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吳秀波經(jīng)典的臺詞
吳秀波，1968年9月5日出生于北京，中國內(nèi)地男演員。1988年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。下面是YJBYS小編精選的吳秀波經(jīng)典的臺詞，希望大家喜歡。
1、有的人覺得，演戲的時候交流就是跟機(jī)器交流，或者跟對手演員交流，其實演戲的時候是跟觀眾交流，戲不是我一個人構(gòu)成的，之所以你喜歡我是因為你是我的對手。
2、無數(shù)的大人會被恐懼嚇倒，所有的孩子全都不會被恐懼嚇倒，所有的孩子只會怕媽媽打，絕不會害怕死亡。
3、我有表達(dá)的欲望，不是表現(xiàn)的欲望。我會在可以給我表達(dá)機(jī)會的媒體或者任何一種媒介上去做。也許那是一首歌，也許那是一部戲，也許是一家飯館，也許是別的，都可以。
4、我們小時候，聽過《伊索寓言》，伊索說他喜歡狼，因為狼把所有的意思集中在一聲嚎叫里，就是“我餓，我渴，我想要”。人就相反，特別復(fù)雜。人，喜歡一個女孩，他會說，我能請您吃頓飯嗎?完全是兩件事情。所以，人這種復(fù)雜恰恰沒有狼那種簡單來得更加有生命意義。
5、當(dāng)一個戲，當(dāng)一個演員一個戲子，把從表現(xiàn)到表達(dá)，轉(zhuǎn)化成感受的時候，這個行業(yè)就變得舒適而不疲倦了，這也是我唯一能把這個行業(yè)干長的可能性。
6、生病有時也是個幸運的事情，人生像一場考試，有一個唯一的可信的答案就是所有人都“奔死去” 人坐在考場上不知道該答什么，但是突然間那個老師特別好，跟我擠擠眼睛告訴我答案，這樣至少讓我知道該怎么在考場里坐著了。
7、走在街上的任何一個人， 都擁有表達(dá)情感的各種方式 也都擁有過幸福和痛苦。任何人都是一樣的。
8、別人說，秀波，你看這事多不好，多“背”啊，拍戲把手砸折了。我說，還有比這再好的事嗎?我為了一件我喜歡的事，為了一個喜歡的人，為了喜歡的一段情感，為了那么多喜歡看戲的人，把手砸折了是一個天大的喜事，天大的好事，是我的福氣。
9、生活中你說錯了一句話，不僅會影響到你自己，更會影響到你周邊所有的人，我就會克制自己，但是在屏幕上我不會，我一定會把這句話說出來，這是我演戲最大的快樂。
10、一個人不成戲，一個角也不成戲，戲必須是臺上臺下，兩種人交織在一起才有戲，否則沒戲。
11、演員對我來說是個非常幸福的行業(yè)，所有的人以為，演戲的人都是騙子，他們在虛偽地做一些表演，可能大家不知道，演員在生活里可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說實話的人。因為銀幕上更安全。
12、進(jìn)入角色就是進(jìn)入一個人的心里。如果你不覺得過癮的話，那一定有問題。除非你演的是一個要自殺的人。
13、演員其實是一個快樂而又悲哀的角色，他體驗著不同人的生活，不同人的快樂，不同人的幸福。但悲哀在可能會喪失自己。
14、只要你認(rèn)真地活著，不管是在拍戲，還是在做采訪，感受到的東西，沒有任何分別。最怕的就是，如果有一天有人覺得這有分別了，哦，我現(xiàn)在是演戲，我現(xiàn)在是活著，我覺得這個人離演不好戲就已經(jīng)不遠(yuǎn)了。
15、一個戲的男一號，他可以是一個好人，但他真的沒有必要是個完人。如果是個完人那還是好人嗎?
