電影朗讀者觀后感
《朗讀者》本身應(yīng)該屬于一個愛情故事，然而這個愛情故事卻涉及到了比愛情主題更高的內(nèi)容，對于戰(zhàn)爭的反思，對于人性的反思。下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編為大家分享有關(guān)電影朗讀者觀后感，歡迎大家閱讀與學(xué)習(xí)!
【電影朗讀者觀后感一】
剛剛看完了《朗讀者》，象前天一樣，先去洗了澡平復(fù)下心情，然后再開始寫。
我是沖著凱特獲奧斯卡最佳女演員獎的緣故來看這部電影的，看完后感覺，確實名副其實，也許能入圍提名的5位演員的表現(xiàn)都非常出色，但我想評委把獎頒給了凱特，更多的是對凱特在這樣一個復(fù)雜角色的把握上表示了肯定。
本片前半段，讓我有點納悶兒，好象是部情色片，估計如果要引進入我國的話，前半部肯定有大段要篩剪的。然而就在這樣一片曖昧的氛圍里，隱藏了些不尋常的東西，隨著情節(jié)的發(fā)展，這些隱藏的東西逐漸展現(xiàn)出來，更加重了主題的渲染力度。
對于二戰(zhàn)的反思，已經(jīng)有很多作品，今天我看了《文匯報》，里面也登了篇對于包括《朗讀者》《刺殺希特勒》等反映二戰(zhàn)的電影的評價，認為現(xiàn)在對二戰(zhàn)的認識，又有了新的角度，好象文中引用的一句話：歷史就是不斷的被注解(好象是類似的意思)。這部電影給的角度，是二戰(zhàn)中一個原本普通的工人，在戰(zhàn)后審判中成為了罪犯而被判終生監(jiān)禁。戰(zhàn)爭給普通人帶來了什么?我愿意相信凱特扮演的懵懂青年在戰(zhàn)爭中的迷惘，因為最終，她還是對自己的過去有了清楚的認識;我也相信本片還要反映的是那些僥幸脫獄，至今可能對當(dāng)年所作所為仍毫無悔改的真正該下地獄的罪人們;同時我更愿意相信所有看過此片的人都能明白戰(zhàn)爭給人類帶來的深重的災(zāi)難，不管是已經(jīng)死去的，還是依然生存的，我們有義務(wù)要告訴我們的下一代。
電影如果沒有在前半段過多的情色描寫的話，我估計可能獲得的評價會更高些吧。凱特在本片中有出色的表現(xiàn)，獲得大獎理所當(dāng)然。在這里，稍稍對布拉德·皮特表示遺憾，《朗讀者》與《本杰明·巴頓奇事》這兩片，男女主演的年齡跨度都非常大，凱特占便宜的地方，是順時而為;而可憐的皮特，當(dāng)他滿臉皺紋，要大飆演技的時候，他的角色還只能躺在襁袱里、坐在輪椅上，等到能揮灑自如的時候，人又變的越來越年輕，而我們恐怕都已經(jīng)熟悉了那又帥又酷的皮特，所以只好讓他又一次引恨奧斯卡了。在此，只能鼓勵他再接再厲了。
【電影朗讀者觀后感二】
朋友，如果有朝一日，你發(fā)現(xiàn)你愛上了一個比自己大20歲的女人，你會怎么做?而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)她曾是一名納粹手下的殺人惡魔，你又該怎么作?最后在你得知她贖去了自己的罪過，并渴望得到你的寬恕，你又能怎么做?如果你一時對此難以回答，那么《朗讀者》或許會給你一個意想不到的答案。
麥克是一個正在學(xué)習(xí)戲劇的15歲少年，因為一次猩紅熱的發(fā)作而邂逅了35歲的公車售票員漢娜，病愈之后，麥克登門答謝，但稚嫩的心卻被漢娜的絲襪所征服，少年旺盛的力比多慫恿著麥克進入了漢娜的世界，平凡的交往使兩人逐漸了解，最終由性生愛。數(shù)年之后在一次審判納粹分子的公開聽證會上，麥克再次見到了闊別已久的漢娜，但此時兩人的身份已發(fā)生了巨大的改變，麥克成為了一名法學(xué)院的學(xué)生，而漢娜卻成了被告席上的一員。最終漢娜在各種勢力的算計和“麥克的第一次沉默”的聯(lián)合絞殺之下，被判終身監(jiān)禁。在隨后數(shù)十年中麥克一直無法擺脫內(nèi)心的羈絆與愧疚，在重回故鄉(xiāng)后，他決定開始給漢娜寄送自己朗讀的錄音帶，漢娜也因此獲得了新的希望。漢娜通過錄音帶學(xué)會了識字，并寫信給麥克，結(jié)果卻換來麥克的第二次沉默。在漢娜釋放之前的那次餐廳相會中，麥克把手收了回來，漢娜的希望也隨之被帶走，留下的只有麥克的第3次沉默，不久之后，漢娜帶著絕望離開人間。最終飽含愧疚的麥克幫漢娜完成了心愿，并在漢娜的墓前對女兒開誠布公，結(jié)束了自己的沉默。
我們將如何看待麥克所酷愛的“沉默”呢?
