麥克風唱歌技巧

麥克風唱歌技巧

　　很多人平時清唱時感覺唱得還很不錯，可是一拿到話筒就完全變了味，唱不出想要的效果，如下是小編給大家整理的麥克風唱歌技巧，希望對大家有所作用。

　　1、手不要完全握住麥克風的最上面，也不要只拿麥克風最下面一點點。正確的拿法要在麥克風下方的四分之一處。這樣的拿法是最標準的。

　　2、嘴巴不要離麥克風太近。有些朋友唱歌喜歡離麥克風很近，感覺這樣聲音會大些，效果會好些，這種想法是錯誤的。這反而會影響到麥克風的收音，效果會更差。

　　3、也有些朋友唱歌喜歡離麥克風很遠，感覺很有范，結(jié)果往往會導致聲音很小，有的時候甚至聽不到他唱歌的聲音。

　　正確的距離是，麥克風距離嘴巴大概兩根手指的寬度，這個距離是最適合的，不遠也不會太近。這樣唱出來的歌聲也是最好聽的。

　　4、麥克風不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的間奏時，也喜歡把麥克風放在嘴巴跟前，這樣其實是很容易開口唱的時候，跟錯拍子的。

　　正確的做法時，歌曲間奏時，把麥克風放下來，等下一句快開始的時候，再拿起來，這樣等你剛好拿起來就開唱，就很容易跟到拍子。

　　5、卡拉OK比賽的注意內(nèi)容

　　臺風是很重要的一環(huán)，包括著裝、發(fā)型、站姿、演唱時的動作。所以上臺不要生硬，盡量放松，在演唱時或者在間奏時可以自由走動一下，唱歌時的動作要根據(jù)歌詞內(nèi)容來發(fā)揮，不要總是重復幾個動作，這些都很重要，因為光是歌唱得好不見得一定可以得高分，反之，好的臺風可以為你贏得更多的支持。

　　還有一點就是唱歌的習慣一定要好，特別是句尾的音符，一定要唱全，音的時間要拖到。這個是那些專業(yè)評委特別在意的，也是其他業(yè)余參賽歌手最容易忽視的。

　　6、其他

　　關于在練聲的時候應該注意幾點，空腹練聲效果最好，練聲或唱歌時最好是采用站立的姿態(tài)，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。

　　先張大嘴巴，盡量張到最大，這樣會使牙關打開，要想知道牙關是否完全打開，只要用手指點住太陽穴下方，靠近耳邊，張嘴時會發(fā)現(xiàn)手指向下凹進去，這就說明牙關打開了，而且凹得越深越好，盡量放松自己，然后一手點住牙關，一手按在丹田處，全身挺直，略向前傾，然后按音階練習發(fā)聲，若坐著唱，則屁股只能做凳子的三分之一。唱的時候要有意識的把聲音向后靠，這樣聲音就不會徘徊在喉嚨里，聲音就放開了。記住，站姿和坐姿最重要。

　　首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中擠，卡，壓，撐的現(xiàn)象。氣息要沉下去，口腔張開，喉嚨打開，勁用在腰上，而不是喉嚨上；軟腭抬高，就是打哈欠的感覺。唱高音時，就是喊人的感覺，但喊人的這種力量絕對不能集中在下巴上�？梢远嗑氁恍╅_口音的發(fā)聲練習，也可以多練一些喊嗓練習。

　　拓展：

　　錄音棚唱歌麥克風技巧

　　一、鄰近效應

　　心形和超心形麥克風距離音源很近時低頻會很多，這就是鄰近效應（Proximity Effect），這將導致如果麥克風放置在距離音源幾英寸的地方（如吉他音箱或軍鼓），則會比放置在一英尺（30.48厘米）的地方會錄入更多的低頻。

　　有時鄰近效應對增加音源聲音的飽和度會很有幫助，但也可能造成頻率響應的不均衡。

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　　1、全指向性麥克風沒有鄰近效應、鄰近效應是非全指向性麥克風才有。

　　2、與音源距離越近、低頻越多。

　　3、這會讓聲音更飽滿、但也可能導致頻率不均衡。

　　4、如果出現(xiàn)問題，將麥克風后移到實現(xiàn)想要的頻率響應的位置。

　　二、麥克風的自帶參數(shù)設置

　　麥克風有一些自帶的參數(shù)設置，用來調(diào)整麥克風的響應特性。

　　動圈和鋁帶麥克風一般只有一個滾降濾波器（Roll-off filter），電容麥克風就會多一些。

　　最常見的麥克風參數(shù)控制：

　　1、滾降濾波器；

　　因為麥克風有時會錄到低頻聲音（如：卡車或機械噪音）進入到你的錄音中，滾降濾波器可以從頻率上消除這個問題，濾波片截止頻率設置在40到100Hz，通常會選擇60Hz。（AKG C414麥克風的頻率選擇點是75Hz和150Hz）

　　2、低切；

　　很多電容麥克風輸出電平比動圈和鋁帶麥克風都大，如果錄制本身聲音就很大的音源（如軍鼓），輸出就可能過大造成話放過載。一個-10dB或-20dB的衰減就能降低輸出防止過載。

