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勵志電視劇《歡樂頌2》臺詞
《歡樂頌2》是由劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、楊爍、張陸、吳昊宸、鄧倫主演的都市女性勵志電視劇。勵志電視劇《歡樂頌2》臺詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
勵志電視劇《歡樂頌2》臺詞
1."死筱綃，老子在安迪家，有種放馬過來。"
2.春天來了，又到了動物交配的季節。
3.同住一棟樓層，人家開的是豪車，我們擠得是地鐵。
4.我都三十歲的人了，一分存款都沒有。
5.她瘦的跟人干似得，墊多少層海綿都不一定有胸。
6.生活就是這樣，不管再難都要咬著牙挺過去。
7."可你們讀書人真的看得起我嗎?我說話用錯一個詞，你們哪個沒斜眼看過我一下?"
8.安迪認真解釋："斜眼有兩種可能，一種是完美主義，對于身邊的錯誤無法漠視，但也僅僅只是眼皮挑一下的原始反應而已。另一種是不包容，看人片面。趙醫生應該不是后者。而你可能夸大前者。"
9.閨蜜嘖嘖連聲，“蛐蛐，你完了，你出差回來喊我一聲，我去你家收尸�？礃幼樱邪司疟荒腥诵萘�。姐跟你說，最省事的是吃安眠藥后放煤氣，百發百中，樣子最美。”
10."世事洞明皆學問，人情練達即文章。"迂腐的應小生不可取。"用人事前，不用事后"的小邱冷人心�？慈讼虏耍蹲幼斓那豢捎H，"過往有求必應"的樊美眉需借鑒。
11.“我告訴你我爸念叨一輩子的訣竅，對你最有用。做人真正經呢，自己最累。比如你(關雎爾);做人假正經呢，身邊人最累。比如樊大姐;做人沒正經，但只要有真本事，人家就說是真性情。比如安迪……”
12.“無論你爸對我說了什么，對你做了什么，我只希望你對任何人、對任何事都堅持做一個正派的人，言行一致的人，這才是我們高智商、高學識的人應有的驕傲。”
13.包亦凡耷拉著腦袋，將手機屏幕展示給安迪看，上面是包太的短信，晚十點左右發的，“你把我兒媳婦藏哪里去了?立即帶人回家。”等安迪看完，“我無家可歸。求收留。”
14.邱瑩瑩彪悍地道：“我發現要忘記一些做過的蠢事，最好的辦法就是想錢。”關雎爾愣了，心中有萬般感觸，忽然扔下淑女矜持，握拳向天，咬牙切齒道：“我也要掙錢!”她家境優渥,一向自視清高，不愿談錢，總是說夠用即可。可遇到曲筱曉，尤其是曲筱曉不知怎么與那個完美男人走到一起，她才發現，原來錢也很重要。
《歡樂頌2》：角色人格能量倒掛，關雎爾才是真正的靈魂人物
《歡樂頌1》有其精彩，因此滿載期望的《歡樂頌2》以輕身之姿躍入人們視野，而后來者卻未能滿足與第一部的人物、劇情同步升級的人們的審美之心�！稓g樂頌2》尷尬成為快進劇，究其原因，與角色人格能量的倒掛不無關系。
在第一部中，五個女孩的性格各有能量，可感染不同的人群。
華爾街精英、海歸安迪，談吐與行為體現其高出常人的智商與能力，其自帶bug親密恐懼癥令人能接受與同情，她的高貴與獨特可愛之處讓人可遠遠欣賞。
曲筱綃毒舌又歧視窮人，卻給人有能力、有個性的真實、爽利之感，帶入很多人內心的期許。
樊勝美虛榮愛財，但也熱衷奮斗、有責任心、熱心。她的弱點正是在很多女孩心里存在，卻又被深藏的，所以有人從她身上看到真實的自己。她對朋友的仗義、對家人的無私，又得到人們的喜愛與同情。
邱瑩瑩單純、無心智，也善良、呆萌惹人疼，如身邊隨處可見的小妹妹，給人親切感。
關雎爾簡單、平常，但上進、有恒心，她身上投射了無數我們身邊女生的形象，不知有多少女孩——可能包括我們自己——就這樣，平凡又內心充滿希望地奮斗著。
這五個女孩的人格能量吸住了觀眾的心，所以《歡樂頌1》自有口碑。
《歡樂頌2》繼續了之前的人物設定，但看下來卻覺劇情有推進而無遞進，甚至覺得人格能量倒掛。
安迪不再是高冷、高智商的知性女，反倒以其高齡演繹小女孩的言情情節，更多的時間不是做巨額并購，叱咤金融圈，而是與男朋友哭鬧，斗心機準婆婆，做各種不合邏輯的決定與建議，她身上令人神往的`特質消失，人物設定幾近崩塌。
曲筱綃的犀利沒有了，似乎和22樓越來越遠，她的家庭爭斗在原來矛盾沖突的基礎上升級，自己一足踏入，一片雜亂。那個古靈精怪的姑娘成了家族財產紛爭中的小角色，一個想用犧牲自己資本維護父母情感的小孩。
她的愛情沖突也薄弱得像22樓之外掛著的隨風舞起的小旗，似只是為了引來更多人的目光。之前那個陽光又無所不能的曲筱綃被自己打敗了，而且敗得毫無價值，因為不見成長，不能讓人欣慰。
樊勝美直進第二部，在第一部已經跳離落后原生家庭矛盾的她，再次掉進舊漩渦，給人以倒退之感。與男友的情感沖突成為新的矛盾，她堅強、大氣的人格特征被索取與依賴取代，在其身上找到過普通家庭出來的獨立女性成長與上升力量的人，無法再看到那種奮進的精神，反倒被其在大城市里的悲觀情緒與心理失衡引向負面。
邱瑩瑩的簡單、善良，因延續的機械性不可避免地陷入重復，當人的審美陷入疲勞，便做出不善意的回應，從而造成邱瑩瑩呆萌形象消散，讓人逆煩的形象生成。即便對其設定似乎能引發熱議的矛盾沖突點，還是讓人覺得不貼近生活，使其形象更加滑稽和失于自然了。
關雎爾是躍入第二部唯一有所成長的角色，走出家庭羽翼的勇氣贏得人們由衷的掌聲，一個乖乖女的長大給更多女孩沖出去的信心與能量。她似乎才是第二部的真正主角，是讓人眼前一亮，繼而凝視其內心變化的豐滿載體。
她的愛情被賦予理性的色彩，她以告別單戀的形式宣告女孩的成熟，給萬千沉于獨自迷戀的女孩以突破的陽光，她華麗轉身后的情感，正是女孩們的愛情理想。如果你不計較依舊唯唯諾諾的語調，關雎爾就是真正給全劇以內在張力的第一靈魂人物。
直穿或飛躍的五個角色為劇情牽引而掙扎、盤旋，多數劇情沖突的機械式延續，挑戰了人們渴望新鮮的審美，似乎一個人的力量也不足以拯救這部劇。
而這部劇落幕時的矛盾選擇不能不說可算作最后放出的小彩蛋。富二代的父母因財產糾紛近乎離婚邊緣，獨立女孩終因對獨立的追求告別視為出路的依賴性愛情，人生現實沖突的力量給了這部劇一個不那么難看的幕布，將非議擋回去些許。
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