《朗讀者》觀后感影評

《朗讀者》觀后感影評

　　《朗讀者》為我們詮釋著這樣一段超越世俗界限，滲入血液跟隨生命流淌、卻不會跟隨生命消失的愛情。下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編為大家分享有關(guān)【《朗讀者》觀后感影評，歡迎大家閱讀與學(xué)習(xí)!

　　【《朗讀者》觀后感影評一】

　　打動我的不僅僅是凱特·溫絲萊特的裸體，更多的是那位風(fēng)燭殘年的漢娜·施密茨懸梁自盡的身影——這位泰坦尼克號上的老肉絲曾經(jīng)在成就了一段世紀(jì)浪漫之后把她的“海洋之心”還給了大海，而這一次，老肉絲緩慢、滯重、無依無靠，她把生命還給了世界，而導(dǎo)演甚至不忍心讓我們看到她自縊的樣子。

　　然而她還是死了，于是拉爾夫·費因斯的眸子里再一次盈滿了比《不朽的園丁》里更多的淚水——動情的男人比動情的女人更能震撼人心，看到這里，我亦為之動容了，而我的抒情欲望迫不及待的噴薄欲出，甚至一定要用一個“射”字才能表達我斯時斯刻的心情……

　　但我又覺得，文藝腔的抒情在面對這部電影時總有些無的放矢，片中那股化骨綿掌式的陰風(fēng)處處在而又處處不在，如果要剖析《朗讀者》的力量，一些經(jīng)典的電影批評工具應(yīng)該被懸置(大白話叫“放棄”)——使用社會學(xué)甚至(古典)政治哲學(xué)的方法，或許才能為我們打開通往《朗讀者》力量之源的一扇明窗(只針對影片，不涉及原著)。

　　勞動分工與道德盲視

　　《朗讀者》的前半部分披著一件不倫之戀的外衣：少年麥克和熟女漢娜一次莫名的邂逅成就了他們的露水夫妻生涯，這兩個人沒有什么來由的迅速墮入了情網(wǎng)，如果故事這樣繼續(xù)下去，無非是又一次驚世但不駭俗的忘年戀曲罷了;但漢娜在納粹黨衛(wèi)隊工作、擔(dān)任集中營看守的身份被揭開后，故事開始急轉(zhuǎn)直下，漢娜從一個孤苦的女子轉(zhuǎn)變?yōu)槭異翰簧獾臍⑷丝�，一個安分守己的德國御姐成了納粹助紂為虐的幫兇，麥克也為自己與這位女魔頭的關(guān)系陷入深深的自責(zé)——于是《朗讀者》中蘊藏的某種道德力量撲面而來。

　　但漢娜并未覺得自己踐踏了道德，她在法庭上無力卻直白的辯解直指每個人心中的道德標(biāo)尺——在漢娜看來，她挑選囚犯送往奧斯維辛，她在大火燒房時不給猶太囚犯開門，這關(guān)道德什么事呢?

　　確實不關(guān)漢娜的“道德”什么事，大屠殺不是一次人類的偶然放縱和勃發(fā)，而是現(xiàn)代社會的必然性所導(dǎo)致——現(xiàn)代性的發(fā)展導(dǎo)致了大屠殺的發(fā)生，而且這種可能性仍然在我們的現(xiàn)代社會中醞釀并且隨時有可能發(fā)酵。漢娜的道德觀其實就是大屠殺所呈現(xiàn)出的道德盲視的典型體現(xiàn)：我們必須注意，漢娜并沒有直接殺死、燒死某個囚犯，她只是按照規(guī)程挑選囚犯，或者按照守則沒有開門，僅此而已，而這種情形，正是現(xiàn)代社會中的勞動分工所產(chǎn)生的必然后果。在現(xiàn)代社會中，“所有的勞動分工使對集體行動的最終成果有所貢獻的大多數(shù)人和這個成果本身之間產(chǎn)生了距離”