16、一個人揣著一個秘密活著不難，但是天底下人都不知道的事兒，你知道了好多，并帶著它活著，那就是一件挺別扭的事兒。
17、如果真的把角色想成生命的話，在一出戲里他有生就有死，那么就是我要盡量給觀眾展現(xiàn)他的一生，其實我不是把他的生命縮短化，而是我給你的是他生命的完整性。
18、所有美好的事情我都覺得是第三者的立場，所有悲傷的事情我都是用第一人稱的立場去解讀，我覺得，如果你覺得世界黑暗，世態(tài)悲觀的話，一定是自己的問題。
19、作為一個成熟男人的標(biāo)準(zhǔn)最重要的是先要為自己負(fù)責(zé)，你要為你自己所做的一切負(fù)責(zé)，不回避。
20、如果能夠本著拍《動物世界》的要求來拍攝人的話，這個世界才是一個準(zhǔn)確的世界、一個標(biāo)準(zhǔn)的世界。任何作家、演員、導(dǎo)演嘗試著把真實的生活搬到虛擬的生活中，而不改變?nèi)诵缘脑�，都是非常有意義的工作。
21、杜月笙做的很多的事情，白的人看他是黑的，黑的人看他是白的，這是灰色。同樣做一件事兒，他幫的那個人看他就是白的，但他傷到的那個人看他那就太黑了。
22、罵人是最大的單純，認(rèn)錯是最大的美德。
23、如果說人的一輩子就是一餐盛宴的話，每一道菜你都應(yīng)該抱著特別愉悅的心態(tài)體會，所有的悲苦、所有的喜悅，而且這不是你定的。如果換一種心態(tài)，好多一開始你覺得特別不好的事情恰巧是特好的事情。
24、好的戲劇、好的演員、好的藝術(shù)作品我們每天都能看到，就是你桌子上看到的那面鏡子。只不過那時候你覺得它照見了你的容貌，但突然間你發(fā)現(xiàn)電視里也能照見你的心靈的時候，你才真正理解，哦，鏡子是干嘛用的。
25、偽裝心性對于正常人來講是挺痛苦的一件事兒，
26、作為一個好的藝術(shù)工作者所謂的正路就是把自己變成一面鏡子，所以你們所喜歡的、看到的、折射的不是我自己，而是你們自己，是你們自己心中的那份東西。
27、35歲之前，我曾經(jīng)做過準(zhǔn)備餓死的打算，我現(xiàn)在能過得這么好，還去抱怨，那我還不如去死了。我如果是上帝的話，我一腳把自己踩死。
28、所謂經(jīng)商，如果你做的是一件好事，就是一個正常商人，如果你做的是一件違法的事，那你就是一個黑商人。
29、沒有比地底下更黑的地方了。那個地方你早晚都要去，現(xiàn)在還不夠亮嗎?足夠照亮你自己了。-
30、我覺得我做演員是有一個非常自私的想法，我其實沒有特別公眾化的服務(wù)心，我拍戲，第一，為掙錢養(yǎng)家，第二，拍戲讓我特別良好地感受人生。
31、現(xiàn)實生活當(dāng)中我們覺得一個人復(fù)雜，就是因為他太簡單了，覺得他復(fù)雜是因為自己復(fù)雜。
32、我喜歡康凱、我也喜歡焦陽、我不鄙視丁紹峰、我也理解錢海洋，我覺得這些人活得斬釘截鐵，覺得這些人活得非常坦蕩。因為他們至少在一個機(jī)器面前說出了自己的真話。如果我做人做得不如他們的話，我覺得我做人做得很失敗。
33、我有一個評定我的戲成敗的方式，它不于后期我的知名度是否增加，也不在收視率是多高，我評定這個戲的方式就在于，我演的過程中我是不是過癮，不管是好人壞人，一旦這個戲我演了一天、一場，我沒覺得過癮，我就會非常地?fù)?dān)心或抑郁，那說明我沒有完全融入這個角色的生活當(dāng)中。
34、演戲不一樣，戲這個東西，一個人不成戲，一個角也不成戲，戲必須是臺上臺下，兩種人交織在一起才有戲，否則沒戲。
35、是不是一個好男人， 要針對某一個個體來說，你對你的父親來講是不是一個好兒子，你對你的兒子來講是不是一個好父親，您對你的愛人來講是不是一個好丈夫，你對你的祖國來講是不是一個好的國民。 -
36、要用一個字來表達(dá)所有的情感，你就會拚了命地去想，最后你終于發(fā)現(xiàn)，這個字就是“愛”。
