2022年是第幾屆春晚
中央廣播電視總臺春節聯歡晚會，簡稱為央視春晚或春晚，是中央廣播電視總臺在每年除夕之夜為了慶祝新年而開辦的綜合性文藝晚會。下面是小編帶來的2022年是第幾屆春晚，希望對你有幫助。
2022年是第幾屆春晚
40屆
春晚晚會特色
春晚的受眾是全球所有華人，隨著創作環境和受眾審美品位的提升，春晚創作者從未停止過對春晚的探索與創新。春晚走過了文藝節目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播三個階段，在探尋節目內容和形式方面積累了豐富的經驗。
歌舞類節目
20世紀80年代：內容上主旋律歌曲是主導。中央電視臺作為國家傳媒機構，面臨的最大任務便是如何體現黨和國家的各項方針政策，做到上情下達，從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。
20世紀90年代：在形式上出現了宏大的歌舞場面。經濟與技術的發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。
新千年：內容上以流行歌曲為主，出現原生態歌舞，專門為春節聯歡晚會創作的歌曲越來越少，取而代之的是當年流行的歌曲，常常會出現臺上演唱、臺下大合唱的場景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目后，一種全新的表演方式“原生態”歌舞打動了觀眾，來自全國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化。
語言類節目
20世紀80年代：形成期，不穩定，而后相聲小品熱，占據大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進行表演或導演基礎訓練的形式，目的在于通過這些不同的練習，使開始學習表演或導演的學生掌握表演或導演的最基本元素。
20世紀90年代：反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習、融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。
新千年：語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。《賣拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網絡上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網絡語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同受眾的'需求。
戲曲及其他類節目
在春晚創辦初期，戲曲節目還是占有重要的地位，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨著社會經濟的發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞念白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。盡管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立的節目。
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