十二公民觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編收集整理的十二公民觀后感，希望能夠幫助到大家。
十二公民觀后感1
《十二公民》改編自戲劇史集影史經(jīng)典《十二怒漢》，以家長的高校模擬法庭的方式來將西方的陪審團(tuán)制度進(jìn)行實(shí)施，該片全程圍繞一件在電影中發(fā)生的富二代弒父的真實(shí)案例展開辯論，參與此次辯論的十二位家長代表了社會(huì)中不同的社會(huì)閱歷與社會(huì)地位的人們對于事情的不同看法，以親切而深刻的角度向我們展現(xiàn)了圍繞著社會(huì)事件而展開的人性之辯思。
《十二公民》這部電影所營造的氛圍不是依靠于精彩激烈的打斗戲，亦或是震撼人心的大場面，而是緊張而細(xì)膩的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，一個(gè)個(gè)看似不起眼的小細(xì)節(jié)隱含著更深含義，盡其所能的向觀眾展示了影片中人物的性格特點(diǎn)與其生活經(jīng)歷所導(dǎo)致的行為方式，其中那些親切而讓人感到熟悉的生活片段更是讓人能夠在觀影時(shí)身臨其境，而在對于人物塑造的過程中《十二公民》也沒有采用將人物二元化的方式，使角色之間的關(guān)系變得非黑即白，而是采用了從多個(gè)角度塑造人物，影片中的角色無一不既有缺點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn)，每一個(gè)人物的塑造都有理有據(jù)，而不是為了單純的推進(jìn)情節(jié)發(fā)展而設(shè)立的故意的沖突，他們身上隱藏的無不是社會(huì)中的普遍現(xiàn)象，從這個(gè)小小的辯論會(huì)為切入點(diǎn)，讓我們更深入的了解那些被我們所忽視或遺忘的現(xiàn)象或原因，下面我將由12位陪審員為切入點(diǎn)進(jìn)行講解。
一號陪審員為法學(xué)院助教，影片中他所展現(xiàn)的對團(tuán)隊(duì)合作中的那些不和諧與混亂無奈與憤怒很好的表現(xiàn)了如今很多團(tuán)體合作中所存在的普遍現(xiàn)象，讓許多人感同身受；二號陪審員為數(shù)學(xué)教授，他所展現(xiàn)的為一個(gè)平和而不喜爭的形象，熟悉的話語打呵呵讓我聯(lián)系到那些和藹的長輩上，不禁感到親切；三號陪審員為出租車司機(jī)，他代表了那些思維較為老舊與固化的長輩，雖然他在影片前期所展現(xiàn)的極具封建思想與因?yàn)閭�(gè)人生活經(jīng)歷而產(chǎn)生的傲慢與固執(zhí)不免讓人感到反感，可是后期對其生活經(jīng)歷的講述也讓人更加全面的理解了這個(gè)角色，他的性格不僅是他自己的選擇，更是那個(gè)時(shí)代對他的塑造，而后期講述的程度剛剛好，并非如某些電影為了達(dá)成所為美滿結(jié)局而生硬的洗白，而是基于社會(huì)現(xiàn)狀的個(gè)人痛苦與思索，使這個(gè)人物充滿了沖突性與合理性，讓我們產(chǎn)生了更多的對于老一輩與年輕人溝通與關(guān)系問題的討論；四號陪審員為房地產(chǎn)商人，他所代表的是社會(huì)中職位工資更高那一部分人，他是全場討論中最注重邏輯關(guān)系的一位陪審員，而在影片中所展現(xiàn)圍繞他的仇富問題也向我們展現(xiàn)了社會(huì)偏見的一面；五號陪審員為坐過冤牢的混混，他向我們展示了社會(huì)中普遍存在的那對于人物刻板印象與偏見的可怕性，他因?yàn)槿诵缘淖运脚c復(fù)雜性而蹲了冤牢，可是在冤情解決，出獄后的他依舊被其他人所蔑視與歧視，而這種現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在影片中，在我們?nèi)缃竦纳鐣?huì)中研普遍存在，這樣的人物無疑引發(fā)了我們對社會(huì)輿論探討，月更向我們證實(shí)了法治正確執(zhí)行的重要性；六號陪審員為急診醫(yī)生，他以自己的經(jīng)歷所闡述的對于生命的尊重觀點(diǎn)，毫無疑問在影片前期起到了的推進(jìn)作用，而這一番話同時(shí)也適用于我們自己的反思，我們在發(fā)表任何觀點(diǎn)前都要仔細(xì)思考，一句話語很輕，可是千萬句話加起來決定的可能是一個(gè)生命的去留；七號陪審員為小賣鋪老板，他所展現(xiàn)的討好和奉承非常真實(shí)的向我們展現(xiàn)了生活中上下級之間經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象或多或少的影響著我們的生活，一個(gè)略為幽默的方式向我們展示生活中的笑與淚；九號陪審員為空巢老人，他既展現(xiàn)了特殊時(shí)期人們所面臨過的困境，也展現(xiàn)了空巢老人現(xiàn)在普遍所處的現(xiàn)狀，他們需要照顧與關(guān)注，孤獨(dú)很多時(shí)候是他們唯一擁有的東西。