首先在結(jié)構(gòu)上，在麥克少年段落里，情愛與朗讀，無疑是構(gòu)建敘事的重要支點，而到了青年之后的段落，麥克的一再“沉默”儼然成為繼它們倆之后，新的劇情發(fā)展的支撐點。這也就是為什么，在下半段的影片的關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點上都會出現(xiàn)“麥克的沉默”，沉默就像一個數(shù)學(xué)題的答案，如果第一步答案發(fā)生了變化，那么接下來兩步的答案也會隨之改變。這道“數(shù)學(xué)題”就是片中決定漢娜命運時，麥克的態(tài)度。而漢娜的命運和麥克的態(tài)度是本片下半部分的主線，因而“麥克的沉默”便成了我們解開此片下半時眾多玄機的一把鑰匙，變得至關(guān)重要。
既然我們已明確了，麥克在關(guān)鍵時刻對漢娜的態(tài)度是“沉默”。那么不妨我們現(xiàn)在來探討一下，是何種原因讓麥克選擇了這樣的態(tài)度。
這可是個難題，不如就用解數(shù)學(xué)題的方法，把它分步找出來
第一次沉默
出現(xiàn)在判決漢娜前夕，麥克有證據(jù)可以證明漢娜是一個文盲，而這個證據(jù)無疑可以影響到判決的結(jié)果，但他卻沒有這么做，他選擇了沉默。
最好的原因可能是麥克出于對漢娜的自尊考慮，而決定幫助她維護他的隱私與自尊。最壞的原因可能是麥克出于私心，害怕由于自己對漢娜的幫助，會遭來社會的譴責(zé)和朋友的非議，甚至?xí)唤衣冻鲈c漢娜的那段不雅的戀情，從而影響自己的一生的前途。而居中的原因便是出于一種恨和一種愛，一種對漢娜曾經(jīng)拋棄過她的怨恨，和一種面對猶太受害者的憐愛。
麥克肯定會有些狠漢娜，但總體仍是愛，就像我們會經(jīng)常見戀人爭吵，但很少見他們拿刀互砍。而在影片中，編導(dǎo)也多次點出了麥克對漢娜的愛，例如他不愿和情人吃早餐，和別的女人做愛之后，要一個人去睡。因而很顯然麥克也不會因為狠而意氣用事，至于那些憐愛或許會影響到麥克的抉擇，但絕不是重點。維護漢娜的自尊，影片中確實有許多證據(jù)。從麥克根據(jù)回憶“點菜”從而猜到漢娜是文盲，到對教授講述“如果受害者想保密”，都足夠有力地說服我們對麥克是出于維護漢娜而沉默深信不疑。但是這里就有一點蹊蹺，那就是為何他沒有去問漢娜的看法呢?這讓我想起了《黑暗中的舞者》，嘉芙是沙曼的朋友，她就很坦然的去找了沙曼并要求沙曼提出“為了孩子而犯罪”這個有利的條件，而相同事件上，麥克就做的畏首畏尾，為什么會這樣呢?很顯然麥克有太多的顧忌。嘉芙是沙曼的朋友，他們的友情純潔被人歌頌。而麥克是漢娜的小情人，他們的愛是被禁忌的`愛。沙曼是一個殺警的無知盲女，而漢娜則是一個納粹的劊子手。所以這才是問題的根源，麥克是個小情人，這點上他害怕;安娜是個邪惡的符號，是被整個社會所譴責(zé)和攻擊的人。一個人為了另一個人要對抗所有的人，想必這事放在哪人身上也不會做的不畏首畏尾。所以麥克的害怕是真實的，是一種人性的自然流露。記得看完《兵臨城下》后，我們就會不難認同即使是最勇敢的人，也并非無所畏懼的，更何況此時是一個文弱的青年。他知道這樣宣判不公平，正如80000個中找16人來當(dāng)替死鬼;也知道所有守衛(wèi)都在算計她，正如他們都知道漢娜不識字而卻說是她簽的名，但最終他還是選擇了沉默。很顯然不是出于公平而是出于恐懼。所以此刻真相漸漸浮出水面，麥克的內(nèi)心恐懼才是真正的主因。
