十年代之后，墜子戲從其它劇種移植了一批優(yōu)秀古裝戲，也排演了一些新編歷史故事戲，如《審誥命》、《楊金花奪印》、《花木蘭》、《秦香蓮》、《蝴蝶杯》、《楊門女將》等。
墜子戲也能較好的反映現(xiàn)代生活，五十年代后期，墜子團(tuán)都積極地創(chuàng)造和排演了現(xiàn)代戲，在觀眾中留有印象的劇目是《白毛女》、《血淚仇》、《黨的女兒》、《奪印》、《會(huì)計(jì)姑娘》、《風(fēng)塵遺恨》、《大路朝陽》、《紅旗譜》(根據(jù)梁斌同名小說改編的五本連臺(tái)戲)、《新芽吐秀》等。
現(xiàn)代劇目
墜子戲擁有豐富的傳統(tǒng)劇目，這些劇目大約可分為“小戲”與“正本戲”兩類。多由單口墜子中的“段子活”或“蔓子活”改編而成。
小戲如《潘金蓮拾麥》《小菜園》《王林休妻》《小借年》《三姐拜壽》《拾棉花》《爭燈》《砍樵》《拴娃娃》等40余出。
正本戲如《張廷秀私訪》《蹊蹺案》《龍青海投親》《曲公斷》《何文秀》《香蓮帕》《薛剛反唐》《紅石山》《屈原》《煉印》《清風(fēng)亭》《五女興唐》《回龍傳》《小包公》《金鞭記》《李白醉酒》《魚腹山》《三門街》《四大征》(即:《薛仁貴征東》《秦英征西》《狄青征西》《羅通掃北》)《包公趕考》《羅帕案》《呂蒙正趕齋》《合同記》《小包公巧斷換親案》《智斬趙橫》《貴妃恨》《站花墻》《孝子冤》《大、小八義》《紅娘子》《大、小紅袍》《白羅衫》等百余出(多為連臺(tái)本戲)。
現(xiàn)代戲有《小飛娥》《五女衛(wèi)星田》《雷鋒》《良緣夢》《臨時(shí)廠長》《金妹和銀娃》《紅色種子》《孝子》《迷途姑娘》《三對夫妻間》《變了》《新條件》《端底夠不夠》《小兒倆》《不得閑》《水晶頌》《人生配方》《一條大魚》《打賭》《故土情深》等50余出。
墜子戲
漢族地方戲曲劇種
墜子戲，河北省深澤縣、 安徽省宿州市傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
墜子戲起源于中國曲藝、戲曲之鄉(xiāng)蕭縣。以曲藝墜子的曲調(diào)為基礎(chǔ)，吸收京劇，豫劇的一些表演方法，有單唱、對口唱、多人分唱；唱腔流暢婉轉(zhuǎn)，詞句通俗易懂，為群眾喜聞樂見，流傳很廣，大江以北，長城內(nèi)外，均有它的足跡。
2008年6月7日，河北省深澤縣、 安徽省宿州市聯(lián)合申報(bào)的“墜子戲”經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，遺產(chǎn)序號(hào)： Ⅳ-97。
2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，安徽省宿州市墜子劇團(tuán)、深澤縣墜子劇團(tuán)有限公司獲得墜子戲項(xiàng)目保護(hù)單位資格。
歷史淵源
墜子戲是新興地方劇種之一，因其主要伴奏樂器為墜胡而得名。墜子戲是1944年以后，由初步用戲劇形式演出的“大揚(yáng)琴班”吸收單口墜子的曲調(diào)逐漸蛻變而成的戲曲刷種。它最初形成于安徽蕭縣，后逐漸流行到豫、蘇、魯以及河北等省。
解放前，淮北蕭縣一帶的農(nóng)村，有很多曲藝藝人分散從事?lián)P琴、單口墜子等演唱活動(dòng)。
1942年，蕭縣琴書藝人杜慶祥（藝名永真）等十余人首先組成一個(gè)半職業(yè)性的演唱班社，初次以戲劇形式演出，有簡單的化妝、服裝、道具，取名為“大揚(yáng)琴班”。其曲調(diào)以安徽琴書的唱腔為主，也唱梆子腔和拉魂腔（即泗洲戲）。同年，蕭縣單口墜子男藝人李教令（綽號(hào)“黑大個(gè)”）、女藝人史鳳俠等先后加人了“大揚(yáng)琴班”。“大揚(yáng)琴班”的音樂隨之增加了單口墜子的音樂成分。由于墜子的音樂一向深受群眾歡迎，李教令又是淮北一帶很有影響的墜子藝人，后來便在李教令的倡導(dǎo)下，將“大揚(yáng)琴班”改為以墜子曲調(diào)作唱腔的“道情班”（早期的墜子是由安徽北部的“道情”，結(jié)合皖北、豫東的“鶯歌柳書”和河南的“三弦書”而形成的一種曲藝，因而得名）。“道情班”演唱的戲曲就是最早的“墜子戲”。一直到全國解放以前，唱墜子戲的劇團(tuán)只有蕭縣的道情班。其活動(dòng)地區(qū)，主要在皖北的集鎮(zhèn)農(nóng)村。
