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喜劇歌舞片《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞
《愛(ài)樂(lè)之城》英文片名“LA LA LAND”在韋氏字典里被解釋為：一種沉溺在夢(mèng)境中一般的、脫離殘酷現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)。下面喜劇歌舞片《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
喜劇歌舞片《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞
1.當(dāng)人們令你失望，你更要勇往直前，因?yàn)樵绯康絹?lái)，又是陽(yáng)光燦爛的一天。
2.一次小小的邂逅，可能就是苦等的機(jī)遇。
3.我們追尋的不過(guò)是另一個(gè)人的愛(ài)，一股悸動(dòng)、一個(gè)眼神、一個(gè)碰觸、一支舞，凝視一個(gè)人的雙眼，點(diǎn)亮一整片天空。
4.我只需要這瘋狂的感覺(jué)，與噗通亂跳的心，但愿它一直都在。
5.總會(huì)有個(gè)地方能讓我實(shí)現(xiàn)，對(duì)自己的期許。
6.就這樣一文不名，我跳上巴士，來(lái)到這里，勇敢或瘋狂，未來(lái)見(jiàn)分曉。
7.沒(méi)人喜歡爵士，連你都不喜歡
因?yàn)槟�，我現(xiàn)在喜歡了
8.敬那些做夢(mèng)的人，哪怕他們有點(diǎn)傻，敬那些痛著的心，敬我們制造的混亂。
9.正是那一絲絲瘋狂，讓我們看見(jiàn)新的色彩。
10.人最愛(ài)別人傾注熱情的事物。
11.音樂(lè)與機(jī)械打造的彩色世界，召喚我躍上大銀幕，活在每一個(gè)場(chǎng)景中。
12.你為什么把「浪漫」說(shuō)得好像很不堪?
我不知道，洛杉磯就是這樣，什么都崇拜，什么都不重視。
13.你可以自己寫角色，寫跟你一樣有趣的東西。
14.爵士就是…每次都是新的，每晚都是全新的，非常非常刺激。
15.如果那么墨守成規(guī)，要怎么當(dāng)革命者?
你緊抓著過(guò)去不放，但爵士是放眼未來(lái)。
16.等你拿到這個(gè)角色，你必須要付出一切，全力以赴，這是你的夢(mèng)想。
《愛(ài)樂(lè)之城》，情懷還是套路?
本屆奧斯卡最佳影片大熱的電影《愛(ài)樂(lè)之城》，其英文片名“LA LA LAND”，在韋氏字典里被解釋為：an euphoric dreamlike mental state detached from the harsher realities of life", 即一種沉溺在夢(mèng)境中一般的、脫離殘酷現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)。
西方電影的取名向來(lái)直截了當(dāng)，“LA LA LAND”亦屬此列。不過(guò)，這部電影的港譯片名——《星聲夢(mèng)里人》，不論和原文的“LA LA LAND”，抑或內(nèi)地版本的《愛(ài)樂(lè)之城》比較，卻更深得我心。
因?yàn)椴粌H在粵語(yǔ)中“星”和“聲”二字發(fā)音相同，和開(kāi)頭帶著重復(fù)音節(jié)的“LA LA LAND”異曲同工，讀來(lái)朗朗上口，而且僅用寥寥五個(gè)字便把整個(gè)故事的輪廓勾勒出來(lái)。“星”是關(guān)于夢(mèng)想，“聲”是關(guān)于音樂(lè)，“人”是關(guān)于愛(ài)情。而“夢(mèng)里人”更讓我聯(lián)想到古詩(shī)《隴西行》的名句“猶是春閨夢(mèng)里人”，雖然陳陶寫的是晚唐戰(zhàn)亂帶來(lái)的骨肉分離，與《愛(ài)樂(lè)之城》聲色犬馬的基調(diào)相去甚遠(yuǎn)，但也在某種程度上預(yù)先泄露了電影的不完美結(jié)局。
回歸正題，《愛(ài)樂(lè)之城》只是個(gè)發(fā)生在一對(duì)普通的青年男女之間的冗長(zhǎng)故事——一心要成為演員和編劇的咖啡師Mia(Emma Stone飾演)，和對(duì)傳統(tǒng)爵士樂(lè)有著宗教式狂熱的酒吧鋼琴師Sebastian(Ryan Gosling飾演)，相遇在五光十色的洛杉磯。他們攜手度過(guò)了猶如維瓦爾第的協(xié)奏曲般美妙的四季，卻沒(méi)能堅(jiān)持到過(guò)完第二年的冬天。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，二人重逢已是五年后，彼時(shí)Mia身邊有了丈夫，Sebastian惟余“流水落花春去也，天上人間”的感喟。