由于麥克的沉默，使得漢娜不得不在鐵窗中度過自己的余生，從而引起了麥克的第二次沉默。
第二次沉默總體上是個鋪墊，主要是闡述漢娜從得到麥克的磁帶時的激動與積極的微笑到麥克“再次沉默”后的“放縱”的思想變化，而這次的情緒波動也為漢娜得死做了鋪墊。
那么這次麥克的沉默原因在哪?此時社會的影響已甚微，出于常識，我們也會知道，人們是不會去在意判刑者者判刑以后生活的，就像沒人在意高考狀元以后是賣豬肉還是當(dāng)國家主席一樣，他們只會看那一瞬間。所以也再不會有人在意麥克與漢娜的往來。但在外界已不會對麥克的地位構(gòu)成威脅時，麥克還在顧及什么呢?
1，我個人認為，這次應(yīng)該算是一種逃避情感的心理慣性，我們大多數(shù)人都會有這樣的感受。一個長久不見的朋友，并且之前有過矛盾，突然有一方要提出相見，相見時總不免有些尷尬，因而他們習(xí)慣于彼此沉默不去想見，戀人之間尤為明顯。這種情感也是真實的，也體現(xiàn)了作者對人性的洞察與尊重。
2，當(dāng)然他也還會有一些其他顧及的，比如女兒的看法。但畢竟他只是與其通信，這極隱私的事情，旁人是無法知曉的，因而他沒必要為子女而躲閃漢娜。3，我還要提及一下關(guān)于美夢破碎后的恐懼與怨恨�；蛟S我們都有過這樣的情節(jié)，在我們心中，一個曾經(jīng)極度美好的形象，突然間崩塌了，那種心理創(chuàng)傷是刻骨銘心的。就像我們不愿再崇拜那個形象墜落后的父母一樣，麥克也不想再愛那個破碎了的夢。這不是因為他不愛漢娜，而是曾經(jīng)愛的過深，所以現(xiàn)在才要逃的越遠。
4，最后當(dāng)然要說愧疚，我是不大敢再去見我出賣過的朋友的，不管他知不知道是我出賣過他，我都不敢再見他，因為我心中的夢魘讓我無法坦然面對，我想麥克那時也略會有我的那種膽怯吧。所以就又沉默了。
不管這次出于哪種原因，他都是已經(jīng)不再過多的受社會意識的影響了，而且麥克的沉默也更是符合人物性格和人性本源，可見作者對生活是有足夠的感悟的。
由于這個鋪墊，第三次沉默順理成章的出現(xiàn)了，也最終造成了安娜的自殺。對于這次我所說的這次沉默或許很多人都會疑惑，因為這次麥克對漢娜的問題是有回應(yīng)的，他否決了漢娜。但以我拙見，麥克仍然是選擇了沉默。在那只手縮回之后，麥克給漢娜的答案是無數(shù)個：一，拒絕;二，我還需要些時間;三……而漢娜的這個問題就是“你是還愿意寬恕我，接受我嗎?”這是漢娜最想問也是最說不出口的。但麥克在一個問題上給了漢娜可以激發(fā)無窮想象的答案，更超過了沉默的殘酷，于是她心灰意冷，含淚西去。
而這次的原因又在哪呢?和2次的一個巨大不同就在于，漢娜的釋放。她被釋放這就意味著她將重新進入麥克的世界，就會對麥克的一切“社會形象”造成影響。因而這時麥克的恐懼的私心又開始復(fù)生。
