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如何提升電影表演的內(nèi)涵
電影在它問(wèn)世的時(shí)候就是以表現(xiàn)外部動(dòng)作見(jiàn)長(zhǎng)的。一百年之后的今天，表現(xiàn)外部動(dòng)作仍然是最能發(fā)揮電影表現(xiàn)手段的領(lǐng)域，是其它藝術(shù)難以望其項(xiàng)背，無(wú)法與之相比的。懸念大師希區(qū)柯克說(shuō)過(guò)：“追逐是電影手段的最高表現(xiàn)。”無(wú)論《關(guān)山飛渡》中印第安人馬隊(duì)同馬車的追逐;《賓虛傳》中雙輪馬車的狂奔競(jìng)技場(chǎng)面;還是《與狼共舞》中狩獵野牛的場(chǎng)面，只有電影才能拍出如此氣勢(shì)恢弘、驚心動(dòng)魂的場(chǎng)面和動(dòng)作。至于越來(lái)越驚險(xiǎn)的汽車追逐更是好萊塢電影幾乎每片都有的經(jīng)典段落...
電影的立體空間運(yùn)動(dòng)、多視點(diǎn)多角度的拍攝和制造影像幻覺(jué)的手段，使它擁有近乎無(wú)限的可能，將動(dòng)作搞得淋漓盡致，令人膛目結(jié)舌、目不暇接。這無(wú)疑是電影表演的一大特性，它必然要求電影演員似乎要掌握所有的運(yùn)動(dòng)技能：騎馬、射擊、跑步、游泳、溜冰、滑雪、旱冰、滑板、沖浪、滑翔、開汽車、摩托車、摩托艇、飛機(jī)，以及拳擊、武打、竄房越脊等等，可惜我們的演員幾乎什么都不大會(huì)。這個(gè)特點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，就不多談了。這里要談的是另一個(gè)方面，電影如何表現(xiàn)人的內(nèi)部動(dòng)作，也就是人的情緒感覺(jué)和心理思維。電影要講述故事和刻畫人物，必然要進(jìn)入人物的內(nèi)心，探索人的精神世界，揭示人物的心理思維活動(dòng)，表現(xiàn)思想、情緒、感覺(jué)的復(fù)雜細(xì)微的變化。也就是斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)：“把看不見(jiàn)的變成看得見(jiàn)的。”
電影是在運(yùn)用電影思維的大前提下，從三個(gè)途徑進(jìn)入人物內(nèi)心的：一是文學(xué)手段，二是電影自身表現(xiàn)手段，三是演員表演。所謂電影思維就是基于電影文化和電影本性中的構(gòu)思方式和感覺(jué)方式，是立體空間中的運(yùn)動(dòng)和時(shí)間流程中的運(yùn)動(dòng)組合成的四維的思維方式。 缺乏電影思維的能力就拍不出真正的電影，當(dāng)然也就沒(méi)有了真正電影表演，所以具有電影思維能力是總的大前提。文學(xué)手段，是指劇本提供的性格、沖突、情節(jié)和對(duì)話。劇本確定以后，重要的事就是調(diào)動(dòng)電影的表現(xiàn)手段和演員表演了。我認(rèn)為電影表演的特性之一就是演員表演既有他獨(dú)立起作用的一面，又是與電影的各種表現(xiàn)手段緊密溶合在一起的�，F(xiàn)在著重談的是第二個(gè)途徑，運(yùn)用電影表現(xiàn)手段體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和思維過(guò)程。
電影擁有其它藝術(shù)無(wú)法比擬，極為豐富的表現(xiàn)手段;具體例舉出來(lái)有這樣一些：
1、蒙太奇鏡頭組合。(平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、閃前、閃回)
