《你的名字》觀后感「秒速五厘米的后續(xù)」
由新海誠導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的最新作品《你的名字�！番F(xiàn)在基本上都快成為年度日本票房冠軍的候選之一了。而幾乎所有看過的人都對作品的質(zhì)量贊不絕�！赌愕拿帧吩�2016年12月2日在全國上映，我們一起去觀看新海誠繼《秒速5厘米》經(jīng)典之作吧!
《你的名字》觀后感一
昨天下午跑去電影院看的，第一次在電影院看新海誠的片子�！】傮w上來說，非常不錯，完全值回票價(jià)。畫面不多說了，一如既往地精美。
故事上，個人感覺是新海誠在秒5之后最好的一部，在某些方面還要更好一些。逐星之子和言葉之庭我個人不太喜歡，前者的劇本比較不知所云，后者對不上電波。
認(rèn)識新海誠還是初中看星之聲的時(shí)候，秒5則是我個人認(rèn)為的新海誠暫時(shí)的定點(diǎn)。新海誠向來自己寫劇本，我覺得他的劇本是優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都特別明顯那種。
優(yōu)點(diǎn)是在故事氛圍的渲染上十分細(xì)膩，缺點(diǎn)則是在組織相對復(fù)雜的情節(jié)是總是顯得有心無力。前者在秒五和星之聲里表現(xiàn)的淋漓盡致，后者則是逐星之子里顯露無疑。
總體上來說，這兩點(diǎn)這一次都沒什么變化，但不妨礙《你的名字》成為一部佳片。因?yàn)樾潞Ｕ\在這部片子對人物的刻畫有了長足的進(jìn)步，那些青春年少的少男少女沒沒有了以往的老成和故作深沉，而是慌張而快樂地奔跑在通往學(xué)校的坡道上，真實(shí)而可愛。就這一點(diǎn)，我就給100個贊。影片后期滑進(jìn)主線之后的情節(jié)表現(xiàn)比較糟糕，太多的煽情和刻意的點(diǎn)題讓人覺得比較突兀，和我同去的兄弟表示“看的真TM急”。但是前半部分無可挑剔，用輕松快樂的節(jié)奏很好地描繪了男女主角相互交錯的青春煩惱。還有一點(diǎn)我覺得是個很大的進(jìn)步，這部片子是真正好看的“電影”，秒五我很喜歡，但我個人更傾向于將其歸之影像化的小說——它幾乎完全是靠男主的內(nèi)心獨(dú)白推動的，情節(jié)的發(fā)展反而成了配菜。逐星之子是“電影”，但確是無趣的那種。言葉之庭不評價(jià)，還是電波對不上。
總結(jié)一下的話，就是有一些遺憾，但非常非常好看，結(jié)尾還某種意義上補(bǔ)完了秒五的遺憾?期待新海誠的下一部作品能給我?guī)碓鯓拥捏@喜。
《你的名字》觀后感二
不管你在世界的哪個地方，我一定會，再次去見你的——新海誠《你的名字》
在看到《你的名字》這部電影的預(yù)告時(shí)，就已經(jīng)決定了要為這部影片貢獻(xiàn)票房，為的就是新海誠這個名字。幾年前無意看到一部名為《秒速五厘米》的動畫，被里面的情節(jié)虐得痛哭流涕，是我第一次接觸到新海誠，一個對細(xì)節(jié)把控極度細(xì)膩的漫畫家。他把每一個靜止的畫面描述得淋漓盡致，將一段段不為人知的悲傷都藏著動畫里表述出來。
目前電影還未在中國國內(nèi)上映，但作為一個典型的中國人，已經(jīng)從網(wǎng)絡(luò)上看過這部電影，而且已經(jīng)深陷入其中，至今無法自拔。
不同于以往悲傷的結(jié)局，《你的名字》最后結(jié)局是美好的。但不例外的是這部電影依然保留著新海誠塑造的，那幕讓潸然淚下的場景氛圍。那些滲透著體溫的回憶片段，那些無法開口的真實(shí)情感，深深地打動了我。任憑我怎么努力還是控制不住眼淚。作為感性的人，看著這些電影時(shí)，常常把自己代入影片的角色中，導(dǎo)致影片結(jié)束后一大段時(shí)間里，都被這種悲傷的情感困惑著。雖然如此，但偏偏我又特別愛看這種類型的電影，矛盾的個體。