但隨后影片中“最戲劇”的地方出現(xiàn)了，一句“你沒有理解到問題的所在”一時真讓人摸不到了頭腦，我們首先是推測編劇要把麥克搬到了神壇上了，讓他的博愛促使他要在近20年之后還要對那些猶太人打抱不平。但讓人不解的是這樣的神性的誕生了，那整篇所闡述的人性再告訴我們什么呢，人道主義成為了新的主題，那么前半段的情愛經(jīng)歷是在講述什么呢。當(dāng)一個從始至終都沒被突出的主題突然被搬了出來時，編導(dǎo)也亂了陣腳，忙著幫他找依據(jù)。此時編導(dǎo)想到了麥克的沉默，并將其初衷變成了為廣大猶太人抱不平，而為了成就這點，編導(dǎo)便在影片之前部分加了一段麥克神游奧斯維辛的片段。這個一切確實足夠讓人黯然神傷的了，因為它與后文呼應(yīng)足以可讓我們對麥克的初衷作重新的解析，從而顛覆我們曾今的所有的論斷，我們的這道數(shù)學(xué)題在最后一刻答案錯誤了，要重做了。
但在我們檢驗時問題又來了，如果麥克真是一個足夠正義的人，那他為什么只恨漢娜一人呢?為什么不把漢娜的事情搞得水落石出，把其他的同黨也繩之以法呢?為什么不親口去問漢娜是否發(fā)生過這些呢?為什么這些他都沒做，難道你要說高尚的人都很靦腆嗎，很顯然，麥克內(nèi)心是不坦蕩的，而正義最終也不會是他作出選擇的決定性因素。
哪位為何會有這一畫蛇添足之語呢?
定神思量后，我承認不得不為作者叫好。因為這正是作者的匠心獨運，神來之筆。麥克形象在此被激活了。仔細想想麥克愛岔開話題是有前科的。在之前，麥克在與母親的談話時，他就把他的這種才華表現(xiàn)得淋漓盡致了“你為何連你父親死都不回來”，她已是檢察官了，她賺得比我都多。”所以如果在這里再出現(xiàn)一次岔開話題，那么麥克的這種個人性格也就成型了。那么整部影片就像被打通了任督二脈一樣，全身暢通了。想想如果沒有麥克這種愛逃避問題躲躲閃閃的性格，那么前面的數(shù)次沉默也不就沒有了性格依據(jù)了嗎?外界社會的施壓，內(nèi)心性格的缺陷，內(nèi)外因相結(jié)合，不能不讓麥克沉默了。
最終我們靠著一些推測與反問，檢驗了我們對麥克沉默緣由的判定，雖驚出一身冷汗，但最終還是堅定不移了，我們相信麥克的沉默是源自一種個人理性面對全民感性時的畏懼，一種正義包裹下的對社會屬性的依賴，一種自身懦弱猶豫性格的體現(xiàn)。這其中，不管哪種是麥克最終選擇的主因，無疑都是真實的，是符合人性的，他讓我們感受到作者所塑造的人物是活生生的。最終表現(xiàn)了編導(dǎo)與作者對觀眾的真誠，對藝術(shù)的真誠�！独首x者》，我很喜歡。
【電影朗讀者觀后感三】
當(dāng)情欲演變成愛情，他便已經(jīng)墜入了最黑暗的深淵，就像滾燙的烙鐵被按在了最稚嫩的肌膚之上，而她在他身上所留下的記憶烙印，將伴隨他一生之久。
——基督山伯爵 題
那一年男孩15歲，女人意外地幫助了這個身染疾病的孩子，他們邂逅于狹窄的樓道之中，那一年女人36歲，女人的每一個動作都撩動著這位正值青春期的男孩。男孩的眼中充滿著對異性的渴望，第一次的床第之歡開啟了男孩未曾開啟的心房，此后的每一次交合都讓他們離自己最初的目的越來越遠，直到女人的不告而別。女人與男孩的第一次交合并不帶有任何明確的目的性，她只是爽快地揭露了男孩再次來這里找她的目的，她直接了當(dāng)，不帶半點猶豫，人類本身的性本能支配著他們彼此之間的行為，那是純粹的情欲。有一天男孩突然想知道女人的名字，他愛上了這個女人，漢娜·施密茲——他生命中的第一個女人。男孩對女人的情欲變成了愛，但女人卻并沒有把麥克·伯格這個名字刻在心中。
