學會知足常樂勵志故事
古人云：三十而立，四十不惑，五十知天命，50歲的李宗盛在知天命之年，（林憶蓮仍是李宗盛最深的痛）用音樂對生命詮釋了另一種態度。不過樂觀的他，從鐵粉的角度聽，還是那個80年代的“老頑童”，調皮的音樂唱法，慷慨激昂的演繹，直白的歌詞，將我們80后拉回了80年代。沒錯，就是他—李宗盛。（勵志人物）
羅大佑曾經說過，在李宗盛的作品中“男人真正像個男人，女人也真正像個女人”，說的就是李宗盛寫歌的這種獨特視角。他寫的是日常生活，但并不局限于小情小愛，他對人心的洞察，對情緒的捕捉都非常準，經常是幾個字，一個情景和氛圍的描述就勾勒出了直觀的畫面。最難得的是，他用的還是平行的視角，并沒有從上往下看的姿態，就像一個老朋友在身邊娓娓道來，有很強的帶入感。某些層面上說，李宗盛有些像前些年的馮小剛，接地氣，不傲嬌。
2005年的時候《理性與感性》演唱會上，她的知己張艾嘉用了一句“每個人心中都有一個李宗盛”深深的刻在了我們的心上，因為他不僅滿足了自己也成就了他人。當縱貫線成立之初，4鐵人組合巡演在中國走了一圈，每個人在成名后若干年還能像朋友一樣攜手前進，像知己一樣互訴心聲，最難能可貴的是他們的音樂態度深深在我們心中扎了根。有這樣的音樂人陪伴著我們走過幾十年，足以！
李宗盛的這種表述方式是從青年時期就開始的。在新竹私立電機�？魄髮W的階段，應該是他人生最有挫折感的一段日子。那時的他成績不好，對家人也充滿歉疚。幸而和好朋友共同組成的木吉他合唱團能夠聊以慰藉。他雖然簽約了寶麗金唱片公司，音樂之路也沒有更清晰。在上通告的同時，他還得在家里的瓦斯行幫忙，經常光腳穿著拖鞋就飛奔去演出或者參加節目錄制。后來，他寫了《阿宗三件事》紀念這段歲月：“我是一個瓦斯行老板之子，在還沒證實我有獨立賺錢的本事以前，我的父親要我在家里幫著送瓦斯；我必須利用生意清淡的午后，在新社區的電線桿上綁上電話的'牌子，我必須扛著瓦斯穿過臭水四溢的夜市……”
這么多年，李宗盛的音樂沒什么大的改變，沒有追尋時髦的編曲，唱法也差不多，核心關注點仍是我寫我心態。那些在《山丘》中找到共鳴的人，大多是渾渾噩噩人已中年，暮然回首一片迷茫。所以，“也許我們從未成熟，還沒能曉得，就快要老了，盡管心里活著的還是那個年輕人”這樣的歌詞能引起這些70后、85前的共鳴。在時代的變革中，為了適應社會，他們跑得太快，卻忘了成長，以至于躲在身體角落的年輕靈魂，只能頂著逐漸衰老的外表和莫名而染的滄桑，身肩重負的一奔到底。
《山丘》如同一位垂暮之年卻心如壯志少年的老頭，走了出來，在這樣浮躁的生活里，多了份坦然，沒那么憤青了，我們常說：知足常樂，卻不易做到；他的這首歌卻有份同等的魔力，教我們放平心態，做自己。
音樂有時需要躁動，有時卻需要像咖啡廳那般的安逸的場所細細品嘗，幾位舊時聽著《山丘》喝著咖啡，談天論地，互訴心腸；淡淡的花香圍彌漫在屋內的四周，當我們累的時候，看著窗外的繁華風景，互相瞄一眼，我們都笑了。
聽完《山丘》，假若你繼續回味，會發現另外一種東西存在，如同一位少女，雖然沒有貌美如花，但不會看膩。李宗盛在知天命之年再發這首《山丘》，歌詞中透漏著無奈與遺憾，過了50年，經歷了成功與失敗后，回首往事諸多未完成的心愿，第二層意思，更大的是“督促”年輕人，如歌詞“因為不安而頻頻回首/無知地索求/羞恥于求救/不知疲倦地翻越 每一個山丘/越過山丘/雖然已白了頭”所寫，一生所求太多，會很累，到頭一場空。當然，情歌教父肯定會以情為主線，人生匆匆數十年，因情而困，誰都不可避免，面對兩段失敗的感情，盡管看透，傷痕卻永遠藏在內心深處。
在聽完這首歌時，最大的感慨要學會“知足常樂”吧！李宗盛大哥他用一生感悟化作這首“天命”之作引領著我們，聽他的音樂，或許我們會成長很多。
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