　　在一條條日益細(xì)化的現(xiàn)代社會產(chǎn)業(yè)鏈中，每個人都只是一顆螺絲釘(想想卓別林的《摩登時代》吧)，由于最終產(chǎn)品的復(fù)雜性，其實幾乎沒有人會想到自己的勞動成果凝聚在最終產(chǎn)品中——納稅人對這一點的感受無疑更加深刻。而這種分工的后果一方面帶來了社會化大生產(chǎn)的勃興以及整個生活方式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)變，另一方面則使得產(chǎn)品的道德本性在勞動者的評判體系中漂移了——化工廠的工人看到電視里的戰(zhàn)爭新聞時會哭泣，但這并不意味著他們會痛恨自己的工作，他們也不會基于此而產(chǎn)生對自己道德責(zé)任的批判認(rèn)知。舉個例子，“將燒死嬰兒的過程劃分為細(xì)微的功能任務(wù)，然后將這些任務(wù)彼此間隔開，這已經(jīng)使那種認(rèn)知變得無關(guān)緊要了——并且也是非常難以達到這種認(rèn)知的。同時還要記住，是化工廠制造了凝固汽油彈，而不是哪個工人個人制造的……”

　　這種無知(及其帶來的道德盲視)在越來越長產(chǎn)業(yè)鏈中無疑將進一步被夯實(想到這里，我決定給卷煙廠的哥們打個電話問候一下)。

　　于是，由于現(xiàn)代社會細(xì)致的勞動分工，迅速導(dǎo)致了第二個惡果的出現(xiàn)：以技術(shù)的責(zé)任代替道德的責(zé)任。“技術(shù)責(zé)任與道德責(zé)任的不同之處在于：技術(shù)責(zé)任忘記了行動是達到行動本身以外的目的的一個手段”，這也就是道德盲視的直接惡果。對漢娜來說，她不需要評判她的行為所造成的遠(yuǎn)端道德后果，她挑選囚犯去奧斯維辛，這只是她的工作，而且把這個工作做的“出色”是她的“份內(nèi)事”——漢娜在法庭上甚至強調(diào)定時送走部分囚犯以騰出空間是她的“責(zé)任”。對于猶太人的“最終解決方案”，漢娜應(yīng)該并不清楚：甚至沒有直接證據(jù)表明漢娜會開槍。所以，奧斯維辛的暴行和漢娜的行為之間的聯(lián)系被模糊了，而且我們也很難認(rèn)定奧斯維辛中的哪些人是被漢娜選出來的——這種聯(lián)系又一次被模糊了。這并不是漢娜一個人的問題，在整個納粹戰(zhàn)爭機器中，有無數(shù)個漢娜，對他們來說，在漫長產(chǎn)業(yè)鏈上的工作是如此的瑣碎，所以，“一旦與他們遙遠(yuǎn)的后果相分離，大多數(shù)功能專門化的行為要么在道德考驗上掉以輕心，要么就是對道德漠不關(guān)心”。顯然，本性善良的漢娜犯的就是掉以輕心和漠不關(guān)心的毛病。

　　現(xiàn)代勞動分工本身也天然排斥對勞動本身的價值評判(所謂“國家主席和掏糞工只是革命分工不同”)，所以，漢娜拒絕西門子的升遷選擇去黨衛(wèi)隊?wèi)?yīng)聘集中營看守也無可厚非——雖然有逃避文盲身份的企圖，但在當(dāng)時的德國，這只是一次普通、或許還略有點提升意味的跳槽，事實上，從公司職員變成國家公務(wù)員在如今的絕大多數(shù)年輕人心中都是職場成功的表現(xiàn)。