這部電影主要講述的是一段跨越了時(shí)間和空間的愛情，男女主人公由始至終都不認(rèn)識對方，卻成為對方最重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人。故事的情節(jié)不方便透漏太多，畢竟影片還沒上映，國內(nèi)看過的人也比較少。但相信看過的人還是會再去影院再讓瀧和三葉的相遇觸動一下內(nèi)心吧。
一部影片，除了有個好的劇本，影片里的對白、場景以及聲效也很重要。
說個題外話。我偏愛在看完影片后，在網(wǎng)上找別人的討論貼，看一些關(guān)于細(xì)節(jié)分析加深對影片的了解。其中看到網(wǎng)友說出一個細(xì)節(jié)讓我覺得非常有趣。男主角的名字瀧，字形在日語中倒過來看是“喜歡你”的意思。回想電影，當(dāng)女主角記憶開始消失，到只記得有個喜歡自己的，絕對不能忘記的人，再到想用“喜歡你”三個字去尋找男主角，前后不過10多分鐘的劇情，但卻將他們之間的愛推向了高潮。雖然忘記了彼此，但如果彼此在人群中遇到，第一眼就能認(rèn)出對方。
影片里的對白看似平平無奇，但每一句都在把我牽扯其中。“醒來的時(shí)候，不知道自己為什么哭，時(shí)常會有的事情，做過的夢總是回想不起。只是，一種有什么消失的喪失感”，影片開始的首句對白就讓我想到自己。每個月總有4-5天發(fā)生這樣的情況，哭著醒來，只能短暫的回憶夢境，并伴隨著失落感。這種感覺很奇妙，雖說沒有男女主角交換身體時(shí)空穿梭的戲份，但總的來說，我還挺喜歡這感覺。
文章開頭提到的另一句對白。“不管你在世界的哪個地方，我一定會，再次去見你的”。我在生活中也曾經(jīng)說過類似的話，對一個很喜歡的已經(jīng)離別的女生。在說完這句話后，我一直都有計(jì)劃要到國外去找她，直到失去聯(lián)系方式，也未曾行動過�，F(xiàn)實(shí)的殘忍就在于不能說走就走，我的背包讓我無法動身。
城市的廣角鏡頭、雨天的足球場、殘破的郵筒、荒蕪草地里掉落的牙膏皮、晚霞里天空中飛機(jī)帶過的長長云線、清晨一個人在教室里寫信的孤單身影、暴風(fēng)雪里的車站明滅閃爍的信號燈、倒視鏡里漸漸退去的夕陽。通過文字去描述以上場景，已經(jīng)可以體會到幽微委婉的淡淡憂傷。尤其是情感細(xì)膩著稱的新海誠，更是善于用場景去表達(dá)情感，即便沒有說明，觀影者也能體會。新海誠動畫中另一個特點(diǎn)是影片中任意場景都可以截圖當(dāng)壁紙，這算是對一部動畫的最高評價(jià)吧，事實(shí)也是如此。無論從場景還原、構(gòu)圖方式、色彩搭配，新海誠都可以稱得上是大師級的。愛攝影的我經(jīng)常從動漫中臨摹場景，也能夠?qū)W到一二。
最近幾天聽得最多的歌是影片的主題曲《前前前世》，讓人覺得很溫暖的一首歌。感謝翻譯軟件，至少我能理解歌詞所表達(dá)的意思。和影片講述的相同，一段跨越時(shí)間和空間的愛戀，歷經(jīng)了上億光年尋找和追逐。追逐你的時(shí)間里，即便有所懷疑你是否存在，或是今生的你化為烏有，我也沒有放棄的念頭，下輩子重新尋找你的蹤跡。我不迷信，可我相信因果，所以才能在60億人中一眼就能認(rèn)出彼此。
在劇本、對白、場景以及聲效的共同渲染之下，成為宮崎駿之后單片票房過百億的動畫也就見怪不怪了。
上述這些，是我看完《你的名字》后的感動。不知道你看完之后，會不會和我一樣，被瀧和三葉的相遇觸動呢?
