運(yùn)用AE在影視制作片頭中調(diào)色的技巧
在影視制作后期處理中，有很多是抽象與具象結(jié)合的畫(huà)面．我們可以將若干色彩元素抽離開(kāi)單獨(dú)使用，下面就分享下運(yùn)用AfterEffects(以下簡(jiǎn)稱“AE”)在影視制作片頭中調(diào)色方面的一些技巧。
1.根據(jù)畫(huà)面明暗調(diào)整
如果影視制作中畫(huà)面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫(huà)面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫(huà)面不夠生動(dòng)，那就用AE中的 curves來(lái)調(diào)比較合適，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長(zhǎng)“s”形，他的灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對(duì)curves進(jìn)行調(diào)整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來(lái)調(diào)整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫(huà)面的原因，當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來(lái)控制就夠了。
通過(guò)對(duì)curves的調(diào)整，黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來(lái)，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣色調(diào)也均衡了，整個(gè)畫(huà)面都明顯生動(dòng)了許多。還有一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調(diào)整，在AE中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft Light，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫(huà)面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫(huà)面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫(huà)面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設(shè)為 Screen．然后調(diào)整明暗和Blur，當(dāng)然色彩也不要過(guò)飽和，最好是對(duì)著監(jiān)視器調(diào)色，并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài)，可以對(duì)比信噪比)。
2.根據(jù)色彩成分調(diào)整
IV122524色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調(diào)。比如一幅街道的`畫(huà)面，應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時(shí)候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨(dú)提純紅或黃，將標(biāo)尺向右拉，若數(shù)值過(guò)大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么就復(fù)制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當(dāng)把下面層Blur以后，基本畫(huà)面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時(shí)需要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開(kāi)，然后給予統(tǒng)一處理。
這里還有一點(diǎn)重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì)使畫(huà)面出現(xiàn)噪波，而噪波的增加會(huì)讓畫(huà)面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì)更明顯，單純地增加飽和度就會(huì)使畫(huà)面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時(shí)候出現(xiàn))。
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