2、鏡頭的不同景別。(遠(yuǎn)、大全、全、中、近、特寫)
3、技巧。(疊印、疊化、淡出、淡入、劃出、劃入、分割畫面、黑格)
4、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。(推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰)
5、光影氣氛
6、影調(diào)
7、色調(diào)
8、構(gòu)圖
9、造型
10、變格(升格、降格、定格)
11、特技
12、環(huán)境
13、物件
14、自然景物
15、季節(jié)變化(春、夏、秋、冬)
16、時(shí)辰變化(日、夜、晨、昏)
17、氣候變化(風(fēng)、云、雷、閃、雨、雪、霧)
18、音響
19、音樂(lè)
20、聲畫同步
21、聲畫對(duì)位
影片《朱莉亞》的一段戲，表現(xiàn)簡(jiǎn)•方達(dá)扮演的女作家，為了把她的劇本升華為真正成功的好作品，在苦苦思索，內(nèi)心經(jīng)受著創(chuàng)作激情猛烈沖擊的折磨。影片刻畫人物的這種內(nèi)在心態(tài)，只用了一個(gè)鏡頭，她光著腳，披條毯子，在陰云低沉的傍晚漫步在海灘邊，背影向遠(yuǎn)處走去，身邊大海翻起白色巨浪，奔騰轟鳴沖擊著海灘。人物外部動(dòng)作是平緩的漫步，她那激情沖擊的強(qiáng)烈內(nèi)心活動(dòng)卻是由翻騰的海浪表達(dá)出來(lái)，傳遞給觀眾。在小說(shuō)里只能用“思潮澎湃，心如潮涌”這樣的詞句來(lái)描繪人物的內(nèi)心，電影卻是用視聽(tīng)直觀的海浪翻騰，形象地將人物的內(nèi)心活動(dòng)外觀化。
《一個(gè)人的遭遇》中邦達(dá)爾丘克扮演的蘇軍戰(zhàn)士索柯洛夫乘著在野外挖掘墳?zāi)沟臋C(jī)會(huì)從德寇手中逃跑，他在小樹林里拼命奔跑，這是一個(gè)很長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)中的特寫鏡頭，這樣快速奔跑中的特寫鏡頭用跟拉的方法拍攝是難以跟上且焦點(diǎn)不虛的，這個(gè)鏡頭是由邦達(dá)爾丘克自己雙手捧著攝影機(jī)奔跑拍攝下來(lái)的。長(zhǎng)長(zhǎng)的特寫鏡頭把人物不顧一切、精疲力盡地要逃出魔爪的神情非常強(qiáng)烈地表現(xiàn)了出來(lái)。另一個(gè)鏡頭，他爬進(jìn)一塊麥田，終于逃到安全地帶，全身沒(méi)有一點(diǎn)力氣地躺倒在麥田中，他抓過(guò)一把麥穗，用手掌搓下麥粒，放在嘴里猛嚼，他躺在一片燕麥地里，嚼著麥粒，傾聽(tīng)鳥雀的鳴叫，面對(duì)迎風(fēng)飄動(dòng)的麥浪，感到多么舒展自由。這個(gè)鏡頭是用直升飛機(jī)拍攝的，鏡頭從邦達(dá)爾丘克仰面朝天躺成個(gè)“大”字的身體越來(lái)越高地向上拉，人體漸漸變小，金色麥田越益展闊，直升飛機(jī)螺旋槳強(qiáng)勁的風(fēng)把金黃色麥子吹成一片波涌起伏的浪花，索柯洛夫躺在浪花的中心。這個(gè)精彩鏡頭把一個(gè)經(jīng)受了種種磨難，九死一生：脫離虎口的人又重新活在開闊天地之間的那種強(qiáng)烈自由感和混揉在泥土、莊稼之中的生命感，完全通過(guò)畫面形象的表現(xiàn)出來(lái)，具有令人難忘的強(qiáng)烈效果。