這位人物帶給我們的不僅是對歷史的反思，更是對社會(huì)中空巢老人的關(guān)注的呼吁；十號陪審員為一位老北京，而圍繞他而展開的一系列地域黑話題，也值得我們更多思考，沒見過還要加以評論，自以為是的發(fā)表一些居高臨下的評論，或許是無心之過，卻也傷人入心，雖然處于電影中上帝視角的觀眾對于這種行為更加的厭惡與反感，但這個(gè)人物其實(shí)也給我們一個(gè)反思的機(jī)會(huì)，在生活中我們有沒有那些沒經(jīng)歷過就妄加評論的行為呢？這值得我們思考；十一號陪審員為大學(xué)保安，他與十號陪審員的互動(dòng)再次向我們展現(xiàn)了那些地域黑所帶來的負(fù)面效果，同時(shí)他的那一份純樸，善良與憨厚也使我們所感動(dòng)，這種淳樸的品質(zhì)也是我們所要尊重與銘記的；12號陪審員為一個(gè)保險(xiǎn)推銷員，在看了很多對這部電影的評價(jià)后，有一些人覺得這個(gè)人物的人物塑造不好，沒有很多臺詞，沒有很多互動(dòng)，我正相反，覺得這個(gè)人物是必不可缺，而且是處理的非常恰當(dāng)?shù)�，在生活中，對于事物的評論，大部分人是處于中立與觀客的狀態(tài)，簡而言之就是墻頭草，當(dāng)然，在這里，墻頭草不是一個(gè)貶義詞，這只是我們對于信息缺失而展現(xiàn)的必然結(jié)果，倒不如說如果不了解事實(shí)而妄加評論才是更加糟糕的，這個(gè)人物其實(shí)代表了我們中的大多數(shù)，他所代表的社會(huì)群像也向我們展示了社會(huì)中普遍存在的現(xiàn)象。
在此，我特意將第八位陪審員單起一段進(jìn)行討論，這位陪審員是爭論的發(fā)起者，同時(shí)結(jié)尾的情節(jié)也向我們展現(xiàn)了這位陪審員的真實(shí)身份——檢察官，有人覺得這個(gè)處理不好，檢察官這個(gè)身份使影片主旨缺少了平民的親切感與重要性，對此我認(rèn)為正相反，顯示他是檢察官才是一個(gè)真正好的地方，普通的平民。不會(huì)對這么一個(gè)現(xiàn)實(shí)案件那么的重視，而這次討論也不會(huì)對案件產(chǎn)生任何影響，正是八號陪審員，檢察官的身份才是這次討論具有了真正現(xiàn)實(shí)意義上的重要性，也正是他檢察官的身份，使他具有在影片中異于常人的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，現(xiàn)實(shí)世界中一次又一次的網(wǎng)絡(luò)事件上輿論反轉(zhuǎn)，無一不向我們證明著人云亦云的情況其實(shí)是日�；�，并不是譴責(zé)，只是很多時(shí)候立刻知曉真相確實(shí)對我們太難，我們不是當(dāng)事人，自然就決定了我們對事件了解的片面化，這個(gè)人物的檢察官身份向我們證明了公民法律意識的重要性，也從各個(gè)角度切入，向我們展現(xiàn)了西方的陪審團(tuán)制度確實(shí)不適合國情。
如今的社會(huì)越來越復(fù)雜，網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展在為我們提供便利的同時(shí)，也帶來了不少壞處，浮躁的心態(tài)越來越多，人們對此事件的了解往往更趨于片面化與快餐化，一場討論往往從針對事件真相的探究并成了各抒己見的“戰(zhàn)爭”，請讓我們時(shí)刻保留一顆理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男�，要知道，向真理低頭是一件幸福的事。
十二公民觀后感2
《十二公民》是近兩年我看過難得的國產(chǎn)片佳作，雖然也有各種問題，但也絕對是瑕不掩瑜。
1.話劇人的野心
如果過去幾年我沒有時(shí)不時(shí)混跡于北京的劇場，尤其是嘗嘗拿著人藝學(xué)生公益場的超值戲票，也許我不會(huì)去看這樣一部電影。我會(huì)注意到它，完全因?yàn)槟莻�(gè)叫徐昂的導(dǎo)演，及他集結(jié)了一種話劇演員——關(guān)注的一些話劇媒體賬號常常會(huì)有這部電影的消息，于是我也自然是感興趣想來看看。
與從沒看過話劇的朋友聊起話劇，常常會(huì)被人問：看話劇和看電影有什么區(qū)別？看話劇錄像行不行？我不是個(gè)一定要”恪守“什么的人，大體也覺得如果效果不錯(cuò)，真錄像看也沒什么。只是看過的為數(shù)不多的錄像，總覺得是個(gè)的缺點(diǎn)什么，而談到原因，我的表達(dá)能力，似乎只能組織出一個(gè)詞：現(xiàn)場感。