《愛(ài)樂(lè)之城》以睥睨眾生之勢(shì)獲得14項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，評(píng)委們似乎更熱衷于這種輕彈淺唱的打情罵俏，多過(guò)深刻反思的宏大題材。怪不得那邊廂還在為實(shí)現(xiàn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)零的突破而筆耕不輟的村上春樹(shù)，也在最新推出的小說(shuō)里摒棄了他一貫擅長(zhǎng)的政治隱喻，返璞歸真地寫出了“莫談國(guó)事，只談風(fēng)月”的《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。
畢竟像反戰(zhàn)、平等、女權(quán)等等宏大的題材對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)實(shí)在是過(guò)于遙遠(yuǎn)，近期另一部成為熱點(diǎn)的影片《降臨》，同樣吸引了不少鐵桿粉絲的好評(píng)，但作為典型的科幻題材，觀眾更多是以一種隔岸觀火的角度去討論外星人那套構(gòu)思精巧的圓形文字系統(tǒng)，或是故意讓觀眾對(duì)主角的命運(yùn)產(chǎn)生誤解的“敘詭”技巧，畢竟，在現(xiàn)實(shí)中也沒(méi)有幾個(gè)人有過(guò)跟一群不知道比地球人高到哪里去了的外星人談笑風(fēng)生的經(jīng)歷。
反觀《愛(ài)樂(lè)之城》這樣平淡無(wú)奇、甚至有些老套的情節(jié)，更容易讓觀眾把自己代入到電影之中，幾乎每個(gè)人都能從這部片里面或多或少找到自己的影子，導(dǎo)演Damien Chazelle深諳此道，他竭力去渲染純粹的音樂(lè)、夢(mèng)想與愛(ài)情，這都是大多數(shù)人成長(zhǎng)路上必然經(jīng)歷過(guò)、并深有體會(huì)過(guò)的東西。
不僅如此，為了喚起觀眾的“集體回憶”，那些根植于美國(guó)流行文化，尤其是電影文化的符號(hào)貫穿全片始終。譬如讓Mia萌生明星夢(mèng)的英格麗·褒曼，她在《卡薩布蘭卡》中的迷離眼神，和主題曲中的一句“But kiss is still a kiss in Casablanca”，早已成為電影史上的不朽經(jīng)典。
可以想象，從小浸淫在好萊塢文化中長(zhǎng)大的觀眾，在片中的一張海報(bào)、一個(gè)招牌，甚至一字一句里找出這些文化符號(hào)時(shí)會(huì)心一笑的愉悅，這種似曾相識(shí)燕歸來(lái)的心有靈犀，就好比我們?cè)凇段饔谓的防锩媛?tīng)到那句“一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕”，會(huì)自然而然地想起十幾年前《大話西游》中至尊寶的表白：“如果要給這份愛(ài)加一個(gè)期限，我希望是一萬(wàn)年。”
電影中另一個(gè)著力渲染之處便是洛杉磯的風(fēng)情，從格里菲斯公園俯瞰的萬(wàn)家燈火，到與太平洋相接的碧海銀灘，再到略有起伏的公路、雕塑一般佇立的棕櫚樹(shù)、色彩斑斕的涂鴉等等，甚至連某些狹隘的小巷、外墻斑駁的舊房子，還有那個(gè)風(fēng)格古怪的中國(guó)城，這一切在《City of Stars》的旋律中都毫不違和地融合在一起，恰如其分地詮釋了這座星光之城。
較之毀譽(yù)參半的主演Ryan Gosling和Emma Stone，《愛(ài)樂(lè)之城》里面的'洛杉磯，本身就是表演得最靈動(dòng)的主角，為自己拍了一部引人入勝的旅游宣傳片。
但是，對(duì)比筆者所接觸到的洛杉磯，片中的洛城又太不食人間煙火了。筆者曾開(kāi)車前去男女主角太空漫步的格里菲斯天文臺(tái)，那天晚上，整條山道上停滿了車，特斯拉線圈和傅科擺周圍人山人海;當(dāng)我站在名店林立的好萊塢大道旁抽煙，間或會(huì)有衣衫襤褸的黑人上前向你索要一根;圣莫妮卡海灘邊上的老舊的游樂(lè)場(chǎng)，里面使用的游戲代幣上面都已長(zhǎng)出了銅綠;城里有數(shù)不清的藝術(shù)館，即便是毫不起眼的一間，也收藏了一屋子印象派名家的真品……
