最全黃梅戲基本常識(shí)
導(dǎo)讀：黃梅戲唱腔委婉清新，分花腔和平詞兩大類�；ㄇ灰匝菪�?yàn)橹鳎挥袧夂竦纳顨庀⒑兔窀栾L(fēng)味，多用"襯詞"如"呼舍"、"喂卻"之類。有"夫妻觀燈"、"藍(lán)橋會(huì)"、"打豬草"等；平詞是正本戲中最主要的唱腔，常用于大段敘述，抒情，聽起來委婉悠揚(yáng)，有"梁祝"、"天仙配"等�，F(xiàn)代黃梅戲在音樂方面增強(qiáng)了"平詞"類唱腔的表現(xiàn)力，常用于大段抒情、敘事，是正本戲的主要唱腔；突破了某些"花腔"專戲?qū)Ｓ玫南拗�，吸收民歌和其他音樂成分，�?chuàng)造了與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔。黃梅戲以高胡為主要伴奏樂器，加以其它民族樂器和鑼鼓配合，適合于表現(xiàn)多種題材的劇目。
唱腔
黃梅戲唱腔分為兩大類一小類，即主調(diào)、花腔、陰司腔。
（1）主調(diào)
又稱正腔，是黃梅戲中常用的板腔系統(tǒng)的唱腔，有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調(diào)式（1--5定弦），女腔為徽調(diào)式（5--2定弦）。
平詞：在整本大戲中使用率最高,為一板三眼，故又名"緩板"、"平板"。曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方，變化多而適應(yīng)性強(qiáng)。長(zhǎng)于敘述，可獨(dú)立使用，亦可與它腔聯(lián)用。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂句組成。第三、四句為骨干，不管唱詞多寡，均可用三、四句旋律反復(fù)演唱，或略加裝飾，直到最后一句落板結(jié)束。此外，尚有"邁腔"、"單哭介"、"雙哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平詞對(duì)板"等補(bǔ)充樂句，組成一個(gè)平詞類腔體。
二行：不是獨(dú)立的腔體，須依附于平詞或其它曲調(diào)。無起板句和結(jié)束句，只有兩個(gè)以漏板為特色的上、下樂句，故又稱"數(shù)板"、"二流"。二行也分男、女唱腔，為有板無眼的慢板節(jié)奏，記譜作1/2節(jié)拍。常以其節(jié)奏型與平詞之慢板或三行之快板相對(duì)比，以表達(dá)戲劇人物的激動(dòng)心情或用于敘事。
三行：是二行的壓縮型，節(jié)奏較快，旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種，屬快板型，1/4節(jié)拍，又名"快數(shù)板"。多用于人物心情激動(dòng)之時(shí)，常與二行、八板聯(lián)用。有男、女腔之分，男腔為宮調(diào)式、女腔為征調(diào)式。
八板、火工：均為有板無眼，記譜作1/4。其唱腔結(jié)構(gòu)、過門、轉(zhuǎn)接方法和男、女腔的調(diào)式，均無大區(qū)別。八板速度較慢，火工則速度較快。傳統(tǒng)唱腔每句八拍，故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分，再快就稱"火工"、"流水"了。傳統(tǒng)唱腔在上句后半句有幫腔，稱"復(fù)句"，今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯(lián)用，形成節(jié)奏的對(duì)比，以表達(dá)人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。
（2）花腔
是對(duì)傳統(tǒng)"花腔小戲"唱腔的`總稱�！斗蚱抻^燈》、《打豬草》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《打紙牌》、《賣雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲，都有各自專用的一至數(shù)首曲調(diào)，間以鑼鼓。除個(gè)別戲有旋宮轉(zhuǎn)調(diào)外，一般都是幾首曲調(diào)保持在同一宮調(diào)里，形成簡(jiǎn)單的聯(lián)曲體。這些唱腔都有相對(duì)的獨(dú)立性，因此還保留著民歌、小調(diào)特色，未向板腔化發(fā)展。其調(diào)式，宮、商、角、征、羽皆有，但以征調(diào)式運(yùn)用最多，羽、宮次之，商、角再次。介于平詞類和花腔類之間，有一彩腔，原為當(dāng)?shù)鼗ü牡某�，早期曾用來向觀眾討彩，故又稱"花鼓調(diào)"、"彩腔"。它既用于花腔小戲。如《夫妻觀燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等，與歌體的花腔小調(diào)聯(lián)用，也有自己的數(shù)板、對(duì)板和邁腔、切板等附加樂句，以向板腔體曲調(diào)演化，在正本戲中運(yùn)用。唱腔由啟、承、轉(zhuǎn)、合式的4個(gè)樂句組成，征調(diào)式，一板一眼，2/4記譜。