而如今，一個(gè)話劇導(dǎo)演，把一個(gè)充滿話劇風(fēng)格拍成了電影——這本就是一部話劇，單一的場景，所有的故事都由演員的討論展開，就是場”話劇“。在電影院里，看一場話劇的體驗(yàn)還是蠻奇妙的。我甚至感謝這個(gè)影院的這個(gè)只有三排的小廳：坐在寬敞的第一排，有種看小劇場話劇的感覺。電影開演前，被我拖去不明真相的同伴還問我：是不是3D，我當(dāng)時(shí)還覺得有些可笑，可看過之后，忽覺得拍成3D也不錯(cuò)，也許更有了話劇的“現(xiàn)場感”了呢。
看完電影之后翻了幾篇電影評論，其中有一篇里面有幾段對徐昂的采訪，不記得具體內(nèi)容，大體就是表達(dá)了一番之所以會(huì)拍這個(gè)是因?yàn)閯”緝?nèi)容豐富，立意深刻之類。然而我內(nèi)心則會(huì)是默默一笑：明明就是一個(gè)話劇導(dǎo)演，有點(diǎn)開拓精神，搞了個(gè)算是叫好叫座的話劇，于是就有了點(diǎn)更大的野心，想搞個(gè)電影試試，一看《十二怒漢》這個(gè)電影，完全三一律啊，這正是話劇導(dǎo)演擅長的，于是就它了。
然而，有這樣的話劇人的努力，或者說是”野心“，我還是覺得很開心的�？吹胶芏嚯娪靶麄魑陌咐镆灿小眹鴥�(nèi)首部戲劇電影“的提法，即便是噱頭，多少也有推廣話劇的意思。前些一陣看《中國好歌曲》，劉歡有一段關(guān)于小眾音樂的表達(dá)：所謂小眾音樂沒有必要自己畫地為牢，應(yīng)該讓更多地大眾聽到。而李健在《我是歌手》也說過：所有的規(guī)則都是讓觀眾們更喜歡音樂，歌手們犧牲了一些自我讓音樂得到了推廣，是值得的。這是我喜歡的態(tài)度：不孤芳自賞，用大家更接受的語言來認(rèn)真對話。
徐昂是個(gè)我原本就還挺喜歡的導(dǎo)演，在藝術(shù)想法和市場之間做了不錯(cuò)的結(jié)合，相比于一些“先鋒導(dǎo)演“神奇的舞臺呈現(xiàn)，他的東西應(yīng)該是經(jīng)過些考慮的。之前做了部走進(jìn)大眾審美的《喜劇的憂傷》，而這部《十二公民》透著點(diǎn)”那我就認(rèn)認(rèn)真真把話劇拍成電影“的意思：別去看不專業(yè)的錄像啦，看點(diǎn)好東西吧。也許這是導(dǎo)演的市場化選擇，但藝術(shù)本來就需要有人欣賞，順應(yīng)一些時(shí)代的變化，讓它能被更廣泛的大眾所認(rèn)可，這樣的藝術(shù)才會(huì)有生命力。我甚至覺得去年湖南臺的節(jié)目《星話劇》也是種不錯(cuò)的嘗試，雖然話劇沒有做專門的處理，故事也被弄得有些支離破碎，最終呈現(xiàn)效果并不太好，但這起碼也是一種積極的態(tài)度。而相反，人藝的《雷雨》也是因?yàn)橐怀刹蛔兊谋Ａ艚?jīng)典，引發(fā)了大家的爭議。說到這里，我倒是挺期待能看看我腦洞大開的3D戲劇電影的想法的效果呢。
2. 電影人的誠意
然而，這終究還是部電影。作為一部電影，它依然我我這兩年來看過的最好的國產(chǎn)片之一：話劇導(dǎo)演在好好拍一部電影。
電影好不好看，完全就是觀影的體驗(yàn)，整部電影看下來，覺得故事順暢，邏輯基本合理，笑的暢快，甚至有”好想再看一遍“的感覺。
當(dāng)然故事可能得益于本身就改編自一部成功的電影。然而優(yōu)秀的電影并不一定能被改編成優(yōu)秀的電影，近兩年改編爛片無數(shù)，如《白發(fā)魔女傳》。我沒有看過原版《十二怒漢》，但能感受到故事在本土化過程中，做了認(rèn)真的設(shè)計(jì)。雖然我覺得把掛科的學(xué)生家長都找出來開會(huì)，一幫大叔開會(huì)的邏輯推理為什么在庭審之中沒有人提出，每個(gè)人的故事有點(diǎn)臉譜化等問題，但故事的大體邏輯方向是對的。
而”笑的暢快“，”想再看一遍”應(yīng)該就得益于導(dǎo)演的節(jié)奏把控和演員的精湛表演了。看電影過程中，常常能聽到整個(gè)影院的開懷大笑，那不是電影中的故意搞笑，而是自然的戲劇沖突的戲劇效果。
在這樣一個(gè)局促的環(huán)境中，整個(gè)故事的推進(jìn)基本就要靠演員的表演，幸運(yùn)的是，這是一種話劇演員表演的電影，他們最擅長的就是臺詞及這樣的表演，他們中沒有明星，或者說“大明星”，都是看臉也許不知道是誰，但都知道演的不會(huì)差的演員。在電影開始的時(shí)候，曾經(jīng)還覺得何冰演的8號是不是演的有點(diǎn)太端著了，但后面知道了他的身份又覺得一切合理了。當(dāng)然，作為一部電影，這有些話劇的演法終究還是可能有點(diǎn)“用力過猛”的感覺，但我想，總比“不到”要好。
電影的場景單一，鏡頭整體的轉(zhuǎn)換大都是一些特寫，及陽光雷雨的烘托之類，估計(jì)應(yīng)該也是參考了其他版本，不過應(yīng)該也算表達(dá)了想表達(dá)的東西，只是沒有太多驚喜。
