唱歌如何突破高音

唱歌如何突破高音

　　唱歌是以有節奏的音調發出美妙的聲音，給人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱藝術。大家知道唱歌如何突破高音呢?有什么技巧呢?下面是小編分享的突破高音技巧，歡迎大家參考!

　　唱歌如何突破高音？

　　1、呼吸

　　肺是容納空氣的器官，亦是我們取得原動力來歌唱 的地方，所以在容量方面是越多越好，我們可以用吸滿氣的方式來增加它的容量。大多數的人，從來沒有達到吸滿氣的程度，原因是往往誤解了肺的范圍----以為肺在胸口部分，而忽略了其他的部分。其實肺的四周由肋骨包圍著，肋骨的作用是保護肺，有肺的地方就有肋骨，我們可以用手摸到肋骨，也等于摸到了肺。讓我們先由胃的上部，找到最低兩根肋骨分支的地方，用手指分向左右，沿著肋骨向下摸，我們會發現這兩根肋骨一直延伸到腰部，我們對肺的范圍，就有一個印象了。

　　肺的頂端叫肺尖，以下叫 我 。肺葉部分比?尖部分大，也就是說肺的下半部比上半部大。在它擴張時，亦復如是。肺的四周既為肋骨包圍，當然很難向四周作大的擴張，唯一能擴張較大的是它的底部，但在它的底部下面有一片強有力的肌肉橫膈膜，它的作用是控制呼吸的，在靜止時是向上凸起的弧形，吸氣時，由向上的弧形變成向下的弧形，即吸氣時下降，呼氣時上升。橫膈膜的下面是胃，胃要先下降，橫膈膜才能下降。但是胃下面是腸，沒有地方給胃下降，于是腹部要向外凸出，胃才能下降，呼吸的過程就很明顯了。

　　它的程序是：

　　吸氣

　　(1)腹部向外突出

　　(2)胃下降 橫膈膜下降

　　呼氣

　　(1)腹部向內收進

　　(2)胃上升 橫膈膜還原

　　以上的呼吸動作，我們稱之為腹式呼吸。雖然呼吸是由橫膈膜控制的，但我們不可能做到人為地控制橫膈膜，所以只能用控制腹部來完成。我們懂得如何控制腹肌，就等于控制了呼吸。

　　現在以皮球打氣筒為例。我們在打氣時，先將活塞柄拉下，然后推上。拿來和呼吸對照，則活塞柄等于腹肌，活塞等于橫膈膜，筒身等于肺，我們也可明白氣的出入是由活塞控制，但活塞卻是由活塞柄控制的。

　　用腹式呼吸，是不能一次將整個肺部吸滿氣的。我們下半部的肺是跟著呼吸膨脹和收縮的，但上胸部卻無此必要，因為上胸部是一個主要的共鳴箱，要經常保持它的形狀，何況我們唱歌時，只用到肺中的一半的氣就夠了，很少用到上胸部的氣。一般不懂得腹式呼吸的人，經常在用胸部呼吸，在唱歌時，也在用著上胸部的氣，以致使上胸部經常要把氣擠壓出來而受傷。我們只要在未吸氣之前，先使上胸部充滿了氣，那么吸乞時就自然會使肺的下部充滿氣了。使上胸部充滿的方法很簡單，只要在吸人民幣前挺起胸就行了。在唱歌時，一般只用下胸部的氣，用完了立即換氣。除非有時要表現一種特殊的技巧，而多用一些氣時，才會用到上胸部的氣。

　　其實我們每一個人，都在不停地用腹式呼吸，只是沒有去注意罷了。試平臥在床上，不用枕頭，將手放在腹部，全身放松，就會感覺到腹部在上下的運動，那就是腹式呼吸。

　　2、發聲

　　人聲是空氣經過聲帶的空隙而發出的，聲帶是呈V形的兩片薄膜，富有彈性。吸氣時，完全張開，發聲時部分合攏，空氣由夾隙中擠出時與聲帶發生磨擦，從而發出聲音，它的發音不是主動的，而是被動的。原理和用嘴唇吹喇叭相似。我們試用嘴唇作吹喇叭狀，先用少量的氣來吹，嘴唇就會緩慢震動而發出“卜卜”聲，這時的嘴唇很松，然后再大力吹，嘴唇就會自動收縮得很緊而發“吱吱”的聲音�！安凡贰笔堑鸵�，“吱吱”是高音。所以聲帶和嘴唇一樣，發音的變化是由氣壓控制的，我們要控制聲帶，必先控制氣壓，控制氣壓，必定要控制呼吸。