　　對照當(dāng)今的高科技戰(zhàn)爭，漢娜的道德盲視就更是個普遍現(xiàn)象�！坝捎谑恰�遠(yuǎn)距離地’殺害，殘殺與絕對無辜的行為——比如扣動扳機、合上電源開關(guān)或者敲擊計算機鍵盤——之間地聯(lián)系似乎是一個純粹的理論概念……飛行員把炸彈投向廣島或者德累斯頓，在導(dǎo)彈基地分派的任務(wù)中表現(xiàn)出色，設(shè)計出殺傷力更強的核彈頭——并且它們都沒有破壞一個人的道德完整，也沒有導(dǎo)致接近于任何的道德崩潰”。這些道理在米格拉姆的`權(quán)威服從實驗中已經(jīng)得到了確鑿的證明，但口笨舌拙的漢娜絕對說不清這些大道理——她的徒勞辯解反而更加重了對她的判決。

　　《朗讀者》的故事層面下隱藏的這種道德盲視又通過整部影片的“道德扭曲”敘事奇觀式的體現(xiàn)了出來：事實上，漢娜與麥克這段不倫戀所提供給觀眾的，正是一種道德僭越的快感;而漢娜在一直逃避自己文盲身份的事實的同時，也時不時流露出她自己的道德羞恥認(rèn)知：在現(xiàn)代社會中，不識字是一件“羞恥”的事情，即使身陷囹圄，漢娜也不愿意戳穿——麥克幫助漢娜隱藏了這個秘密(另一個細(xì)節(jié)是，當(dāng)麥克在浴缸里讀到有關(guān)色情的描寫時，漢娜打斷了他，她認(rèn)為這也是“羞恥的”)。于是，觀眾們在《朗讀者》中看到的正是這種現(xiàn)代性所孕育的奇怪道德體系：一種對知識所帶來的現(xiàn)代性身份的膜拜、對個體欲望的放縱傾向(伴隨著對其在公眾場合的有意遮掩)，以及對大屠殺的漠不關(guān)心——不是漢娜不關(guān)心，而是所有現(xiàn)代人都不關(guān)心(起碼在有意無意的助長著這種不關(guān)心)。

　　【《朗讀者》觀后感影評二】

　　凱特·溫絲萊特，一個經(jīng)常扮老和拍裸戲的女演員，這一點使我想起了今年我們中國同樣優(yōu)秀的蔣雯麗，她在《立春》中的表現(xiàn)令人尊敬。而前者則更加有趣，按理說凱特·溫絲萊特如今的迷人氣質(zhì)和美艷身形，怎么裝嫩到年輕十歲都不過分，女人還有喜歡自己老得快的?但她渾然天成的成熟的婦女形象，自從十幾年前的《理性與感性》《泰坦尼克號》便已初見端倪，那時候人們就已習(xí)慣她雍容華貴的同時，帶有一副情竇初開的樣子。這么多年來，她在影片中的造型跨度極大，不斷挑戰(zhàn)著自己內(nèi)在的修養(yǎng)和外在的可塑性，她似乎總愛在作品中將遮蔽自己頗有豐韻的神態(tài)，但卻毫不避諱的展露軀體。她的魅力往往緊緊附著在角色上，絕不突兀造作，非常自然的做到人戲合一，這也是她虜獲諸多影迷喜愛之意的關(guān)鍵。十幾年來，她和老朋友迪卡普里奧·萊昂納多一樣，通過不斷的轉(zhuǎn)型和突破自身的局限性來換取奧斯卡的提名，但她所取得的成就，到現(xiàn)在來看，已經(jīng)不是一座奧斯卡影后獎杯，足以肯定的了。

　　更多的人，將電影的表現(xiàn)主題，集中在了時間、生命、愛與懺悔這樣的大格局上，從而頗受學(xué)院的重視和青睞。比如《返老還童》，比如《朗讀者》。但不同于凱特·布蘭切特的是，這另一位凱特，她扮演的漢娜，無論是年齡感還是分量更有深度，這并非只是因為愛情，而是她在生活中的經(jīng)歷和堅持，她的秘密，還有對觀眾保留的那么一點不為人知的情感，都使她扮演的這個漢娜更加深入人心、打動觀者。她沒有憑借《革命之路》而提名奧斯卡影后，就角色而言，在《朗讀者》中的表現(xiàn)確實更有競爭力。而她當(dāng)初竟然因為《革命之路》一度放棄了這部影片，我們也多么該感謝妮可·基德曼恰到好處的懷孕，否則她的接力完全有可能毀掉本片。