　　3、指向性選擇器；

　　大部分大振膜電容麥克風都支持多種指向性，可通過撥動開關選擇。有些是從一種指向性變成另一種跳變、還有的是連續(xù)變化，很多錄音工程師只用心形指向性，而一個聰明的錄音工程師會根據(jù)不同的情況而進行調(diào)節(jié)，使最終錄出來的聲音更好。

　　請記住：麥克風的自帶參數(shù)非常有用。

　　1、一個高通或滾降濾波器可以根據(jù)噪聲頻率將其去除。

　　2、輸入衰減控制可以防止過載。

　　3、指向性選擇器可以讓我們根據(jù)實際情況選擇最適合的指向性。

　　三、麥克風配件

　　很多麥克風非常容易受到外部的噪聲、呼吸，還有濕度的影響，對于解決這類問題有一些很有必要的配件。

　　錄音棚常見的麥克風配件：

　　1、防噴罩

　　主要用來清除歌手發(fā)P或者B這類爆破音時的噴麥聲，而防噴罩還有助于幫助歌手控制其與麥克風之間的合適距離，以防出現(xiàn)鄰近效應（Proximity Effect），產(chǎn)生過多低頻。

　　防噴罩的防噴能力是有限的，事實上、麥克風的位置和使用技巧對于防噴更為重要。

　　防噴罩增加了歌手與麥克風之間的距離，對于防止口水和嘴里的濕氣非常有用。

　　外置防噴罩的設計是盡可能的讓聲音完全通過，但多高頻通常有一些損傷，如Neumann U87話筒會在15kHz降低2-3dB。根據(jù)編曲情況、有時會發(fā)現(xiàn)不了。

　　這個高頻的減少在后期做EQ時很容易被發(fā)現(xiàn)。

　　防止飛沫和口水濺到昂貴的麥克風上是使用防噴罩的一個重要原因，歌手呼吸中的濕氣冷凝后會造成麥克風暫停工作。

　　很多人將防噴罩通過一個鵝頸夾安裝在話筒架上，通常、把防噴罩單獨固定在另一個話筒架上會讓安裝和位置設置更加方便準確。

　　2、防震架

　　用來防止來自話筒架的傳輸噪聲，如：腳步聲和室外的汽車聲。

　　大振膜麥克風比小振膜麥克風對機械噪聲更加敏感，這就是一般大振膜麥克風都會配套有防震架的原因。

　　防震架的缺點是容易松，更難控制位置。

　　總結(jié)：

　　1、防噴罩能有效組織麥克風受潮、但不能完全防止噴麥聲，只有正確地設置麥克風的位置才能防止噴麥。

　　2、防震架能防止腳步和其他外部的震動，但由于結(jié)構(gòu)問題，不容易控制位置。

　　四、使用DI盒直通錄音

　　直插樂器意味著麥克風是要被旁通（Bypass）的，電聲樂器是直接連接控制臺、話放或錄音設備。

　　錄制很難實現(xiàn)時、采用直連的方式獲取樂器聲音，即省去了麥克風、又讓設置變得簡單快捷。

　　所謂DI盒子就是麥克風前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有幾個好處；高頻不會被衰減，也提供了與地面隔離，防止了可能出現(xiàn)的雜音。

　　有兩類DI盒子、它們的特性如下：

　　1、有源DI盒子提供增益、所以需要電池或交流電源或幻象供電。

　　2、無源DI盒子沒有增益，不需要供電。

　　3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有時也可以當話放使用，可直接連入磁帶錄音機或者任何宿主（DAW）。

　　4、無源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜頻率響應就越差。

　　5、無源DI盒子一般不適和錄貝司（Bass）。

　　五、音箱模擬效果器

　　音箱模擬效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一個高度，不單單是不通過麥克風把電聲樂器連入控制臺或宿主，更可以直接把聲音連入功放和音箱。

　　使用時的注意事項：

　　1、模擬器可以復制不同的電吉他和電貝司的聲音，模仿吉他音箱的聲音，甚至模仿某些錄音方案的感覺。

　　2、模擬器的優(yōu)勢是提供了方便快捷的設置，提供寬廣的音色選擇，為任何錄音設備提供合適的接口。

　　3、雖然可能沒有在專業(yè)錄音棚錄制吉他音箱那么真實，由于很好的信號鏈路，模擬器可以在你缺少某些設備時提供很好的替代作用。

　　使用音箱模擬效果器的幾個技巧：

　　1、使用沖激響應混響插件（如：Altiverb或TL Space）的彈簧混響（SpringReverb）或房間混響能讓聲音更真實一點。

　　2、如果直接用電腦錄音，然后再使用音箱模擬器，請使用短線以防止出現(xiàn)電流聲。

　　3、大部分音箱模擬效果器在高能量信號下都能更好，錄入的聲音越大，音箱模擬效果器的聲音越好。

　　4、先讓輸入調(diào)大到失真，然后調(diào)回來一點。

　　5、如果直接用電腦錄音，聽一下電腦發(fā)出的聲音，圍著電腦找到一個噪聲最小且最適合錄音的區(qū)域。

　　通過這些技巧、你可以從音箱模擬效果器得到最真實的聲音。

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