這樣的故事若是放在過去，很容易被認定為是一種畸戀，而漢娜·施密茲的這種行為也無可厚非的可以被認定為是猥褻少年，即便是定義為誘奸也似乎并不過分。很慶幸今天的社會比過去要自由的多，因為放在今天，這至少不會被認為是畸戀。無論漢娜最初是出于什么目的和麥克發(fā)生了關(guān)系，最終這種情欲都演變成了一段偉大的愛，至少對于男孩來說，他永遠都沒有辦法忘卻漢娜對于自己的影響;那么對于漢娜，也許只有在她收到磁帶的那一刻，她才開始感受到男孩對她的愛，而此刻的她已經(jīng)是一個白發(fā)蒼蒼的獄中囚徒了。
《朗讀者》本身應(yīng)該屬于一個愛情故事，然而這個愛情故事卻涉及到了比愛情主題更高的內(nèi)容，對于戰(zhàn)爭的反思，對于人性的反思。男孩無意間邂逅的那個女人在消失多年之后出現(xiàn)在了二戰(zhàn)戰(zhàn)犯的審判席上，她同其他幾位婦女一同被控告參與了對猶太人的屠殺行為。盡管我們在影片中沒有看到一套黨衛(wèi)軍制服，沒有看到一個黨衛(wèi)軍的標(biāo)志，但是這種指責(zé)卻比利劍更加具有穿透力，這把利劍所選擇的刺入點是戰(zhàn)爭年代中那些最普通的婦女，像漢娜這樣的婦女。她們軟弱、沒有依靠、甚至沒有文化，然而卻在無知的情況下完成了一次次慘絕人寰的罪行。與受害者相比，到底誰的經(jīng)歷更具有悲劇性?受害者死了，漢娜還活著，這種蒼白地生存其實比死亡更加可怕，就好比是墜入了無間地獄，“為無量受業(yè)報之界”，漢娜得用自己的一生來反省自己犯下的罪，而偏偏這樣的要求對于一個文盲來說又顯得如此矛盾。
對于屠殺主題的譴責(zé)以及反思是男孩與漢娜這段愛情糾葛的插曲，男孩愛上了漢娜，他的愛人犯下了最令人震驚的罪，在法庭上還遭遇了其他共犯的聯(lián)合指控，男孩有能力證明這種指控是不實的，但是漢娜自己卻認罪了。漢娜不愿意別人知道她是一個文盲，就像男孩說的，她害羞。漢娜不希望別人知道她不識字，她希望自己能夠像普通人一樣被對待。男孩一直都深愛著漢娜，最終他選擇了幫助漢娜保守這個秘密。
為了保護這個秘密，你可以做到何種程度?這是影片《朗讀者》所要極力表達的愛的真諦。因此歸根結(jié)底，影片的大框架始終都是一部愛情電影。男孩為了保護這個自己最愛的女人，他可以忍受長時間不與她見面，可以忍受她把自己投入監(jiān)獄。他知道漢娜喜歡讀書，但是卻苦于不識字，他離了婚，回到了自己的家鄉(xiāng)，開始用錄音記錄自己朗讀的著作，將一盒盒磁帶郵寄給獄中的漢娜。
女人起初并沒有把男孩放在心上，男孩對于年輕時的她來說僅僅是單純的情欲用品，那時候她孤獨，她寂寞，她每天所作的僅僅是上班以及打理家務(wù)，男孩的出現(xiàn)豐富了她匱乏的日常生活，也填補了她感情的空白。情欲在不知不覺中轉(zhuǎn)化成了愛情，她們之間的首次爭吵正是這種轉(zhuǎn)變開始時的結(jié)果。漢娜因為男孩沒有去第一節(jié)車廂找她而生氣，男孩因為漢娜沒去第二節(jié)車廂吻他而感到惱怒，情感非我期中的二者互相責(zé)怪的同時，愛情也在他們身上迅速地發(fā)芽生長。