威廉•惠勒導(dǎo)演的獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的影片《黃金時(shí)代》，其中一個(gè)場(chǎng)面的表演效果主要來(lái)自攝影機(jī)的角度和音響。二戰(zhàn)時(shí)擔(dān)任轟炸機(jī)投彈手的德利上尉，在戰(zhàn)后找不到職業(yè)，他徘徊在一片堆滿殘破的軍用飛機(jī)的空?qǐng)錾�，攝影機(jī)向上空升起，直到人物變得很渺小，獨(dú)自站在廢堆般的破舊機(jī)器中間。然后德利爬上一架破舊轟炸機(jī)，攝影機(jī)拍他的正面特寫，他從骯臟的透明膠板向外張望。他回想起自己在空中指揮戰(zhàn)斗的日子，音樂(lè)模擬出發(fā)動(dòng)機(jī)的隆隆聲。攝影機(jī)又搖到轟炸機(jī)的外部，推向機(jī)身，用仰拍手法，造成似乎飛機(jī)駕凌在云端的視覺(jué)感，鏡頭又移進(jìn)機(jī)艙，音樂(lè)更加強(qiáng)烈，發(fā)動(dòng)機(jī)似的轟鳴著。此時(shí)我們的感知進(jìn)入了主人公的內(nèi)心，德利中尉似乎再度經(jīng)歷著戰(zhàn)時(shí)那種既恐怖又驚心動(dòng)魄，激昂震奮的戰(zhàn)斗生活，……。這里沒(méi)有用閃回手法，沒(méi)有任何內(nèi)心獨(dú)白，也不是憑靠演員的面部表情，主要是靠攝影和音響的效果，傳達(dá)出所有的信息，表現(xiàn)了一個(gè)曾經(jīng)拼死戰(zhàn)斗過(guò)的飛行員，戰(zhàn)后卻成為一個(gè)失業(yè)者的內(nèi)心復(fù)雜的沖突和痛苦的心情。上面所舉的例子都屬于“非表演的表演”，也就是運(yùn)用演員演技之外的諸多電影表現(xiàn)手段，達(dá)到表演的強(qiáng)烈動(dòng)人的效果，其作用是僅靠演員無(wú)法達(dá)到的，這是電影的巨大優(yōu)勢(shì)。正因?yàn)殡娪爸械谋硌菥哂羞@種特點(diǎn)，所以沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練甚至不會(huì)表演的非職業(yè)演員和演技平庸的演員在優(yōu)秀導(dǎo)演手里也會(huì)表現(xiàn)出很好的表演。新現(xiàn)實(shí)主義大師德•西卡曾夸口說(shuō)：他甚至能使一袋土豆做出表演。
但是，任何手段的可能性都有它的局限，如果認(rèn)為電影眾多的表現(xiàn)手段可以導(dǎo)至完全替代或是取消演員純熟、精湛的演技，表演藝術(shù)在電影中是不需要的，或者是無(wú)足輕重的，那就走向到一個(gè)錯(cuò)誤的極端。一位導(dǎo)演曾說(shuō)：“《人生》中扮演巧珍的演員，好就好在她不會(huì)演戲”。如此說(shuō)來(lái)演員越不會(huì)演戲越符合電影表演的要求，越能體現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思意圖，這樣的觀點(diǎn)似乎很時(shí)髦，卻是不切實(shí)際和有害的。同樣，對(duì)于非職業(yè)演員在電影中的作用也估價(jià)過(guò)高了。實(shí)際上，倡導(dǎo)起用非職業(yè)演員，不用職業(yè)演員的新現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演們幾乎無(wú)一例外地放棄了最初的觀點(diǎn)，都轉(zhuǎn)向使用職業(yè)演員，并且是有聲望的大明星 、大演員。他們不得不承認(rèn)：“非職業(yè)演員從來(lái)沒(méi)有正面接觸過(guò)全面刻畫性格的問(wèn)題。每當(dāng)把這個(gè)問(wèn)題交給非職業(yè)演員去解決時(shí)，他們往往就變得極不自然。所以全面刻畫性格需要由職業(yè)演員來(lái)?yè)?dān)任”。
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