37、我覺得看清楚自己是一個特漫長的過程，從來沒敢奢望過能看見自己的靈魂。
38、演員在生活里可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說實話的人。因為銀幕上更安全。正因為這樣，所以我才喜歡這個行業(yè)。
39、我相信我是個凡人，我生活在一個自由、美滿、幸福的社會和國度，我的信仰不過如此，不過如此就是安度。
40、我就像一個接著地線的開關(guān)一樣，這邊接著燈泡，那邊接著地線，恰恰這個舞臺就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我這舞臺，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是為了照亮自己，而是為了所有在那看戲的人。
41、人在正常情況下，都要保持平靜和愉悅，學(xué)習(xí)也是隨時隨地的，這樣人會變得謙卑。
42、最偉大的表演者就是籠子里的猴子，我必須要真實，如果我虛偽的話，你就失去到動物園的意義了。
43、我兒子永遠(yuǎn)會在悲傷戲來臨之前，感受到悲傷的氣氛，他就會要哭，我就會特?fù)?dān)心那場悲傷戲的來臨。我想告訴他，不要怕，這都是假的;但我知道，早晚有一天我要告訴他，不要怕，雖然這一切都是真的。
44、演員對我來說是一份工作，是一份可以安身立命、養(yǎng)家糊口的工作，對于工作來講，我覺得只需要對工作負(fù)責(zé)。
45、演員所要表達(dá)的其實是一個特別單一的情感符號，在表達(dá)的時候，讓觀眾感覺到的共通點和感動的地方，恰恰就是這個感情符號跟觀眾的感情符號產(chǎn)生共振頻率的地方。由于人的不同，所以，一千個人看同一個人演戲，他們所被感動的場次不一樣，他們所感受到的這個人也不一樣。
46、我們?nèi)ヂ糜�，人家給你拉到一個山上，那兒全是一堆亂墳崗子。你感覺怎么那么討厭。但如果當(dāng)時心情特別的話你能理解，那個人也是為了生活，能理解這也是一種景致。你又略帶愉悅的話，你會想那個墳里躺著的是什么人那?只有這種心態(tài)的時候你才能對萬事感興趣，而且還能獲得快樂。
47、我本來就沒想當(dāng)一個歌手。對于我來講，第一，我覺得自己不懂音樂，第二，我也覺得我沒有能力靠音樂為生。創(chuàng)作的歌曲就是我要做的一個日記。這個日記只是找了一個我喜歡的方式記錄下來而已。
48、我不是最好的演員，但我有最好的影迷。
49、現(xiàn)實中很多的教育不是來源于真實的生活，而是來自于虛偽的鏡頭。人們忘記了這些人在鏡頭前展現(xiàn)的不是他真實的生活。這畢竟不是拍《動物世界》，每個人說話時，知道自己能說什么和不能說什么，我要不要捍衛(wèi)自己的形象?要不要捍衛(wèi)自己的職業(yè)?要不要捍衛(wèi)這個團(tuán)隊?所以，人很虛偽。
50、如果說人的一輩子就是一餐盛宴的話，每一道菜你都應(yīng)該抱著特別愉悅的心態(tài)去體會，所有的悲苦、所有的喜悅。雖然這不是你定的。
51、我們無法去彌補虧失的東西，但我們有能力讓別人不虧失。
52、小的時候人都特愛吃，話梅啊、瓜子啊什么的都會愛吃，大了以后，可能覺得不好吃了。其實不是不好吃，是你吃得多了�？扇绻阙s上餓得特難受的時候，給你幾根面條吃，你都會幸福得想哭。
53、很多時候，現(xiàn)實生活當(dāng)中我們覺得一個人復(fù)雜，就是因為他太簡單了，覺得他復(fù)雜是因為自己復(fù)雜。
54、人的善良與丑惡在每個城市都有，比如我在紐約早上去跑步，前面一個老太太滑倒了，我自然而然的就跑過去，但我還沒有跑到他的跟前，已經(jīng)有三個人跑到了她的跟前，喔，你說“外國人真好!”，可也不一定啊，我們?nèi)サ罔F差點就被黑人給搶了。所以，哪兒都一樣!