　　近年這種有關(guān)懺悔、戰(zhàn)爭、回憶和愛情的英國影片，都會在奧斯卡上受到關(guān)注，比如去年的《贖罪》，但該片似乎除了優(yōu)秀的攝影畫面和那個5分鐘的長鏡頭，并沒有更多的看點。劇情上高開低走的設(shè)計，更成為它致命的弱點。而《朗讀者》相對而言則更加完整、富有深度，并且它的故事更有真實感，更容易觸動人的內(nèi)心。這當(dāng)然要歸功于非常成功的同名小說，優(yōu)秀的原著使得這部作品具有扎實的故事根基。而導(dǎo)演史蒂芬·戴德利更是改編原著小說的高手，他曾經(jīng)在2002年憑借改編自同名小說的《時時刻刻》橫掃金球奧斯卡。

　　有人說《朗讀者》之所以獲得奧斯卡提名，要歸功于制片公司斯坦恩兄弟超強的發(fā)行能力和熟絡(luò)的業(yè)界人脈，那他肯定還沒有看過這部電影。雖然《朗讀者》的制片人西德尼·波拉克和安東尼·明格拉都在本片完成前逝世，成為令人咋舌的憾事，該片的上映環(huán)節(jié)以及制片方同主創(chuàng)的矛盾，都為這部影片帶來一絲陰霾。但不可否認(rèn)，即便是和其他四部影片放在一起，《朗讀者》也絕對是最優(yōu)秀的電影。但這里要說一句的是，《朗讀者》和《貧民富翁》放在一起，總感覺是蘿卜加白菜，怎么看也不對味。不知道這么說對不對：《貧民富翁》只是一段非常時期的應(yīng)景之作，《本杰明·巴頓事件》是流傳于放映前的佳作，而《朗讀者》則無論放在任何時候，都是永不褪色的經(jīng)典。

　　這部影片之所以深受好評，凱特·溫絲萊特完美的表現(xiàn)首當(dāng)其沖，美國有媒體表示“我有多久沒有為一個虛構(gòu)的角色而感動了?凱特·溫絲萊特在本片的演出無可挑剔。”這樣的評價令人信服。《朗讀者》通過黨衛(wèi)隊成員漢娜這個角色，以及他與米夏·伯格之間的情愛關(guān)系，展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間德國納粹集中營的情況，并且從一個特別的角度，對戰(zhàn)爭中的屠殺、紛爭和人性的扭曲、包容和理解，客觀而又深刻的表達出被害者的痛苦。影片中的納粹戰(zhàn)爭，沒有武器、沒有徽章、沒有流血，甚至沒有任何室外戲來表現(xiàn)。但我們卻看到了人們對戰(zhàn)爭的詰問、痛恨和爭論，漢娜顯然是罪犯中最特殊的一個，導(dǎo)演沒有將她的感想完全表露出來，而是始終選擇通過第三人的角度對她進行觀察和敘述，因此觀眾和她之間始終是存在一定距離感的。我們也只能從男孩米夏·伯格、二戰(zhàn)受害者和監(jiān)獄管理人員的嘴中得知她的所為所感。

　　可以說，凱特·溫絲萊特在《朗讀者》中為我們奉獻了偉大的表演，從而使她成為在奧斯卡影后爭奪戰(zhàn)中，梅麗爾·斯特里普最直接最有力的競爭者。此前表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的影片多部勝數(shù)，但《朗讀者》卻是那么的與眾不同，影片通過凱特扮演的漢娜，讓我們看到在那場戰(zhàn)爭中有許多毫不自覺的參與到其中的人，他們擁有羞恥心和完整的人格，對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，是極好的社會成員和產(chǎn)業(yè)工作者，但在當(dāng)時無法想像的殘酷時局下，他們卻不經(jīng)意的成為戰(zhàn)爭的參與者，成為別人罪惡行徑的執(zhí)行者，這種遭遇所帶來的心理負(fù)擔(dān)和負(fù)罪感，同樣難以撫平。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利對此也是感慨良多：“在某種程度上而言，他們也是受害者，只是從來就沒有人關(guān)注過他們。

