戲曲演唱的松弛技巧
戲曲演唱的時(shí)候有什么松弛技巧呢?以下是小編提供的戲曲演唱的松弛技巧,一起來看看吧。
吊嗓時(shí)要邊走邊唱,就象散步一樣,始終保持著松弛自如的姿態(tài)。要松弛,不要松懈,而是外松內(nèi)緊,注意使聲音共鳴保持準(zhǔn)確位置,行腔運(yùn)氣保持長久穩(wěn)定,不是僅把力量用在喉嚨處,而是全身都在運(yùn)動。持續(xù)兩三個(gè)小時(shí),吊完嗓不會覺得喉嚨疲勞不堪,說話的聲音仍然明亮。
吊嗓時(shí),口腔上顎微微吸起,下顎松弛,口形不大,兩肩不垂,兩肋拉力象彈簧一樣,一張一弛,發(fā)聲口腔各個(gè)器官都能有機(jī)配合,形成頭、鼻、胸三腔的強(qiáng)烈共鳴。吐字行腔時(shí),他的上顎就象球籃,每個(gè)字、每個(gè)腔好似籃球,準(zhǔn)確無誤地投向球籃。用這種方法演唱,使得他不論唱什么板式,唱腔有多么復(fù)雜,都能保持氣息穩(wěn)定和聲音的通暢完美。
演員在演唱時(shí),用氣要巧妙,方法要靈活,在面部表情上要松弛而莊重,口形自然而優(yōu)美。唱高音時(shí)口腔內(nèi)打得開,內(nèi)開而外攏(雙唇自然收攏);唱低音時(shí),雙唇微閉,但牙齒并沒有咬死,上顎仍有吸起的感覺?傊瑹o論時(shí)唱高音還是唱低音,不要使觀眾看到面部肌肉的一絲緊張狀態(tài),也不要使人感到口形張合過大,甚至有窮于應(yīng)付之感。
演員演唱口形的美與否,是同發(fā)聲、吐字、用氣有密切關(guān)系的.。演唱的口形好看了,說明你的發(fā)聲是正確的。演員演唱要具備許多靈活多樣的演唱技巧。比如:運(yùn)氣上的偷、緩,音量上的收、放、輕、重。行腔上的抑、揚(yáng)、頓、挫,都能熟練掌握,靈活運(yùn)用。演員的演唱,若能夠使觀眾通過唱腔的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫,而感受到劇中人物的喜、怒、哀、樂,就正是這種理想效果的生動體現(xiàn)。
演員掌握了行腔中的高、低、快、慢、輕、重、頓、挫,運(yùn)用適度,音量有所加強(qiáng),再度減弱,把低氣吸足再行腔,又巧妙地用了小休止,加虛字,低腔輕吐,乍放又?jǐn)n。行腔酣暢流利而又起伏跌宕,表現(xiàn)于矛盾思索之中的躊躇心情。
此外,有的演員為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,對京劇傳統(tǒng)的上口字作了突破,有的字不于上口,如"伯"字就不上口,唱成普通話"音",有的字為了整個(gè)唱段聲韻上的協(xié)調(diào),適當(dāng)?shù)乇3至松峡诘奶攸c(diǎn),但不于過分強(qiáng)調(diào),如"情"字,押的是"認(rèn)真"韻腳,為保證歸韻的協(xié)調(diào),所以沒有完全采用普通話音來演唱。
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