55、生活也沒有對錯。但生活最重要的是，作為人與人交流的本質(zhì)是不隱瞞、不欺騙。我不會因為我心中任何一個念頭而感到齷鹺，所以我喜歡我戲里所有角色說的話、勇于說出的話。
56、你要做一個好人而不做一個聰明人的話，你可能活不下去，一旦你做了聰明人，你還能堅持做一個好人嗎?
57、為什么有些人圓潤而通達(dá)?就是因為他自己的內(nèi)心不夠通透，他覺得不夠完善，所以他需要在這方面做得更加完善一些。
58、我的生活不是我定的，我的職業(yè)不是我定的，我的結(jié)果也不是我定的， 可能是上蒼定的，或者是社會定的。我無從選擇。但是我的表達(dá)方式、感受方式是我定的 我能定的是用什么樣的眼光去看別人;用什么樣的情感去對待別人;用什么樣的語氣跟別人說話。 這是我絕對能定的。
59、有的時候在以前的文藝作品里，必須是信仰戰(zhàn)勝信仰，其實很難說。在很多個小的戰(zhàn)役里，太多的情感打敗了信仰。
60、網(wǎng)絡(luò)傳一個什么八卦，如果判定真假的話，小學(xué)生有百分之七八十的人都會說這事兒是假的;而大人有70%到80%的人會說這事兒是真的。問題不在于他分辨事實的能力，而在于他思想欲望的需要。他已經(jīng)開始用答案來愉悅自己了，這時你給他一個正確的答案有意義嗎?沒意義。
61、我知道有人生活在比我更慘烈的年代，就是人與人爭斗特別極致的年代，沒有自由，暗無天日。在那個年代人的信仰絕不是安度，是死亡。如果我不能讓你死，我就去死。所以我真的相信在那個年代，有那種拋頭露撒熱血、視死如歸的人。
62、我從不隱瞞，我不是一個非常好的人，不是所謂的模范，決不是。我是一個不停犯錯的人。
63、我特別感謝演員這個職業(yè)能讓我隨時隨地有我二十年前的心態(tài)，我不會變，我也不想變�！ �-
64、今天的天亮不亮，取決于你的眼睛是不是特別需要光。
65、我演壞人，沒有想過他是不是壞人，我只覺得他是個人。他也有父母、朋友、兄弟姐妹。
66、我跟戲里的人不是一個人，我比戲里的人要差很多很多。我其實更希望你們是我戲里角色的影迷，而不是我的影迷。
67、任何一種厄運，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時躲避。但實際真正的厄運是沒有前兆的，沒有任何前兆。它可能是在一個極其喜慶的日子里，也可能是在一雙極其善良的眼睛背后。沒有任何前兆!