（3）仙腔、陰司腔
此為一小調(diào)，屬專用曲調(diào)。這類專用曲調(diào)建國(guó)后已打破使用界限，故有人也把這類唱腔列入主腔范疇。
仙腔：又名道腔、道情，原為神道出場(chǎng)專用的曲調(diào)，曲調(diào)旋律流暢，也是由4個(gè)樂句組成的單段體結(jié)構(gòu)。原為商調(diào)式，后漸向征調(diào)式轉(zhuǎn)化與彩腔靠近。這一專用曲調(diào)已向板腔體發(fā)展，并增加了對(duì)板、數(shù)板、邁腔、切板等附加樂句。
陰司腔：又名"還魂腔"。舊戲中多用作鬼魂出場(chǎng)或人物病重將死時(shí)演唱。曲調(diào)為商調(diào)式，上下句結(jié)構(gòu)，一板一眼，記譜作2/4。旋律低沉優(yōu)美，凄苦悲涼，有較長(zhǎng)的拖腔。在發(fā)展過程中，也增加了數(shù)板、邁腔等附加樂句。建國(guó)后，它已被廣泛運(yùn)用于抒情的地方，并發(fā)展創(chuàng)作了對(duì)板、二行、三行等板式。
語言
黃梅戲語言以安慶地方語言為基礎(chǔ)，屬北方方言語系的江淮方言。其特點(diǎn)為----唱詞結(jié)構(gòu)在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結(jié)構(gòu)，十字句大多是三、三、四結(jié)構(gòu)。有時(shí)可根據(jù)需要以七字、十字句為框架，字?jǐn)?shù)可壓縮或增擴(kuò)，曲調(diào)則常使用垛句�；ㄇ恍虻某~靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語化無詞意的字。句數(shù)不一定為偶數(shù)有時(shí)奇數(shù)句重復(fù)最后一句便成偶數(shù)。唱念方法均用接近普通話的安慶官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說白則用安慶地方的鄉(xiāng)音土語，唱腔仍用官話唱。
伴奏
黃梅戲最初只有打擊樂器伴奏，即所謂"三打七唱"。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，曾嘗試用京胡托腔；后又試用二胡伴奏，但都未能推廣。到建國(guó)初期，才逐漸確定用高胡作主要伴奏樂器，并逐步建立起以民族樂器為主、西洋樂器為輔的混合樂隊(duì)，以增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。伴奏鑼鼓最初只有大鑼、小鑼、扁形圓鼓，被稱作"三打七唱"，即3人演奏打擊樂器并參加幫腔、7人演唱。以后執(zhí)堂鼓者又兼奏竹根節(jié)和鈸，3名伴奏者分別坐在上場(chǎng)門內(nèi)外側(cè)和草臺(tái)正中（奏鼓者）。30年代后，因受徽班和京劇影響，逐漸移至下場(chǎng)的臺(tái)側(cè)。傳統(tǒng)的鑼鼓點(diǎn)質(zhì)樸、洗練，常用的有一、二、三、四、五、六、九槌，和十三槌半、四不粘（又名"一字鑼"）、蛤蟆跳缺、鳳點(diǎn)頭、三條箭、推公車等。配合身段表演的有起板鑼鼓、十三槌半、七字鑼、叫鑼等。建國(guó)后，又陸續(xù)吸收京劇技藝，編創(chuàng)了一些新鑼點(diǎn)，以適應(yīng)表演和聲腔伴奏的需要。 起初，黃梅戲無伴奏曲牌，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后因與徽調(diào)、京戲同臺(tái)演出，才吸收了京劇中的《三槍》、《大開門》、《小開門》、《枯皇天》等曲牌。建國(guó)初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的《游春》、《琵琶詞》等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂逐步豐富起來。
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