淺談影響二胡音色因素

淺談影響二胡音色因素

　　二胡 始于唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。以下是小編整理的淺談影響二胡音色因素，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　對于演奏者來說，二胡的音色無疑是致關重要的，這關系到我們是否可以正常表現樂曲的內涵，所以應該引起我們的高度重視。

　　一般來說我們平時的演奏需要兩種不同的音色，也就是說需要兩種琴：一種是音色圓潤柔美的柔和型，另一種是發(fā)音洪亮具有穿透力和爆發(fā)力的剛勁型;這兩種琴的使用是由樂曲所表達的意境決定的;情緒細膩、曲調優(yōu)美舒緩的曲子需要音色柔和型的琴，如朱昌耀先生創(chuàng)作的《江南春色》、劉天華先生創(chuàng)作的《良宵》、《月夜》、《閑居吟》所表現的是一種安逸恬靜的氛圍;再如二胡的兩個古曲《陽關三疊》、《漢宮秋月》速度緩慢，所描寫的是內心的復雜情緒，演奏上述樂曲，我們需要音色柔和的琴。

　　黃海懷先生創(chuàng)作的《賽馬》、陳耀星先生創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》、劉文金先生創(chuàng)作的《三門峽暢想曲》等曲目所描寫的是奔放而又宏大的場面，演奏這些樂曲我們就應該使用具有穿透力而又剛勁的琴。但不論使用哪種類型的琴我們都需要其具有良好的音色和性能，影響音色的因素有很多，大約分為以下幾個方面：

　　首先，我們應該從制琴的木料方面來探索一下;制琴的木料主要包括：花梨木、紅木、烏木、老紅木、紫檀木等等;另外需要特別提出的是同類木料里還有嚴格的分類，如紅木里包括：紅木、香紅木、清水紅木等;紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等;一般說來質地越堅硬，密度越大的天然木料導音性能越強，這種木料制作的琴共振性優(yōu)越，反應靈敏，音色透亮。制琴的木料中以紫檀木和老紅木最佳，這兩種木料所制作的琴音色純正，反應靈敏易于控制。

　　其次，琴皮也決定著二胡的音色，琴皮所采用的是蟒皮，二胡是由琴弓拉動琴弦產生振動通過琴碼傳遞到琴皮上發(fā)音的，所以在制作二胡時琴皮的采用是非常考究的;琴皮既不能過薄也不能過厚，過薄發(fā)音尖銳刺耳、沙啞、噪音過多;如果過厚琴皮難以產生共振，發(fā)音則黯淡、反應遲鈍;所以在選琴時我們應特別的注意：琴皮薄厚應該適中并且均勻，花色鮮艷美觀，黑色塊最好居中;另外琴皮的種類還分為：旱蟒、水蟒、菜蟒、沙漠金蟒等，各種琴皮種類不同，導音性能都存在差異，這在一定程度上也會影響琴的音色。此外，我們還應該注意一下琴皮蒙制的松緊程度，如果琴皮蒙得過松發(fā)音會較悶，蒙得過緊則發(fā)音較尖，接近于高胡的音色，一般在選購新琴時應選擇蒙皮相對緊的琴，因為經過一段時間的練習琴皮都會出現稍下凹的現象，那蒙皮較緊的琴音色就會好轉。

　　琴碼對琴的音色也起著致關重要的作用，制作琴碼的材料主要包括：木、竹、紙、金屬等;現在最常見、應用最廣泛的是木制琴碼，主要有：色木碼、楓木碼、松木碼、烏木碼、紅木碼、紫檀碼等等。一般來說木質越堅硬的琴碼發(fā)音越堅實穩(wěn)定，密度小的琴碼發(fā)音洪亮;另外，琴碼的底盤面積越大發(fā)音就相對渾厚有力;反之，發(fā)音透亮、富有磁性;但我們要注意：琴不同，對琴碼的要求也不同，我們需要根據客觀條件適時地調整、更換琴碼，按常理來說，發(fā)音相對厚重沉悶的琴需要使用密度小、底盤也稍小的琴碼;發(fā)音相對稍尖的琴需用密度大、底盤稍大的琴碼來稍作調。

　　二胡的琴弦分為：絲弦和金屬弦兩種，金屬弦具有穿透力、發(fā)音洪亮;絲弦發(fā)音沉悶、音量較小，不具穿透力;所以現在的演奏者大都使用金屬制琴弦進行演奏，很少有人采用絲弦;此外，我們在演奏時應該使用配套的琴弦，因為不同品牌的琴弦在制造時所采用的技術不同，采用的材質也存在差異，當然生產出來的琴弦規(guī)格是很難達到統(tǒng)一的，所以不同品牌的的琴弦在實際演奏時產生的音色效果是不同的，因此我們在演奏時應盡量采用配套琴弦，否則將在一定程度上影響琴的音色。另外，每把琴所適用的琴弦可能存在差異，這需要演奏者根據實際情況選擇合適的琴弦，以便使琴達到最佳效果。我們如果正常練琴(每日三小時左右)每一個半月到兩個月之間就應該更換一次琴弦，不然弦之間的關系容易發(fā)生變化從而影響音準。