大概是限于影片的長(zhǎng)度，導(dǎo)演Chazelle把絕大多數(shù)的鏡頭留給了別墅、泳池、派對(duì)，以及構(gòu)圖精巧的風(fēng)景，或許這樣的洛杉磯，正是他心目中“LA LA LAND”應(yīng)有的樣子。
正如我們?cè)谄锌吹揭粋�(gè)經(jīng)過(guò)修飾的洛杉磯，導(dǎo)演Chazelle似乎把大部分的心思花在如何用浮于表面的精致包裝來(lái)喚起觀眾的情懷。相比起那些美輪美奐的小細(xì)節(jié)，《愛(ài)樂(lè)之城》在主線上卻有不少不如人意的地方。
導(dǎo)演宣稱以這部作品向上世紀(jì)前半葉盛行的歌舞片致敬，為此采用了古老的2.55:1比例銀幕，甚至鏡頭的色彩平衡也有意調(diào)得有些泛黃，以呈現(xiàn)一種久遠(yuǎn)的年代感。遺憾的是，即便在后期制作盡可能還原成那個(gè)時(shí)代的樣子，兩位主演的平庸舞技依然難以讓當(dāng)下的觀眾如臨其境地感受到歌舞片的魅力。
而談及夢(mèng)想，《愛(ài)樂(lè)之城》也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有導(dǎo)演Chazelle上一部作品《爆裂鼓手》那樣強(qiáng)悍的力度。男主角Sebastian言必稱要捍衛(wèi)爵士樂(lè)的傳統(tǒng)，卻為了生計(jì)不得不加入了一個(gè)演奏電子音樂(lè)和流行音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，這樣的劇情已經(jīng)有些勉為其難，而Mia由無(wú)人喝彩的小劇場(chǎng)獨(dú)角戲演員一躍成為國(guó)際影星更是足夠荒誕。難道只能說(shuō)導(dǎo)演想要兼顧的情懷實(shí)在太多，可是限于影片的長(zhǎng)度無(wú)法把男女主角的奮斗史講述清楚來(lái)解釋?
如果說(shuō)，“夢(mèng)想”在這部電影中不得不讓位于“愛(ài)情”這個(gè)主題的話，《愛(ài)樂(lè)之城》在講述愛(ài)情故事的技法上也乏善可陳。并非說(shuō)這個(gè)故事不夠驚天動(dòng)地，而是這段感情的開(kāi)始和結(jié)束都顯得突兀。
當(dāng)看到Mia在和時(shí)任男友的飯局上不辭而別，轉(zhuǎn)而向Sebastian投懷送抱的時(shí)候，我大感錯(cuò)愕。而這對(duì)任性地在一起的戀人，在花了大半篇幅去做談情說(shuō)愛(ài)的白日夢(mèng)之后，中間僅僅隔著一個(gè)“五年后”的字幕，Mia便已嫁作他人婦。誠(chéng)然，春花秋月何時(shí)了的美夢(mèng)終歸要回到現(xiàn)實(shí)，但是這個(gè)轉(zhuǎn)折令人感覺(jué)就像一架飛機(jī)不斷地往前飛行，直到燃料耗盡不得不迫降。
在整部片臨近結(jié)尾時(shí)，這對(duì)戀人還一同坐在格里菲斯天文臺(tái)旁邊深情地向?qū)Ψ奖戆?ldquo;我一直都愛(ài)你”，一眨眼，陪在Mia身邊的男人已經(jīng)不是Sebastian。盡管這一幕顯得很生硬，可是此刻整個(gè)放映廳的觀眾竟然出奇默契地同時(shí)發(fā)出了低沉的一聲嘆息，隱約還有稀疏的啜泣。
我想起從前看過(guò)那部叫《Once》的電影，同樣是文藝范的愛(ài)情片，同樣是兩個(gè)因?yàn)橐魳?lè)而在一起的戀人，在錄完了他們自己寫的歌之后分道揚(yáng)鑣，回到各自原來(lái)的生活里，那一刻我真的為他們沒(méi)有在一起而感到難過(guò)。
正如《山河故人》里面所說(shuō)的，“每個(gè)人都只能陪你走一段路，遲早是要離開(kāi)的。”而每一次離別都讓人悲傷，可是此刻，我們并非全然感傷于Mia結(jié)婚了，新郎不是Sebastian，我們也顧不上去留意《愛(ài)樂(lè)之城》的情節(jié)上這樣那樣的硬傷了，只是不約而同地想起來(lái)某個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在自己的生命里，卻已不聯(lián)系的人，與其說(shuō)《愛(ài)樂(lè)之城》成功地以情懷感動(dòng)了觀眾，不如說(shuō)觀眾被自己的故事感動(dòng)了。
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