回想這兩年，能把故事講順，演員演技爆表的電影，還真是不多，不知道是不是悲哀。
3. 公民的自省
十二公民講的是陪審團(tuán)的故事，為了在一個(gè)沒有陪審團(tuán)制度的國家里把這個(gè)故事講出來，還是花了些心思的。很多人在討論說，在我們這個(gè)環(huán)境下，將這個(gè)故事是不是有意義。而我認(rèn)為是有的，非常有。故事不在于說這件事是不是真的能發(fā)生，而在于它在宣揚(yáng)一種什么樣的觀點(diǎn)。
我們生活在各種信息網(wǎng)絡(luò)之中，我們也常�？吹礁鞣N所謂的社會(huì)事件，我們也常常被各種信息所影響。我們是不是可以保持著一點(diǎn)理智，不要觀點(diǎn)在前，邏輯在后，不要用”輿論“的方式”殺死“一個(gè)人呢？我想我們都需要自省。
電影里還涉及了一些時(shí)下熱門的話題：地域歧視，富二代，仇富，干爹，城管與小販，文革等等。對于這些問題，也許限于審查等等都點(diǎn)到即止。而電影結(jié)尾交代了何冰是檢察官，真兇最終落網(wǎng)，我也相信這些是為了電影的上映的安排。也許這樣的表現(xiàn)方式影響了最后電影的呈現(xiàn)效果，但在這個(gè)問題上，我覺得跟藝術(shù)推廣中結(jié)合市場的問題一樣：路總是要走的，不能因?yàn)橄拗圃诰褪裁炊疾蛔觥０斯晌氖怯行┥凤L(fēng)景，但怎么在八股文中寫出觀點(diǎn)，那也是功力。
十二公民觀后感3
《十二怒漢》足夠經(jīng)典，翻拍自《十二怒漢》的《十二公民》也挺讓人滿意。
看《十二公民》之前，瀏覽了一下劇情介紹。某政法大學(xué)里為補(bǔ)考而設(shè)的帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的虛擬法庭上，是十二位來自社會(huì)各階層的人士，而他們并沒有決定他們所討論的案件審判結(jié)果的權(quán)力。就在這樣的法庭上，一個(gè)極富責(zé)任感的檢察官以一己之力說服了其他十二位“陪審員”，讓正義得以伸張。
開始覺得故事的開端有些無力，而且這樣的移植讓片子定調(diào)很低，甚至給人俗氣之感。但接著看下去我的看法發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其實(shí)這樣的設(shè)計(jì)是很討巧的，既解決了劇情合理性的問題，又在審查制度下符合了有關(guān)規(guī)定、規(guī)避了踏入雷區(qū)的風(fēng)險(xiǎn)。
《十二公民》雖是翻拍，但把它的故事放在當(dāng)今中國社會(huì)的特殊語境下講述也合情合理。而且故事環(huán)環(huán)相扣，整部影片無論是小段落還是總的結(jié)構(gòu)都可自圓其說。即使片中人物有時(shí)的反應(yīng)給人以故弄玄虛和拖沓之感，但這種抽絲剝繭式的推理還是讓觀眾沉醉在了解謎的快感之中。
片中人物的設(shè)計(jì)很用心，個(gè)個(gè)形象豐滿、個(gè)性鮮明，讓人難忘。其中9號陪審員老大爺回憶自己在“反右”中遭遇一場戲，合理推進(jìn)劇情往下發(fā)展的同時(shí)，可以讓人更深刻地認(rèn)識到“多數(shù)人的暴政”為何物。還有蹲過監(jiān)獄的5號陪審員，用自己的經(jīng)歷讓人明白冤假錯(cuò)案的危害。除此以外，4號陪審員的“干爹”身份、10號陪審員的地域歧視、6號醫(yī)生對生命價(jià)值的思考、7號小賣部老板生活的辛酸、11號校園保安的大學(xué)夢無不令人印象深刻。主創(chuàng)們正是通過他們的言行傳達(dá)了自己的價(jià)值觀、表明了自己對一些問題的態(tài)度。
其實(shí)，這部片子的成功還在很大程度上仰仗了演員的表演。眾多話劇出身的演技派帶著一個(gè)年輕演員飚戲，讓人看著直呼過癮。
從試聽技巧運(yùn)用的角度看，該片亦可圈可點(diǎn)。導(dǎo)演光是靠場面調(diào)度和5.1聲道的熟練應(yīng)用，便盤活了一個(gè)平淡無奇的廢舊廠房。影片結(jié)尾處的那個(gè)充滿了詩意的平移長鏡頭中，導(dǎo)演更是將場面調(diào)度用到了極致。片中，導(dǎo)演還利用燈光模擬天氣的變化，適當(dāng)?shù)睾嫱辛擞捌臍夥�、外化了人物的�?nèi)心活動(dòng)。
可以說，這次的翻拍嘗試是相當(dāng)成功的，除了以上談到的片子本身，《十二公民》也是一部踩著時(shí)代步點(diǎn)，反映時(shí)代精神，為時(shí)代主題而生的電影。
當(dāng)影片倒數(shù)第二個(gè)鏡頭終于揭開了8號陪審員的身份謎底，當(dāng)片尾字幕出現(xiàn)了本片的策劃單位，我們恍然大悟。從某種意義上說，這部影片是我國司法公正以及檢察機(jī)關(guān)自己的一部形象宣傳片。不同于一般的ppt式的宣傳片，這樣的宣傳更高級，宣傳效果也更好。