　　可以說這是一部關(guān)于懺悔與救贖的電影，男女主人公一生都深陷自己的過去而不能自拔。年輕時的米夏·伯格，放棄了身邊充滿陽光、歡聲笑語的生活和好朋友，每天很早的回到那個陰暗狹小的房間中。而漢娜也在他生日的時候選擇了離開，去經(jīng)歷她人生中最灰暗的時刻。于是兩人騎車漫步鄉(xiāng)野，共進午餐的歡樂時光，便成了他們一生中最快樂的瞬間。

　　片中扮演成年米夏·伯格的拉爾夫·費因斯，則早先在《辛德勒的名單》中主演過這類二戰(zhàn)納粹題材的影片，同是英國演員的他和凱特·溫絲萊特在《朗讀者》里優(yōu)秀的演出令人過目不忘，而且倆人的德國英語的確純正，為影片加分不少。當(dāng)然，這部影片也不是沒有爭議，比如凱特·溫絲萊特和扮演少年米夏的演員大衛(wèi)·克勞斯之間的情愛戲，其實是非常真實、精彩的，可惜影片公映后帶來的負(fù)面新聞事件令人們難免感到些許不快。

　　此前媒體和影迷都將目光集中在凱特·溫絲萊特在老公導(dǎo)演的《革命之路》上，她的表演也的確值得稱贊，但無論是角色的感染力、表演難度和年齡跨度上，《朗讀者》中的漢娜對觀眾和學(xué)院都更有吸引力。而凱特在片中的戲份并不是最多的，但她卻在未出鏡的時間里，依然牢牢抓住了觀眾的心思。在影片中把女主人公的懺悔、思念和隱忍，表露的入木三分，將觀者的心思牢牢帶入到當(dāng)時的那種境況之中。

　　相比于同期上映的阿湯哥新作《刺殺希特勒》，《朗讀者》優(yōu)秀程度不言而喻，前者令人發(fā)笑的設(shè)計成為典型的反面教材。而在《朗讀者》中有著出色發(fā)揮的凱特·溫絲萊特，多少影迷希望她先于其他“凱特”一步，登上影后的最高寶座，祝福她。

　　【《朗讀者》觀后感影評三】

　　故事講述一名于1950年代的德國少年米高和一名中年女子漢娜展開一段忘年戀，但漢娜不久不告而別。米高后來成為年輕律師，再度見到漢娜時，她由于她在戰(zhàn)爭后期中擔(dān)任一個集中營警衛(wèi)時的行為成為一名因戰(zhàn)爭犯罪受審的被告。米高知道漢娜一直有一個她深信比她以往納粹時代更糟的秘密，這個秘密足以推翻對她的指控。但米高一時的猶豫鑄就了兩人終身的遺憾。

　　《朗讀者》——愛情的解讀，生命的朗讀

　　看完《朗讀者》，淚水仍舊不停的從眼角涌出，一次又一次的情緒起伏已經(jīng)讓我無暇去思考這部影片帶給我們的思考究竟是什么……剩下的只有感動，無法言喻的感動。

　　真正的愛情是什么?是男女之間裸露的肉體和瘋狂的性愛嗎?如果這么想那大概是因為沒有經(jīng)歷過一段真正刻骨銘心的愛情。當(dāng)一個女人完全占據(jù)你的內(nèi)心世界，讓你放棄與同學(xué)的聚會、變賣心愛的郵票、不顧及周圍人的眼光并對她一次又一次妥協(xié)道歉時，她的年齡、身份、文化程度在你眼中早已不再重要!《朗讀者》正是為我們詮釋著這樣一段超越世俗界限，滲入血液跟隨生命流淌、卻不會跟隨生命消失的愛情。一個十五歲的少年和一個比他大二十一歲的女人之間的愛情，少婦孤身一人，少年初長成人，他們的結(jié)合看似剎那間的激情迸發(fā)，但從此卻烙入他們心底，轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢尾恍枰娒妗⒉恍枵Z言、卻牽伴一生的真愛。