最后附上《你的名字》里的一段旁白：
我們曾經(jīng)在過去相逢。不，這也許只是錯覺，也許只是夢境一般的一廂情愿。也許，只是前世的妄想。即使這樣，我，我們，再一點(diǎn)就好，想要那時(shí)在一起。再一點(diǎn)就好了，想要現(xiàn)在在一起。
《你的名字》觀后感三
作為一只腳踏進(jìn)了二次元的半個動漫迷，在坐等《夏目友人帳》更新的時(shí)候偶然在新聞上看到了《你的名字》，新海誠的動畫名字總是取得怪怪的，什么“秒速五厘米”、“言葉之庭”，沒看過內(nèi)容的人根本不知道這標(biāo)題是什么鬼含義，這次的名字稍微正常一點(diǎn)。
日本動漫向來制作精良，在評價(jià)一部日本動畫的時(shí)候，總是不自覺落入俗套的贊揚(yáng)起某部動畫的唯美之處，這次可不必再三強(qiáng)調(diào)這部動畫的唯美之處了，因?yàn)樾潞Ｕ\的動畫場景一貫唯美。
動漫的世界向來是天馬行空的，二次元就是一個給人自由幻想的世界，一直覺得好的動漫都是靠極強(qiáng)的想象力才能創(chuàng)制出來，但新海誠的動畫卻一反常態(tài)，極力去還原真實(shí)的場景，我們在觀看的同時(shí)總覺得這是真實(shí)的世界，并不是那個觸不可及的二次元，而這與傳統(tǒng)動漫相反的真實(shí)畫風(fēng)恰恰更能使觀眾產(chǎn)生空間上的真實(shí)感，使故事看起來更加真實(shí)，讓觀眾有情感上的共鳴，而不是作為一個純粹的觀眾去“看”這么一個故事。
穿越時(shí)空的題材向來都比較吸引人，但是這部動畫內(nèi)容總感覺有些熟悉。故事情節(jié)有點(diǎn)兒像《觸不到的戀人》(稍微劇透一下)，瀧成功的救活了三年前在隕石災(zāi)難中死亡的三葉，最后兩個人見面了。男主和女主穿越到了彼此的身體里，男穿女女穿男，意識里的男主醒來的`時(shí)候一直摸三葉的胸部，也就是穿越后的自己的胸部，這個場景總覺得很搞笑，又很熟悉，這不就是《太子妃升職記》里的男穿女的套路嗎。這情節(jié)讓看過這電影和網(wǎng)劇的我對故事產(chǎn)生不了多大的探究欲望，開頭用了30分鐘才讓人明白這故事的套路，通篇看下來，倒是覺得本來顯得混亂拖沓的前30分鐘比后來的故事更精彩，畢竟那時(shí)候還不知道故事怎么發(fā)展，這種讓人猜劇情的前奏反而比重點(diǎn)內(nèi)容更有吸引力。
故事是熟悉的，但是卻總是能讓人心生感觸，就像看了那么多的悲劇喜劇，但每次看卻都能有情緒產(chǎn)生一樣。而對這部動漫我卻不想談過多的個人感觸，只想推薦，強(qiáng)勢推薦!
《你的名字》觀后感四
“我在10歲的時(shí)候就迷上了cg，當(dāng)時(shí)還在讀小學(xué)，從那時(shí)候開始用basic語言畫一些簡單的插畫。”
1996年，新海誠大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入游戲公司falcom學(xué)習(xí)cg。“那時(shí)我簡直為計(jì)算機(jī)的16位真色瘋狂了，那些美妙的顏色運(yùn)用在計(jì)算機(jī)繪畫中確實(shí)讓人感動。”
1999年，新海誠制作了87秒的黑白動畫短片《遙遠(yuǎn)的世界》，新海誠式意象初現(xiàn)：電車，路障，天空，行人，光影，飛行器。
“天空，想飛嗎?這世界真美啊，但是，無法接受。直到找到真正的另一半為止，一直呆在 我的身邊。”
1999年初夏到初冬，新海誠獨(dú)自一人完成了他的練手小短片《她和她的貓》，不到5分鐘的黑白影像，女子和貓咪四季的生活片斷，新海誠式敘事風(fēng)格初現(xiàn)：毫無起伏的獨(dú)白，喧賓奪主的空鏡，散文化的敘事，空靈的配樂。
“我想，我，大概她也是，對于這個世界，還是喜歡著的。”
[一進(jìn) 一退]
2002年，在falcom工作5年的新海誠辭職，用7個月時(shí)間創(chuàng)作出25分鐘的超長獨(dú)立動畫《星之聲》，開創(chuàng)日本個人cg 動畫時(shí)代。
少女駕駛戰(zhàn)艦前往8光年之外的宇宙戰(zhàn)場，與留在地球的少年僅靠手機(jī)短信聯(lián)系，短信傳輸?shù)臅r(shí)間隨著光年不斷拉大越來越慢。8年后，少年收到短信 ：
“二十四歲的阿升，你好，我是十五歲的美加子啊。迄今為止，有關(guān)阿升的事情，我都非常非常喜歡。”
少年已成年，此刻他就要出發(fā)，駕駛戰(zhàn)艦前往宇宙。8年前，他就已經(jīng)獲悉了，宇宙艦隊(duì)在抗敵過程中全軍覆沒，少女生死未卜的消息。
“我清楚的記得，那個夏天，我把八年的時(shí)間當(dāng)成了永遠(yuǎn)。”
新海誠式主題初現(xiàn)： 時(shí)空交錯，交流障礙，永遠(yuǎn)愛難開口，愛不能得。
“剛開始創(chuàng)作《星之聲》的時(shí)候，我還在公司工作。在公司上班是日常生活的話，回家創(chuàng)作《星之聲》就像是過節(jié)一樣的非日常生活。中途辭退工作，花了7個月時(shí)間制作，每天的生活只是創(chuàng)作而已，那真的是非常幸福的一件事。”
一個人怎么做動畫?為什么新海誠的作品背景精致寫實(shí)，人物卻都像紙片?