中國解放以后，墜子戲有了較快的發(fā)展，劇團(tuán)逐步增加，活動(dòng)地區(qū)迅速擴(kuò)大。1950年初，李教令、杜慶祥帶蕭縣的道情班去河南演出時(shí)，商邱的一些單口墜子藝人在他們的幫助下，也成立了演出墜子戲的商邱道情班（后改為商邱群藝劇社，1959年改為鄲城縣實(shí)驗(yàn)墜子劇團(tuán)）。在此影響下，河南省南樂縣也成立了一個(gè)演唱墜子戲的曲藝劇社（并改名為南樂縣墜子劇團(tuán)）。
1951年，安徽蕭縣的道情班，改為專業(yè)劇團(tuán)，被命名為蕭縣曲藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。蕭縣曲藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)建團(tuán)后，在政府領(lǐng)導(dǎo)下，相繼充實(shí)了一些主要演員，培養(yǎng)了一些新生力量，努力進(jìn)行了音樂、唱腔的改革，在表演上吸收了其它劇種的長處加以變化運(yùn)用，還挖掘、整理、改編了一些傳統(tǒng)劇目，并創(chuàng)作、演出了一些現(xiàn)代戲，因而受到了各方面的重視。
墜子戲不但在安徽、河南有其深厚的群眾基礎(chǔ)，在江蘇、山東等省也深受歡迎。1953年，河北省深澤縣也成立了墜子劇團(tuán)。
1959年，安徽省委為了更好的扶植這個(gè)年輕的劇種，決定成立安徽省墜子劇團(tuán)。
文化特征
唱詞
墜子戲的唱詞，有七字韻、十字韻、三字緊、五字嵌等節(jié)奏靈活的長短句。
唱腔
墜子戲的唱腔樸實(shí)、易懂，板式比較豐富。常用的板式有【平板】、【寒板】、【慢板】、【快板】、【垛板】、【寒韻】、【送板】、【搖板】、【散板】等。
【平板】是墜子戲中應(yīng)用最多的一種板式，其節(jié)奏為一板一眼（2/4），它不但宜于敘事，也能抒情，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，是墜子戲的主要唱腔。【寒板】是以淮北一帶的自然哭腔為基礎(chǔ)，加以發(fā)展而形成的一種板式，其節(jié)奏也是一板一眼，經(jīng)常用來表現(xiàn)人物憂郁、悲傷的情緒。【慢板】是在平板基礎(chǔ)上，將節(jié)奏變化拉長、伸展擴(kuò)充而形成的，節(jié)奏為一板三眼（記作4/4）。它的抒情性較強(qiáng)，善于刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)，有時(shí)也用來敘事。【快板】的節(jié)奏為有板無眼（記作1/4），善于表現(xiàn)激昂慷慨和熱烈歡快的情緒。
樂器
墜子戲文場的主奏樂器是墜胡（又稱“大弦”），形狀類似小三弦，共鳴筒蒙以桐木板。墜胡在演奏技巧上的“揉音”和“滑音”很有特點(diǎn)。另外，還配有二胡、高胡、箏、三弦等樂器。打擊樂方面在單口墜子時(shí)期，只有腳梆和簡板，形成墜子戲以后，改用“土板鼓”（用粗竹根子自制的）和手板，還增加了一套鑼鼓。1946年以后，先后吸收了京劇和其它地方戲的鑼鼓點(diǎn)子，已能很好的配合表演、烘托劇情。
表演
墜子戲的表演主要依靠唱腔和說白，道白采用淮北的方言，需要上韻時(shí)，就在方言的基礎(chǔ)上上韻。唱詞和曲調(diào)緊密結(jié)合，高低回旋變化自如，因此觀眾用“聽起來過癮、帶勁”等話來贊賞墜子戲的演唱。安徽省墜子劇團(tuán)的主要演員劉元芝、陳元孝、陳元萍、朱月梅等的演唱藝術(shù)，深受群眾歡迎。墜子戲的小生、小旦、老生等行當(dāng)?shù)姆b、化妝和其他劇種相比雖顯得簡單，但比早期的墜子戲已有不少改進(jìn)。