　　在影片開始的五十分鐘里，一直用各種直白的鏡頭來展現(xiàn)Hanna與Michael之間的交往，因為裸露的身體幾乎貫穿了他們的每一次見面，這不禁讓人疑問導(dǎo)演在設(shè)計時是否刻意營造這種效果，多少有點嘩眾取寵之嫌。但看到后面，我明白了，刻意為之不假，嘩眾取寵似乎就有點太低估史蒂芬·戴得利了，而這些鏡頭語言正是他向觀眾提出了我在前面提到的問題——真正的愛情是什么?前面的水乳交融與后面的天各一方，哪個才更能表現(xiàn)真正的愛情?顯然，令觀眾潸然淚下的是后者。

　　“保密是西方文學(xué)的重要部分，你可以說角色的所有想法在小說中都被人們所持的特定信息所否定，這是有很多原因的，也許是因為固執(zhí)，也許是因為高尚，他們決定不去揭露�！边@是在影片進行到20分鐘時，老師在課堂上對學(xué)生們講解的內(nèi)容，這一內(nèi)容也成為了解構(gòu)影片后半段的關(guān)鍵。在經(jīng)歷了一個夏天的美妙相處后，Hanna離開了Michael，再一次見到Hanna已經(jīng)是7年之后的審判法庭，低身聆聽證人指控Hanna曾經(jīng)的所作所為;踏進集中營，回想Hanna曾經(jīng)犯下的“滔天的罪行”;在Hanna推開面前的紙筆時，意識到Hanna是“文盲”的事實;曾經(jīng)讓自己魂牽夢繞的女人，原來竟然是這樣一個“死要面子，滿手鮮血”的人，到底應(yīng)該怎么面對?Michael的第一反應(yīng)是用法律——這個在法律專業(yè)老師和同學(xué)口中“狹隘”的工具來解決該問題，他告訴了自己的老師并試圖以此為Hanna上訴;因此，他來到了監(jiān)獄前，他想見她，想勸服她，但是當(dāng)Michael即將來到Hanna面前的那一刻他選擇了放棄，有些人說那是因為他不愿面對Hanna，但是從前面 “保密原則”的那段課文能夠看出，導(dǎo)演想表達的是Michael選擇了尊重，還有什么比尊重更能體現(xiàn)對那個人的愛呢?而第三步，Michael來到了女同學(xué)的宿舍并與她愛愛，但是面對著妙齡少女，回想著Hanna的種種行為，令Michael最割舍不下的仍是Hanna曾經(jīng)的那份溫存，在Hanna被宣判的那一刻，眼淚奪眶而出，Michael對Hanna感情的展現(xiàn)在這時才真正迸發(fā)。當(dāng)愛人的面紗逐層被揭開，露出最原始的面目時，Michael的意識卻從理性一步步走向感性直至最難滴落的“男人淚”，在一刻人類最原始的感情戰(zhàn)勝了一切世俗倫理偏見，留下的只有內(nèi)心最真實的情感。很佩服導(dǎo)演這種漸進式的展現(xiàn)方式，并在片中設(shè)下重重伏筆，讓觀眾去揣摩其中意味。