在十八屆四中全會(huì)“依法治國”的主題映襯下，當(dāng)司法改革搭乘著社會(huì)轉(zhuǎn)型和變革的快車，導(dǎo)演需要做的，只是順勢而為，讓自己的電影站在改革的風(fēng)口上，把自己扔進(jìn)時(shí)代的大潮中。
十二公民話劇觀后感三
35分鐘前，我看完了十二公民�，F(xiàn)在，我迫不及待的想要寫一些東西。
小的時(shí)候，我的老師喜歡讓我們寫讀后感、觀后感。當(dāng)時(shí)每次都是應(yīng)付了事，從來沒有一種憋了好久的話需要說出來的感覺，也從來沒有表達(dá)出自己的想法，或者說，當(dāng)時(shí)根本就沒有想法。可能是時(shí)間的推移，也可能是片子的緣故，現(xiàn)在看完影片的我十分興奮，不免慨嘆，有什么事不是天時(shí)地利人和缺一不可呢？
我看過不少的影評，基本我看過的片子我都會(huì)去找影評看。他們有的聊文化，有的聊社會(huì)，有的聊演員、導(dǎo)演，有的聊現(xiàn)實(shí)，可很遺憾，水平不足，我現(xiàn)在只能去完成我小學(xué)時(shí)未的作業(yè)，我只能聊聊感受。
是兩個(gè)字，碰撞。
影片的主體是一個(gè)陪審團(tuán)，在討論一個(gè)“富二代‘殺’父”的案件，然而大家的慣性思維都認(rèn)為事情和媒體宣傳的毫無差別，這時(shí)一個(gè)“不安分”的原子提出了不同的意見，并慢慢擺出自己的看法與立場，去推翻世俗的眼光，之后的就是不同原子間的碰撞所爆發(fā)出來的能量。
當(dāng)你舉手之間有一個(gè)人的性命時(shí)，我們需要一盞客觀的燈，去照亮真相。
影片的主體自然是這十二位陪審員，他們并沒有自我介紹自己的工作具體是什么，可在劇情的發(fā)展中，逐漸的描寫了自己的工作環(huán)境、生活狀態(tài)，讓觀眾可以了解到。不得不說這是一個(gè)巧妙的方法，讓觀眾在看電影的同時(shí)去代入臺詞的環(huán)境，從而自己知道了這位演員所扮演的角色，同時(shí)也獲得了獎(jiǎng)勵(lì)式的喜悅。
最主要的一位，是我們的八號陪審員——陸剛，他在整個(gè)過程中就是那盞燈，同時(shí)我認(rèn)為，他是整個(gè)電影節(jié)奏的把握者，所謂碰撞，所謂理性的碰撞，必然是思考后的，而不是一味的蠻莽。導(dǎo)演和編劇很好的利用了這個(gè)角色的冷靜沉穩(wěn)，讓這個(gè)碰撞變得理智起來，而不是一場轟轟烈烈的鬧劇，這個(gè)影片的節(jié)奏感也因?yàn)樗陌芽刈兊米屓丝梢约?dòng)，也可以思考。表演者何冰，語氣、氣息、眼神很好的卡住了臺詞，無聲的抒情片段也處理地很舒服，可以說是為整個(gè)電影打下了基石。
影片中讓我印象最深刻的，便是碰撞中所必須的阻力。而且是那最不理智，最主觀的阻力——三號陪審員、七號陪審員、十號陪審員。他們的不理智來自于主觀，生活在社會(huì)的底層，并且因此充滿戾氣。這個(gè)從河南來的富二代的身上，已經(jīng)被大眾貼上了“目無尊長”“外來人員”“富有”的標(biāo)簽，而這又恰恰觸碰了三號、七號與十號的戾氣，從而丟掉理智，一味從眾。這很像當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)，很少有人在乎真相是什么，他們只知道怎樣做自己可以被滿足，怎樣可以發(fā)泄自己對這個(gè)社會(huì)不滿，而那個(gè)可憐的生命，則變成少數(shù)，成為多數(shù)人的沙袋。這幾位也是由很好的演員扮演，作為整個(gè)影片的進(jìn)行下去活力。
看到有人說，這是話劇演員在熒幕上過把癮。我想到了我看到他們的獨(dú)白的心理活動(dòng)，確實(shí)可以牽動(dòng)你的心弦，每一個(gè)字的語氣、氣息，臉上是猙獰或是平淡，把握的分寸都可以保持在0.5個(gè)毫米內(nèi)。那是最合適的狀態(tài)，說出又不說死，給足你的理解空間。
電影配樂從來都是藝術(shù)，這部片子讓我印象比較深的都是幾次鋼琴低音的單音，走勢是向上，在安靜的時(shí)候聽，他就是希望，并且也起到了把控節(jié)奏的作用。
最后，以我拙見，還是談?wù)勎覐碾娪爸锌吹降乃枷�。我覺得這句話是從那個(gè)小賣部老板的嘴里透漏出來的，“他不就是想讓我明白，一個(gè)孩子的命比冰棍兒重要嗎？”。在生命面前，在尊嚴(yán)面前，那些縱容自己的不理智都是低賤的，自己的不理智可能是因?yàn)榭煲诨谋�，可能是因�(yàn)榕涯娴暮⒆樱赡苁且驗(yàn)檠矍暗慕^望與無助，可這都不應(yīng)該成為你去傷害他人生命和尊嚴(yán)的理由。
困了，不寫了，影片中的老人、醫(yī)生、保安、被冤判的`青年則代表了另一角度，希望有心人得之。