新海誠的背景都是在實(shí)拍照片的基礎(chǔ)上用ps，ae等軟件對畫面色彩及細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整和渲染，在一枚一枚背景畫的基礎(chǔ)上，用共通的風(fēng)格使其融為一體。細(xì)節(jié)一絲不茍，光影色調(diào)上高于現(xiàn)實(shí)，造就了新海誠式美術(shù)：精致，唯美，統(tǒng)一。
人物則是新海誠用dv拍攝真人動作片段，以此為基礎(chǔ)臨摹出所需的人物動作。cg熟練，畫工較次，就造成了背景精致寫實(shí)，人物卻都像紙片，為人贊賞，也為人詬病。
作為憑一己之力完成的獨(dú)立動畫，《星之聲》讓新海誠聲名鵲起，將其帶入動畫監(jiān)督的道路，這是一進(jìn)。
時(shí)隔兩年，2004年新海誠帶來貫徹前作主題的新作《云之彼端，約定之所》，駕駛戰(zhàn)機(jī)的少年拯救被圍困在平行世界里的少女。“目前，困擾我的就是怎樣創(chuàng)作一個好腳本來。” 新海誠的困擾在這部長達(dá)90分鐘的動畫中表露無遺。
在片段化的影像中呈現(xiàn)出捕捉得恰到好處的細(xì)節(jié)和情緒讓短片《星之聲》引起共鳴。 在《云彼》中，新海誠試圖用散文化的敘事手法將這些片段化的影像，以及時(shí)不時(shí)的插敘倒敘，俯拾皆是的空鏡頭錯落有致的穿插，讓整部影片達(dá)到形散神不散的韻律。
沉睡的少女是開啟平行時(shí)空的鑰匙，少女醒來，世界就要滅亡，救她還是救世界?本來簡潔有新意的好點(diǎn)子就在這碎片化，無頭緒的劇情里被消磨殆盡。這是一退。
[二進(jìn) 二退]
十三歲的列車，十七歲的海浪，二十七歲的擦肩而過。
2007年，新海誠帶來由三個片段組成的新作《秒速5厘米》，作為迄今為止新海誠最出名，也是在國內(nèi)最為人知的作品。
人和人之間強(qiáng)烈又純真的感情在脆弱的世界里具有更加熱烈的意義，因?yàn)樗罱K都要死亡。主角貴樹早在13歲的櫻花下的初吻就明了這種無可避免的絕望。
“這一刻，我想將這13年的感情都分享給明里，但在這之后的下一瞬，是無比的悲傷。橫亙在我們面前的是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的廣闊無際的時(shí)間，我們無能為力。”
成長讓身體惰性，一切都安排有序，在世界的密閉無隙和陌生中，世人分泌出非人的因素，靈魂就從這里消失。成年的貴樹無法排遣這種非人性的不適和被毒化的平靜，和交往三年的女友分手，從就職的高薪企業(yè)辭職。
“哪怕一句話也好，哪怕只有一句話，也是我真正需要的，但為什么誰都不對我說呢。”
“現(xiàn)實(shí)中我們生活在衣食無憂的社會里，想怎么生活都是個人的自由。在這樣的社會中，如果沒法跟別人處好關(guān)系，又沒有什么特別的原因，那就只能在自己身上尋找，我想將怎么找也找不到的感覺，原封不動的在影片里呈現(xiàn)出來。”
春日里，依舊沉淪的貴樹走過鐵道下的櫻花樹，看著徐徐飛舞的花瓣，忽然回憶起來。眼前有一位女性走過，兩人就在這鐵道上擦肩而過。那一瞬間，他的心里忽然亮起一絲微弱的光。
他緩緩轉(zhuǎn)身看向那位女性，她也慢慢轉(zhuǎn)了過來。就在心與記憶即將沸騰的瞬間，小田急線的特快列車擋住了兩人的視野。
“電車通過之后，她應(yīng)該還在那里吧。在不在都無所謂，如果她就是那個人的話，這已經(jīng)算是個相當(dāng)?shù)钠孥E了。”
最終對方消失在鐵道那段，但沐浴在春日的櫻花雨里，貴樹笑了。
因?yàn)�，在這毫無意義的世界里，清醒的人將用荒謬美酒和冷漠面包，滋育自身的偉大。貴樹笑了，他將繼續(xù)在生命的長河里進(jìn)行冒險(xiǎn)行動，照亮這片荒漠并且支配著它，這就是他的領(lǐng)地所在。