　　千斤是用來固定二胡把位的裝置，在一定程度上也影響著二胡的音色，千金大致可分為：線制千斤、機械千斤等;線制千斤使用最廣泛，分為硬線和軟線兩種材質，相比較而言，硬線扎制的千斤發(fā)音剛勁有力，軟線扎制的千斤音色柔和優(yōu)美;線制千斤的缺點在于——固定性差、位置很容易發(fā)生較小偏移，以致影響琴的音準。相對于線制千金來說機械千斤的固定性優(yōu)越;由于機械千斤是由金屬制成的，所以注定其發(fā)音生硬，應該適當的加以調整，我們在使用時應該在金屬鉤和琴弦之間墊一小片薄膠皮或薄布來減小噪音、加強音色的柔和性;除了材質以外我們還應該注意千斤扎制的位置，一般來說，千斤應該扎在琴碼上方39cm——41cm之間的位置上，因為千斤扎制在這個位置上，琴最容易發(fā)生共振，反應靈敏發(fā)音性能良好，當然使用這個尺寸的千斤是針對成人而言的，兒童因為手型尚未固定，手指大多較短，如果千斤扎得位置過高會影響他們的正常演奏，所以在扎制時需根據演奏者手的比例來固定千斤的位置。

　　弓子也是影響發(fā)音的因素之一，由弓桿和弓毛組成，弓桿是竹制的，弓毛由馬尾構成，約在140——170根之間。選用弓子時應選用弓毛粗細均勻的，這有利于減少噪音，保證發(fā)音統(tǒng)一。拉琴時需要在弓毛上打松香以使它對琴弦產生足夠的摩擦力，保證琴能夠正常發(fā)音;在這，我們應該注意一下打松香的量，打得過多容易產生噪音，過少摩擦力小，琴難以達到共振的效果，不能發(fā)揮正常的音色;所以在這方面，演奏者需要根據自己琴的實際情況來決定松香的量。

　　二胡琴筒的形狀大致可分為：六棱形、八棱形、扁八棱形、圓形、扁圓形幾種類型，它們的音色各具特點，相比之下：六棱琴發(fā)音透亮，共鳴性能優(yōu)越，穿透力較強;八棱琴和扁八棱琴發(fā)音相對柔和優(yōu)美，但穿透力比六棱琴稍遜色一點;圓形和扁圓形琴筒的琴發(fā)音與八棱和扁八棱琴的音色基本相似，區(qū)別在于——前者的音色更具傳統(tǒng)二胡的音色;目前，多數二胡演奏者一般采用六棱琴和八棱琴進行學習和演奏，圓形和扁圓形比較少用。

　　此外，還有諸多因素影響著二胡的音色：琴墊是用來減少噪音的，它的作用非常大，不容忽視;主要材料包括海綿、絨布和呢子布等，其中常用的是呢子布，我們在使用時一定要注意它的面積和厚薄程度，如果琴墊過大過厚，琴的音色會發(fā)悶，反之發(fā)音則會尖，就達不到減少噪音的目的。墊制琴墊時，琴墊的下方要薄，上方(靠近琴碼的位置)要稍厚(但厚度不要高過琴碼的高度)。二胡的音色受氣候影響非常大，一般來說如果氣候干燥，琴的音色相對發(fā)尖，如果外圍氣候潮濕，音色則相對較悶;遇到不同的氣候我們需要適當的加以調整，以下方法僅供參考：干燥時可以將一塊含有水份的海綿或棉布用保鮮膜裹住在上面用針扎部分小孔，放于琴盒中以增加濕度;氣候潮濕時可在琴盒中放入少量干燥劑;這樣就可以保證濕度的平衡。

　　影響二胡音色的因素大致就包括以上所談汲的幾個方面，但由于本人能力有限，本文中可能有不足的方面，望大家能給予批評指正，不勝感激。

　　二胡的音色特點是什么

　　二胡的音色具有柔美抒情之特點，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點的原因，一方面取決于它的內外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。

　　二胡和其他弓弦樂器的構造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼制作的，一側則用木版粘住。

　　影響二胡音色的因素

　　1、天氣氣候的影響。

　　天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和干燥時，二胡的聲音就會發(fā)脆、發(fā)燥;在陰雨天，濕度較大時，二胡聲音就會發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節(jié)性、地域性的變化。例如，春、秋干燥，夏天雨多濕潤。北方干燥，南方濕潤，等等。

　　2、琴皮加工的影響。

　　蟒皮的選材、加工處理與制作，是二胡的關鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。

　　3、琴筒共鳴的影響。

　　琴皮受到振動而發(fā)音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。

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