自己的文筆還是很差勁誒，不過寫完還挺開心的，《十二公民》，好作品。如果之后有觀看者也有想法想要表達(dá)，歡迎交流。
十二公民觀后感4
半個(gè)月前六推薦我看《十二公民》，他說很好看，引發(fā)了他很多思考。昨天下午姥姥帶著小北出去的時(shí)候，我和玲同學(xué)在家看了這部電影。之前讀的幾本關(guān)于美國司法制度的書，比如《九人：美國最高法院風(fēng)云》、《誰來守護(hù)公正？》、《美國的陪審團(tuán)》以及《法的門前》等，都對陪審團(tuán)制度有一定的介紹，看這部電影后也格外有感觸。電影故事情節(jié)改編自1957年的美國電影《十二怒漢》，后者我沒看，百度了一下情節(jié)基本類似。
總體而言，這是一部能引人深思的電影。玲同學(xué)說，不同人都有自己不同的生活經(jīng)驗(yàn)，由此對一個(gè)事情就會(huì)有不同的看法，所以每個(gè)人都去當(dāng)一回法官，判決結(jié)果可能都是不一樣的；有一樣的判決結(jié)果，判決的理由也可能是不一樣的。這就是她的感受，也是大多數(shù)人都能產(chǎn)生的一種直觀的感受，這樣的感受就足以引人深思：我們關(guān)注的公正問題是什么？我們是在關(guān)注公正還是關(guān)注我們自身？我們不負(fù)責(zé)任的言論會(huì)不會(huì)對他人產(chǎn)生影響？我們對產(chǎn)生的影響有沒有理性重視？
法律是一件嚴(yán)肅的事，但這可能只是人們冷靜思考能得出的結(jié)論；法律也有可能是一件隨意的事，因?yàn)槔Y(jié)果與從事司法工作的人無關(guān)�？赡艹晒ν其N一份保險(xiǎn)、多賣一根冰淇淋、盡快收一次房租、多跑一趟出租車......都比耽擱時(shí)間去討論一個(gè)事不關(guān)己的陌生人的生死對人們更有意義�！坝袡�(quán)懲罰犯罪的人，才是社會(huì)真正的主人”，我們愿意主張權(quán)利，有時(shí)候又會(huì)輕而易舉的放棄自己的權(quán)利。
陪審團(tuán)決策的模式大抵如是：陪審員們在了解了案件的事實(shí)和證據(jù)之后，走到單獨(dú)的一間會(huì)議室，坐在一起討論整個(gè)案件，最終得出一致性結(jié)論，而這種裁決就是法庭做出的結(jié)論。我們不禁要問：陪審團(tuán)審判的意義是什么？受專業(yè)培訓(xùn)的法官難道不比由普通民眾組成的陪審團(tuán)更加知道什么是犯罪，什么是應(yīng)當(dāng)受到處罰的行為嗎？然而這就是陪審團(tuán)的魅力所在。
關(guān)于陪審團(tuán)的成員選擇。電影中的“陪審團(tuán)”有教師、商人、出租車司機(jī)、曾經(jīng)的混混、保安、小賣部老板、空巢老人、老北京、保險(xiǎn)推銷員.....這些陪審團(tuán)的成員是怎么選出來的？電影中的是參加補(bǔ)考的學(xué)生家屬代表，實(shí)際上陪審團(tuán)的選擇既是隨機(jī)的，也蘊(yùn)含著一些規(guī)律在其中。陪審團(tuán)成員可能是犯罪嫌疑人的同事、鄰居一類的人，可能是同一行業(yè)的人，可能是擁有同一種宗教信仰的人，可能是擁有類似社會(huì)身份的人。這是陪審團(tuán)非常重要的一個(gè)理念，由與犯罪嫌疑人同階或者平等的人組成的團(tuán)體來確認(rèn)犯罪嫌疑人的權(quán)利。每個(gè)人不可避免地帶有根植于宗教信仰、倫理選擇的背景，陪審團(tuán)要求這些擁有不同價(jià)值觀的人用足夠的胸襟去欣賞來自另一背景的人帶入討論的“智慧”，他們進(jìn)了會(huì)議室就不再是為了代表、保護(hù)或者主張他們自己群體的利益，而是與他人一道尋找真相和共享正義，在必要的時(shí)候他們自身的背景為這種尋找做出積極貢獻(xiàn)，但也傾聽他人依經(jīng)驗(yàn)而形成的更好的見解。這背后也蘊(yùn)含著一種對法治或司法之治的理解，其本身必然涉及價(jià)值選擇和客觀事物的條理安排，對此，整齊劃一在任何社會(huì)或者團(tuán)體中都是不可能的，尤其是一個(gè)文化和利益千差萬別的社會(huì)。將有罪或者無罪的認(rèn)定權(quán)交給陪審團(tuán)、信任陪審團(tuán)，這是刑事法理的一個(gè)重要基礎(chǔ)。