新海的《秒速5里面》用片段化的影像展現(xiàn)白駒過隙的日常，面對無意義生活的焦慮和選擇。真正的藝術(shù)作品都是屬于人的，在講述“最起碼的事”這方面，新海誠做到了極致。這是二進(jìn)。
也不知這部成功的現(xiàn)實(shí)系作品給了新海誠極大的自信，還是08年去中東參加研討會時(shí)候哪里開了竅，2011年新海誠帶來的新作《追逐繁星的孩子》。如果不告訴你這是新海誠的作品，可能會被誤認(rèn)為是沒睡醒的宮崎駿和沒睡醒的庵野痞子夢游合作出的。
包子臉的主角吸入lcl液體，在混搭了吉卜力式草地和新海誠式星空的地下世界同莉莉絲附體，形似人形兵的生命之祖探討起生死輪回的宏大主題來。新海誠式壓抑的獨(dú)白也成了少女怒喊我很寂寞很寂寞很寂寞。
這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義巨作，脫離了普通人有關(guān)成長，愛而不得的遺憾。新海誠在前作里一直傾注的感情場景雙重代入完全找不到蹤跡。追求突破的本意無疑是值得肯定的，但追求到迷失自我，就是倒退了。這是二退。
[三進(jìn) 而后]
而后新海誠自己也表示，觀眾有反應(yīng)說片子沒拍好，故事沒講清楚。于是新抱著把故事講清楚的想法，于13年帶來其新作《言葉之庭》。樸實(shí)剛健的少年以制鞋為目標(biāo)，遇到已經(jīng)走路走得疲憊，看不清要向哪里前進(jìn)職業(yè)女性。這是能看到新海誠成的作品。
這部影片里，新海誠終于講了一個完整的故事。相比短片里的片段式影像和長篇里云里霧里的表達(dá)，終于講好一個有著完整起承轉(zhuǎn)合的的故事。
從主角的相知-了解-互生情愫-矛盾轉(zhuǎn)折-高潮爆發(fā)，以《萬葉集》短歌為引，新宿苑森林公園，梅雨季連日雨水，行色匆忙的路人，人頭攢動的電車，流暢與寫意兼得。
更重要的是，本片的主人公終于走出了深海孤獨(dú)癥。雖然是禁忌的師生戀，未來很小可能在一起。但片尾新海誠終于讓少年近乎咆哮的喊出了“你就一直這樣，對重要的事情只字不提，然后擺出若無其事的表情，一直孤獨(dú)一人，度過一生吧!”
這是少年的一大步，也是新海誠的一大步。他終于如詩般講好故事，走出了心與心害怕觸碰，無法觸碰的深海孤獨(dú)。但本片也有遺憾，60分鐘的篇幅不夠劇場電影的時(shí)長，新海誠時(shí)空穿越的母題并沒有出現(xiàn)。
歷時(shí)兩年制作，新海誠帶來新片《你的名字》彌補(bǔ)了上面的遺憾。“我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都反映出來。
新海誠的新片里，男主正常女主正常，從已經(jīng)公布的pv看，畫面一如既往高水準(zhǔn)，人物動作流暢，而且還加入了他念念不忘的時(shí)空穿越。此前一直作為烘托環(huán)境而存在的璀璨星空和流星群終于擺脫了空鏡的命運(yùn)，在片中擔(dān)當(dāng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。
小說中段急轉(zhuǎn)的劇情讓人驚嘆不已，正如新海誠所說，這是一部只能動畫化的作品。筆者也相信，這是一部只有經(jīng)過多年積淀的獨(dú)一無二的新海誠才能帶來的作品。
“每次制作新作品的時(shí)候，我都要想，這必須是一部此刻的自己做不出來的作品，并且又要想，這部作品如今的我肯定能制作出來。我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都在這部作品中反映出來。”
想把自己曾經(jīng)得到的東西，贈予與曾經(jīng)的自己相似的人，新海誠，我對你的新片表示期待1
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