　　3、共鳴

　　任何樂器都必須有共鳴箱來增加它的音量，我們的歌聲也不例外，它有三個共鳴區，那就是胸腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。胸腔共鳴是指我們的整個肺部也叫基本共鳴，它是我們無論唱什么音(由低音至高音)都不可缺少的。我們試唱一個很低的音，將手放在胸部，就會感覺到震動，再將手放在背部，也可以感覺震動。由此我們知道，唱出的聲音，并非單由口中發出，而是由整個肺部發出，再加上 喬 共鳴。鼻?共鳴是指它兩旁的鼻竇起共鳴。這里我們不要把鼻音和 喬 共鳴混為一談。那怎樣分別它們呢?試用手捏住鼻子，然后唱出C調的So La Si Do,如果感覺到鼻塞，唱不出，那就是鼻音，如果捏住了鼻子照樣地自由發音，那就是 喬 共鳴了。

　　頭腔共鳴是指我們的頭部而言，高音聲部的人(Soprano,Tenor)唱至F2音高時即要轉入頭腔。低音聲部的人(Alto,Bass)在至降E2即要開始轉入頭腔。我們京劇的老生在唱高音時，有所謂腦后音，那即是頭腔共鳴了。頭腔共鳴不易感覺到，因為震動太快。唯一能感覺到的是當你在唱高音時，忽然會感覺到頭昏，那即是說你已用到了頭腔共鳴了。

　　高音演唱的訣竅：

　　1.不同的嗓音類型需要不同的喉頭位置

　　關于這個問題，我們不妨引用德米特列耶夫所著《歌唱時的喉頭位置》一文中的論點來加以說明。德米特列耶夫對于歌唱時的喉頭位置，作了專門的科學測定與比較。通過觀察、研究，得出的結論是：“歌唱時喉頭位置的高低是與嗓音的類型有關的。我們研究過的所有男低音與男中音的喉頭都是放下來的，而大部分高的女高音則都將喉頭提起或是保持在安靜時的水平上。在戲劇女高音、女中音與男高音身上卻不存在這種規律——他們的喉頭位置則是各種各樣的：有的提起、有的放下、有的保持在安靜時的位置上。”形成這種不同的喉頭位置的原因并不復雜，主要是每一種嗓音類型，在歌唱時都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的長度若短于所屬聲音類型所需的標準長度，那么就必須放低喉頭的位置，以拉長口、吼咽腔管道;若長于所屬聲音類型所需的標準長度，就必須提高喉頭的位置，借以縮短口、喉咽腔管道;若恰好符合所屬聲音類型所需的標準長度，歌唱時，喉頭則保持在安靜時的水平上。

　　2.不同的歌唱方法和歌唱聲音特點需要不同的喉頭位置

　　不同國家和民族對于歌唱聲音的不同審美觀念，形成了不同的歌唱方法與不同的歌唱聲音特點。我國民族唱法的特點，主要體現在“字、腔、聲、情、味”五個方面，要求嗓音要“甜、脆、圓、潤、水”，講究“五音”(唇、齒、牙、舌、喉)、“四呼”(開、齊、合、撮)，要求發聲和吐字緊密結合。歌唱時，每個字都必須做到準確地吐字、歸韻、收音，因而，口腔內部器官的活動比較復雜，較多地使用口、鼻、頭腔等上部共鳴，而對口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鳴使用較少，使得歌唱發聲位置比較靠前，吐字準確、清晰、自然，歌唱聲音清脆、明亮，字、聲、情的結合協調、自然。這種歌唱方法和歌唱聲音特點容易促使喉頭處于較高的位置。

　　3.不同聲樂作品的藝術表現需要不同的喉頭位置

　　不同民族、不同時代、不同內容、不同體裁、不同形式和不同風格特點的聲樂作品，必然要求歌唱者發出的實際的聲音效果有所不同。而這些不同，又必須通過控制和調節發聲器官——主要是調整喉頭的位置和狀態——才能實現。所以說，不同的聲樂作品的藝術效果，需要歌唱時運用不同的喉頭位置來表現。

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