　　在接下來的21年里，通過一些生活細(xì)節(jié)和人物之間簡短的對話我們可以看出，Michael不太愛與人交流，幾乎沒有人能明白他的心里究竟在想些什么?甚至連女兒也看不懂自己的父親。與妻子離婚，Michael的心靈再一次獲得自由，他要繼續(xù)自己的使命，他要為Hanna繼續(xù)朗讀，也許只有在朗讀中他才能夠找到自我，能夠找到自己曾經(jīng)試圖割舍卻割舍不下的愛人。接到錄音帶的Hanna也終于鼓起勇氣學(xué)習(xí)單詞，去告別她認(rèn)為可恥的“文盲”，愛情在此時終于讓被“文盲”的枷鎖套了幾十年、懦弱了幾十年的Hanna有了追尋重生的勇氣，而愛情已經(jīng)不再是愛情，它升華成了支撐Hanna繼續(xù)活下去的信念。

　　當(dāng)Hanna即將出獄，Michael前來探望的時候，他們再次見面，21年，無情的歲月已將Hanna變成了兩鬢斑白、體態(tài)臃腫的老婦人，看著對面那個用朗讀聲陪伴自己走過半生，帶領(lǐng)自己沖破內(nèi)心陰暗的枷鎖，給予自己生存希望的愛人，Hanna突然意識到一切將會結(jié)束，當(dāng)她離開監(jiān)獄的那一刻，Michael為她的朗讀將會結(jié)束，而在她內(nèi)心深處支撐她繼續(xù)下去的信念也將結(jié)束，這意味著Hanna的生命也將隨之消逝……

　　Michael希望知道她這些年究竟思考了什么?也許他希望這些年他的朗讀可以使一個人的靈魂得到凈化，同時也凈化這段牽掛一生的愛情，也許這正是他執(zhí)著一生所要追尋的答案。當(dāng)這段愛情早已穿越了年齡、階層、文化階層的偏見時，穿越不了的確是那可怕的戰(zhàn)爭，Michael唯一介懷的確是戰(zhàn)爭中Hanna的那段經(jīng)歷。然而，這一切是Hanna的錯嗎?因為文盲她放棄了西門子的升職考試，而成為納粹集中營的看守，在集中營里，她只是履行著作為一名看守應(yīng)盡的職責(zé)，而因為戰(zhàn)勝結(jié)束，因為納粹失敗，因為那個集中營中還有幸存者，因為Hanna不識字，因為Hanna不愿意承認(rèn)自己是文盲，所以她就理所當(dāng)然的成為了千夫所指的對象?因為這場大家都不愿意看到戰(zhàn)爭，它們之間的那穿越一切世俗障礙的愛情出現(xiàn)了鴻溝，還有什么比戰(zhàn)爭更為可怕?Mather小姐不會因為Hanna是文盲的事實和Hanna留給她的那點微不足道的錢而原諒她，正如她說的那樣集中營不是療養(yǎng)院，別問我們在那里學(xué)習(xí)到了什么?那里不是用來學(xué)習(xí)的。在戰(zhàn)爭中沒有贏家，所有的人都是受害者，Hanna不會因為她完成了自己的看守職責(zé)而被人認(rèn)可，她的后半生都在監(jiān)牢中度過;Mather小姐不會因為指控了戰(zhàn)犯而成為勝利者，作為戰(zhàn)爭的親歷者她遭受了常人無法想象的黑暗;Michael也不會因為在戰(zhàn)爭后出生而免于不幸，戰(zhàn)爭的余震將他與愛人分開，讓他去承受這份無法觸及的愛情帶他的煎熬。這份無比堅定的愛情就這樣成為這場戰(zhàn)爭的犧牲品。偷罐子的人，他獲得的罐子里面的東西沒有任何價值，罐子甚至比里面的東西更加珍貴，這個價值應(yīng)該如何去衡量呢?戰(zhàn)爭帶給人們的傷害和價值又應(yīng)該如何去衡量呢?我想正如Hanna所說的，戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，逝者已經(jīng)遠(yuǎn)去，我們更多要做的應(yīng)該是尋求屬于自己的生命價值。也許是閱讀，也許是答案，也是僅僅只是愛……

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