關(guān)于一致性判決。電影中的模擬法庭要求結(jié)果必須是12:0，為什么這么要求？對陪審團(tuán)有了解的人都會(huì)清楚，這就是要求陪審團(tuán)一致裁決。而為什么要求一致性裁決？通過投票，少數(shù)服從多數(shù)不是更加民主、更加合理嗎？實(shí)際上不然。一方面認(rèn)定一個(gè)人是否犯罪是最嚴(yán)厲的懲罰，剝奪一個(gè)人的自由、生命是重大事件，我們不能草率；另一方面一致性裁決必然促成更多討論，讓每個(gè)人的意見、每個(gè)人的合理懷疑都能得到陪審團(tuán)的充分考慮。就前一個(gè)問題而言，電影中第一輪表決就為沖突埋下了伏筆，有罪和無罪的認(rèn)定比為11:1。11非常氣憤地責(zé)怪1浪費(fèi)時(shí)間，1則堅(jiān)持“來都來了，討論會(huì)兒唄？”的態(tài)度，遭到圍攻之后用“為了孩子”的感情牌將局面維持了下去，這使得劇情有了發(fā)展的必要，這也是陪審團(tuán)應(yīng)該有的尊重少數(shù)意見，聽取少數(shù)意見的態(tài)度。對后一個(gè)問題，也就是劇情發(fā)展的必然了，正因?yàn)椴皇峭镀睕Q定結(jié)論，所以多數(shù)和少數(shù)必然會(huì)產(chǎn)生對話；否則多數(shù)派一旦意識到他們達(dá)到8個(gè)的時(shí)候，反對的意見他們甚至都不用回答了；而有關(guān)事實(shí)的錯(cuò)誤的頻繁糾正也無法進(jìn)行，對少數(shù)的人而言也缺乏動(dòng)力了。這也是陪審團(tuán)的魅力所在，它一直強(qiáng)調(diào)評議而不是投票或者代表。如果沒有這樣的規(guī)則就將削弱對話，而非法律專業(yè)人士，正是通過這種對話，才相互教導(dǎo)了他們普遍的正義感。隨著對話的進(jìn)行，有罪和無罪的認(rèn)定比變?yōu)?0:2，8:4，6:6...直至1:11，最后一致認(rèn)定無罪。這樣的逆轉(zhuǎn)過程中，我們也更加認(rèn)識了每個(gè)人，認(rèn)識了他們背后的價(jià)值觀來源，認(rèn)識了他們的個(gè)性特點(diǎn)和在乎的東西。
關(guān)于討論規(guī)則。電影中的“按順序發(fā)言”被反復(fù)提及，也正因?yàn)闆]有按順序引發(fā)了不少?zèng)_突。這樣我想起了美國大法官們在討論案件過程中的一些規(guī)則：第一輪發(fā)言，每個(gè)人闡述自己的觀點(diǎn)和理由，闡述結(jié)束之后不得在第一輪發(fā)言過程中補(bǔ)充。如果對其他成員的觀點(diǎn)和理由有異議，可以在第一輪發(fā)言全部結(jié)束后的第二輪發(fā)言中提出。對于矛盾突出的問題和論點(diǎn)，采用書面交流的方式進(jìn)行。這樣的交流和討論是卓有成效的。但是，讓陪審團(tuán)中來自不同領(lǐng)域的人，坐在一起實(shí)現(xiàn)對話本身就是一件困難的事，按規(guī)則討論則顯得更加不可思議。但我們知道，大家最后必然會(huì)形成一種默契，這種默契就是：走向合作、學(xué)會(huì)傾聽、尊重他人的經(jīng)驗(yàn)和見解。影片最后的發(fā)展方向也是如此，隨著高昂的講話聲漸漸平息，每個(gè)人也都意識到自己在討論中彰顯的不足，進(jìn)而轉(zhuǎn)變態(tài)度開始真正的對話�！皼]有規(guī)矩，不成方圓”，規(guī)矩的形成有的時(shí)候依靠的是外在的強(qiáng)制力，但多數(shù)時(shí)候是人們的一種內(nèi)心自覺，是為了走向有秩序生活的理性人的主動(dòng)選擇。
任何一種制度，如果必須靠強(qiáng)迫人們損害自己的原則而立足，就不值得人們尊敬。陪審團(tuán)制度不僅讓人們在嚴(yán)肅的追問中找到自己的原則，也將具有沖突的價(jià)值觀念得以調(diào)和，通過人們心中樸素的正義感去追問：為了秩序和公正，我們應(yīng)該怎樣處置？
電影的最后一幕設(shè)計(jì)我覺得則是失敗的：8號陪審員的工作證掉落在了會(huì)議室，是一張檢察官的證件。陪審團(tuán)最不需要的，正是法律專業(yè)知識在評議中的干預(yù)。陪審員進(jìn)入會(huì)議室之前的法律專業(yè)指導(dǎo)是必要的，但參與其中引導(dǎo)討論，則不是陪審團(tuán)真正需要的。檢察官在中國確實(shí)擋住了很多案件進(jìn)入法庭、也監(jiān)督了很多案件避免出現(xiàn)司法錯(cuò)誤。但這點(diǎn)“中國特色”的加入，我覺得已經(jīng)讓陪審團(tuán)變味了——
十二公民觀后感5
作為話劇導(dǎo)演，徐昂在20xx年交出了一部《喜劇的憂傷》，一戰(zhàn)封神；當(dāng)然，成功的另一半，是陳道明和何冰堪稱國內(nèi)頂尖的演技。如今，徐昂半玩兒票性質(zhì)地拍出了自己的第一部大銀幕作品，而且一玩兒就玩兒把大的，直接翻拍西方法律電影的頭把交椅《十二怒漢》，結(jié)果，竟然真玩兒出了一座羅馬國際電影節(jié)的“馬可·奧雷利奧”獎(jiǎng)杯；這一次，徐昂的獲獎(jiǎng)感言里最應(yīng)該感謝的，仍然是這一幫人藝的老戲骨。