68、我覺得每個人特定的表達(dá)方式和他自己特定的感受方式都是由于他的人生經(jīng)歷所造成的。
69、平庸就是正常，是正常也是安全。
70、在一個演員的心里，角色沒有壞人和好人的分別。
71、在人聚合的場合，你看到某些人，為悲傷而哭泣，你可能會心生憐憫，或者說覺得它是弱者，可其實未必，他可能要更加適應(yīng)生命的波折，因為他至少還有宣泄的渠道，我們其實不妨問問自己有多少年沒哭過了?在生活中是很難把自己的情感發(fā)泄出來的。
72、我的獎就在我孩子的話里，我早就得到了。我兒子說，爸爸，我喜歡你這樣，爸爸，我喜歡你那樣。我還要什么獎?沒用!沒有任何用處。
73、如果對過去的人物進(jìn)行剖析的話，你會發(fā)現(xiàn)他很復(fù)雜;如果你對現(xiàn)在的人物觀察的話，你會發(fā)現(xiàn)他們很簡單。因為每個人生存在同時空的時候，他給你看到的基本上都是單面的東西。
74、任何一種厄運，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時躲避，但實際真正的厄運是沒有前兆的，沒有任何前兆，可能是在一個極其喜慶的日子里，也可能是在一雙極其善良的眼睛背后。
75、北京有好多楊樹，有種看不見的美。特別是秋天午后的時候，你可能坐在課堂里，可能一個人走在街上，可能剛剛沒了工作。但是你能聽見，北京的秋天，刮風(fēng)了，所有的楊樹葉在拍手，嘩嘩啦啦，你會覺得，他們在鼓掌，他們?yōu)樯罟恼��；钪苊篮茫还苁枪陋毜倪�是其他什么狀況。
76、為人民服務(wù)，這絕對不是口號或者標(biāo)語，作為演員來講，你要真的能做到充分的滿足公眾的需求，那就是是很大的造化了。
77、理性的人是我們特別羨慕和佩服的人，這些人往往是老總、總經(jīng)理什么的，感性的人往往大多數(shù)是失敗者，而感性的人又沒有失敗，就被譽為偶像了。
78、我不會因為我不善于表達(dá)和不知道怎么跟兒子表達(dá)而羞愧，但我會在電話里結(jié)結(jié)巴巴地跟他說我愛你。
79、我認(rèn)定我是個好演員，但是我知道我不是明星。明星叫做娛樂主體，演員叫做娛樂載體。所謂的娛樂主體就是他不演戲，他結(jié)婚離婚他今天罵個人，一樣能達(dá)到娛樂你的效果，而我是一個非常好的娛樂載體，如果電視劇能娛樂你的話，你給我一個角色，我至少讓你看到我這個角色不會后悔。
80、演員能不能演出一部好戲來，或者是能不能演戲，得看他活成什么樣。要是活得不對，也演不好戲。
81、他(黃飛鴻)用另外一種方式完善了善良。善良不是他樂善好施，而是他是用他的拳頭去維系著善良，對于一個角色來講，他很綺麗，對于人性來講，他很善良。
82、在孩子時期，他的預(yù)知性和他的感知性要比成人強大得多，我們以為，我大了，我比以前強了，恰恰相反，在你生命剛剛開始的時候，你的生命的完善是最強大的。
83、演戲不用隱藏的是心性，生活中有的時候會隱藏心性。
84、作為一個戲子來研究角色，哪一個人沒有他活著的道理?每一個人都有他活著的道理，也都有他活下去的方法。
85、演員到最后匱乏的并不是創(chuàng)作靈感，而是生活本質(zhì)給你的沉積不夠。
86、我覺得任何信仰的源泉都來源于——愛。
87、我覺得跟孩子相處，最重要的是要把握一個原則--你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。如果你不尊重他，你就不存在任何交流的價值。
88、小的時候特喜歡看戲和看書，慢慢大了我不是特喜歡看了，因為看的時候找不到答案，看的時候多半也是被迷惑的，然而又不能特別極致的迷惑自己。而演戲給我?guī)淼目旄懈螅艺娴娜脒M(jìn)去以后，發(fā)現(xiàn)里面真的有快樂。
89、喜歡我的人他們心中也有一個平衡自己的方法，這種方法不是技巧，是你的人性。
90、人與人交流的本質(zhì)是不隱瞞、不欺騙。我不會因為我心中任何一個念頭而感到齷鹺。
91、人活著，生下來就是奔著死去的，所以人千萬別以為自己明白什么，千萬別以為自己還能看到什么，千萬別以為自己有多長的過程，生和死可能就在一天之間。
92、我努力的拍戲，可能讓我的孩子有一個好的學(xué)校、或者有一套好的房子、有一部好的車子。但是各種“好”都不如讓他有一個好的“記憶”好。