漢娜離開了這座城市，離開了男孩，這中間發(fā)生的事情是一段空白，只有在法庭審判中我們依稀得知了一些漢娜的生活狀況。男孩走訪了集中營的遺骸，也努力地想去監(jiān)獄探望漢娜，他去了當(dāng)年漢娜不告而別后所去的那個地方，他被歲月的沉重壓的喘不過氣來，他與自己的同學(xué)發(fā)生了關(guān)系，在這個愛他的女人身上發(fā)泄著他對于漢娜的愛。鏡頭的另外一邊，漢娜久久地凝視著鏡子中的自己，她試圖透過肉體看到自己，也許透過臉部的線條，呈現(xiàn)給她的是自己的靈魂，也是走上最終審判前的一次自我透視，沒人知道在這個過程中她是否想到過那個可憐的男孩。
當(dāng)漢娜收到男孩給她的那些磁帶時，男孩渾厚的聲音喚醒了她記憶深處的那段激情歲月，對于一個被無知殘害得體無完膚的老人來說，男孩的聲音就好比是希望的陽光，在晚年照進了她已生活了許久的深淵之中。她開始自學(xué)文字，開始給男孩寫信，那是她生命中最愉快的時刻，此刻的漢娜充滿著希望。如果說在相識初期，漢娜生命中的“希望”寄生于“情欲”，那么在此刻，靈與肉已經(jīng)徹底分離，她驀然回首，發(fā)現(xiàn)孩子一直待在原地，沒有離開過。漢娜最終見到了男孩，此刻男孩也已經(jīng)上了歲數(shù)。這次見面之后她知足了，當(dāng)他得知男孩的婚姻已經(jīng)結(jié)束時，她的心顫了一下，在一個充滿陽光的日子，漢娜偷偷地結(jié)束了自己的生命。漢娜死了，但是她對于男孩的影響卻是永久的，這一點已經(jīng)無法改變。
《朗讀者》的故事可以有很多層面的挖掘，就好比一千個人心中有一千個哈姆雷特，你可以覺得它關(guān)注的焦點是二戰(zhàn)中滅絕人性的屠殺，而并非愛情本身;當(dāng)然也可以把它當(dāng)成一個純粹的愛情故事。這種獨特性是影片自身所特有的，它包含了人類社會中最敏感的主題，也包含了社會中那些最人本的東西。所有的一切都有著自身的不確定性，情欲可以變成愛情，無知可以變成屠刀，希望可以變成動力，隨著時間不斷前進，每一個人在鏡子中的線條都發(fā)生著變化。
在最后一次審判開始前，在男孩與自己同學(xué)發(fā)生關(guān)系后獨自離去的那天凌晨，漢娜·施密茲赤身裸體地面對著鏡子，吸引她走到鏡子前的并不是觀賞自身線條的虛榮心，而是在鏡子中能看到的自我令她震驚。無論是小說還是電影，漢娜這個人物都將成為藝術(shù)創(chuàng)作上一個獨特的印記被人所銘記，不是因為她的偉大，而是因為她的悲慘。作為大屠殺施虐者的漢娜同時也是那段動蕩歲月中一個最普通的受害者，審判日來臨的那一刻，她勢必也會被當(dāng)作受害者進行公平的對待。而男孩對她那份執(zhí)著地愛，就是上天給她的最豐厚的禮物。
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