代表劇目
墜子戲墜子戲的演出劇目，大致分為兩類，即“墊戲”和“正本戲”。
墊戲是在正本戲的前面加演的小戲，一般由單口墜子的“段子”改編而成。如《小菜園》、《三姐拜壽》、《潘金蓮拾麥》等都屬于這一類。墊戲的特點(diǎn)是有故事、短小精悍、結(jié)構(gòu)緊湊、唱詞和曲調(diào)都比較固定，劇本多取材于當(dāng)?shù)孛耖g故事。
“正本戲”以連臺(tái)本戲?yàn)橹鳎缙诨旧鲜恰盎钤~連臺(tái)”，是由墜子中的“蔓子”（長篇或中篇）改編的。有時(shí)在演出場上根據(jù)劇情的發(fā)展和氣氛的需要，進(jìn)行即興創(chuàng)作，臨時(shí)增加或縮減唱詞。這類劇目有《小包公》、《張廷秀私訪》、《七巧案》、《李白醉酒》、《屆公斷》、《香蓮帕》、《大紅袍》、《白羅衫》、《大八義》、《小八義》、《秦英征西》、《回龍傳》、《大宋金鳩記》、《何文秀》等。
傳承保護(hù)
墜子戲雖是鄉(xiāng)土劇種，但不土、不酸、不俗，是一種田園的自然美。墜子戲善于表現(xiàn)善良、樸實(shí)、豪爽、耿直的性格。《賣甜瓜》《王林休妻》《小菜園》《小包公》等，都是墜子拿手的優(yōu)秀劇種。墜子戲根植于淮北大地，在廣闊的天地里成長，同人民有一種天然的感情，它弘揚(yáng)了真善美，鞭打了丑惡假，它體現(xiàn)的鄉(xiāng)村民情，傳承了高尚的道德風(fēng)尚，深受人民的喜愛，充滿了無限的生命力。
從20世紀(jì)40年代至當(dāng)代，墜子戲反映了不同時(shí)期的鄉(xiāng)村生活，于老百姓有著血肉的聯(lián)系，墜子戲的傳承和發(fā)展對發(fā)展農(nóng)村文化有著重要的作用。
傳承現(xiàn)狀
隨著社會(huì)的變遷，群眾性娛樂形式多樣化，現(xiàn)代大眾傳媒方式的改變，墜子戲受到很大沖擊，其傳承和發(fā)展困難重重，亟待搶救和保護(hù)。
傳承人物
朱月梅，女，1939年4月出生，第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，安徽省宿州市申報(bào)。申報(bào)項(xiàng)目：墜子戲。
保護(hù)措施
宿州市積極扶持墜子戲等非遺項(xiàng)目的傳承和發(fā)展，成立以分管副市長為組長的領(lǐng)導(dǎo)小組，負(fù)責(zé)組織協(xié)調(diào)和項(xiàng)目資金落實(shí)工作，建立目標(biāo)、投入、管理、考核、監(jiān)督機(jī)制，確保保護(hù)計(jì)劃的貫徹落實(shí)。按計(jì)劃培養(yǎng)后續(xù)傳承人，保證傳承人的自然更替。
宿州市市政府增加了對墜子戲的投入，墜子劇團(tuán)的條件有了一定的改善，同時(shí)對已離崗的老藝人重新請來培養(yǎng)墜子戲新人，建立定人、定點(diǎn)、定時(shí)、定內(nèi)容、定效果的傳承培訓(xùn)機(jī)制。
社會(huì)影響
2017年9月27日，第四屆安徽文化惠民消費(fèi)季“好戲大家看”系列展演劇目之一、由宿州市演藝集團(tuán)創(chuàng)作排演的大型古裝新編墜子戲《中華孝賢·閔子騫》，在安徽藝術(shù)劇院成功演出，墜子戲在其中得到展示。
2018年9月6日，河北省戲曲類非遺傳承與發(fā)展研討會(huì)暨國家級非遺深澤墜子戲保護(hù)成果展演在石家莊市深澤縣舉行，深澤墜子劇團(tuán)演員和當(dāng)?shù)貙W(xué)生同臺(tái)演出，展示了戲曲類非遺傳承方面取得的成就。
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