93、有的人覺得，演戲的時候演員是在跟機(jī)器交流，或者跟演對手戲的演員的交流。其實演戲的時候演員是在跟觀眾交流，戲不是我一個人構(gòu)成的，之所以觀眾喜歡我是因為你是我的對手。戲是在外邊看戲的人和在那里面演戲的人一塊演的。
94、我做不來壞人，我覺得自己最快樂的事就是看著所有的人都快樂，沒有比這更快樂的了。
95、只要尊從真誠的理解和彼此心靈上的自由，不管什么樣的關(guān)系都能長久。要做到它很容易，只是很多人不知道或者不認(rèn)同。
96、愛是什么?愛只存在于第一人稱，如我愛你，我愛他，我愛誰，這是愛。你要說我愛你，你愛我嗎?這不是愛，這叫換。
97、我走了沒關(guān)系，還有我兒子。所以中國有句老話叫不孝有三、無后為大。我希望如果有一天這個世界因為什么要毀滅了，要是還有活下去的，我希望活下去的那個人是我生的，或者是我兒子生的。
98、我是一個怕輸?shù)娜�。我怕輸不是因為自己氣餒，我是怕親人失望。我選擇做一件事的時候，我首先問自己，這件事你做完了會不會后悔?然后我站在一種永遠(yuǎn)不會后悔的心態(tài)去做這件事。
99、我就像接著地線的開關(guān)一樣，這邊接著燈泡，那邊接著地線，恰恰這個舞臺就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我個這舞臺，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是為了照亮自己，而是為了所有在那看戲的人。
100、我過過很多所謂無奈、清冷和落魄的日子，但我能記起的是那些日子里，我在每條街上感受到的陽光、樹木，和作為人快樂。
101、演戲不是打臺球，不是下象棋、圍棋，它是打保齡球。任何一個人都有可能隨手扔出一個全中，但是任何一個高手都不能保證他次次都是全中。
102、很多的行業(yè)在影視作品里都是被包容的，大多數(shù)從業(yè)者也習(xí)慣了這種包容。比如警察，比如醫(yī)生，比如教師，他們都需要被冠以偉大的、有意義的行業(yè)。
103、演戲就是做夢，但做夢有一個最大的先決條件你一定要睡著，做夢不難，睡著太難了。而且你要一年十一個月睡著。這太難了。
104、浪漫是什么?浪漫是由第三者決定的。你與交流對象之間是否浪漫，交流者之間沒有這個概念 觀望的人會說，哦，他是浪漫的! 小時候特窮的時候，跟朋友在街上走，特別冷， 當(dāng)時你肯定想的是，以后我們有車的話就好了，但現(xiàn)在想想，那時是浪漫的，這是因為你已經(jīng)變成了第三者。
105、小的時候街上總有開過的灑水車。你騎自行車騎得正累，灑水車開過去趕緊騎到后面一扒，你才知道它真的比你有勁，有太多東西比你有勁了。自己騎個自行車?yán)瓰⑺嚺苣鞘巧底�，真是傻子�?/p>
106、在《黎明之前》里，我演的不是一個間諜，而是一個演員。演員是怎么回事呢?我本來是一個演戲的人，一年11個月，我演錯6個月，關(guān)系不大。但是這個人演20年的戲，演錯一場，就意味著生死。所以，這是一個非常不容易的演員。
107、只要擁有完善的精神世界就好，別人罵我贊我，我都感恩，也都算是我的修行。
108、如果人家說，給你一本書，告訴你解決痛苦的十個辦法，千萬別信他，解決痛苦只有堅定你自己的人性，沒有別的辦法。
109、其實人沒有必要刻意堅持什么，有的人覺得好象得堅持，為什么?因為上個月是這么說的。其實人應(yīng)該想怎樣就怎樣，因為今天和明天不一樣，今天和明天想的也可以完全不一樣，你根本不用在乎別人怎么看你。
110、和孩子相處，最重要的就是要把握一個原則你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。如果你不尊重他，就不存在任何交流的價值。
111、有了孩子以后，我會覺得我要向他們學(xué)習(xí)，尤其作為一個演員更要向他們學(xué)習(xí)。他們簡單、直白、率真、善良，這些都是我丟了太久的天性了，作為一個演員一定要找回來。
112、演戲是舍生忘死的游戲。
113、所有的信仰都源于愛，一旦愛不能成立或者不能釋放，就需要新的信仰來完善這個世界。
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