從影片的呈現(xiàn)效果看，拉著一幫人藝的話劇演員拍《十二怒漢》，真的是一件不能更靠譜的事兒了。電影《十二怒漢》幾乎在一個(gè)房間里就拍完了全片，純靠大段大段的念白來推進(jìn)劇情，這事兒要放在中國電影圈，除了找話劇演員，連湊齊十二個(gè)人都難；而正因?yàn)橐木幍氖沁@樣一部在狹小空間中講求精確和變化的電影，也確實(shí)適合一位摸透舞臺法門的導(dǎo)演。
為了適應(yīng)中國觀眾習(xí)慣和大陸法系的國情，影片首先憑空造出來了一個(gè)虛擬的場景：一幫政法大學(xué)的大學(xué)生因?yàn)橛⒚婪ㄕn程掛科，老師要求家長來校組成陪審員，共同完成課程的期末考試。且不論哪個(gè)吃飽了撐的大學(xué)老師會(huì)做出這樣的決定，也不管是否真的會(huì)有家長大老遠(yuǎn)跑到大學(xué)來幫孩子“做作業(yè)”，由此就可以看出，為了盡量合理地?cái)�起十二個(gè)中國普通人，讓他們坐下來討論一個(gè)跟他們八竿子打不著的案子，徐昂也是挺拼的。而這個(gè)設(shè)定的結(jié)果就是，電影的開場平淡而又尷尬。一群符號特征明顯的“家長”，從教室走向要履行陪審任務(wù)的廢舊體育教室（這里也完全理解不能，一個(gè)現(xiàn)代大學(xué)請來一幫家長，居然會(huì)把他們安排到一間滿是雜物竟然還漏雨的廢棄體育教室），三三兩兩無聊嘀咕的表演，真的滿滿地都是話劇腔——尤其是那個(gè)一出來就滿臉殷勤、走來走去散名片的天津推銷員，真的是不能更有話劇舞臺范兒了。
然而，一旦這幫人在這間滿是標(biāo)語、乒乓球桌等中國符號的房間里坐定，好戲才算是真正開場。由于剛看完了一場人物性格蠢到只能靠導(dǎo)演腦洞大開來推動(dòng)劇情的《超能渣派》，我更加期待《十二公民》的人物設(shè)定。十二個(gè)普通中國人，果然每個(gè)都沒讓人失望，單就這一點(diǎn)，國產(chǎn)片也算在PK美國商業(yè)流水線電影的時(shí)候打了個(gè)小小的翻身仗。
原電影中的嫌疑人是個(gè)貧民窟長大的孩子，因?yàn)樨毟F和缺乏教育，便成了有罪的一條理由；這里的孩子成了富二代，缺乏管教、張揚(yáng)跋扈，則是當(dāng)下最容易挑起中國人嫌棄神經(jīng)的一項(xiàng)“罪狀”。除此以外，中國典型的笑面虎和老好人，一保溫杯茶葉泡一天的出租車司機(jī)、與大學(xué)生談戀愛被認(rèn)為是包“干女兒”的房地產(chǎn)老板、曾經(jīng)無辜入獄的社會(huì)青年、大學(xué)里的不法攤販、以追擊不法攤販為己任的大學(xué)保安、孤獨(dú)的空巢老人、瞧不起外地人卻只能靠收房租為生的北京侃爺?shù)鹊�，真的是無一不是中國獨(dú)有，無一不能讓觀眾找到生活中的對應(yīng)角色。這樣的設(shè)定再加上舞臺行家們的賣力演繹，真的是不出彩都難。想象一下，可重復(fù)拍攝、可后期剪輯的電影創(chuàng)作，真的是可以把演員每段臺詞中最佳的演技呈現(xiàn)出來，更何況，這群人還是舞臺上從來只能“一條過”的話劇演員。因此，看完再回想整部電影，每個(gè)人物依然栩栩如生，你可以毫不費(fèi)力地?cái)?shù)出十二個(gè)角色，這對于一部電影處女作來說，其實(shí)并非易事。
這些人物的呈現(xiàn)，以及影片時(shí)不時(shí)地因?yàn)榻巧g的性格特征而爆發(fā)的戲劇沖突，占去了極大的篇幅。這既可以作為影片成功的一大優(yōu)點(diǎn)，卻也使得電影很難再將更多的精力放到案件走向上。每一處轉(zhuǎn)折，計(jì)算火車開過的時(shí)間、計(jì)算老人走路的時(shí)間、女孩近視眼的細(xì)節(jié)等等，都與原作無異。但這也就夠了。這些劇情的拐點(diǎn)，已經(jīng)足夠吸引住影院中觀眾的眼球。坐在我身后的兩個(gè)中年女士，從一開始嗤笑“居然不是3D”、“好多臺詞”，到最后開始激烈地分析劇情，甚至計(jì)算起每個(gè)陪審員這次是會(huì)投“有罪”還是“無罪”。這足以證明，對于大多數(shù)走進(jìn)影院而沒有看過原作的觀眾來說，主線劇情已經(jīng)足夠了；應(yīng)該是預(yù)見到了這一點(diǎn)，徐昂才把更多的心血投入到了角色和次要矛盾的勾畫中。而這恰恰讓所有演員都嗨了起來。其中，何冰一次次克制情緒后的突然爆發(fā)、北京侃爺吐槽完外地人后的幡然悔悟、韓童生談起兒子后最終向真理屈服等橋段，都可以寫進(jìn)國內(nèi)男演員的表演教科書。
這里還要提一下全片的氛圍營造，一個(gè)多小時(shí)的場景都是固定的，這個(gè)場子的打造不能不費(fèi)點(diǎn)兒功夫�！妒瓭h》的導(dǎo)演西德尼·呂美特曾經(jīng)講過鏡頭和視點(diǎn)的心理、視覺作用是如何影響了他的拍攝：為了營造“困境感”，他隨著情節(jié)發(fā)展緩慢改變鏡頭（從正常范圍，慢慢進(jìn)階到50毫米、75毫米和100毫米焦距），并且慢慢將鏡頭的視角越放越低，直到鏡頭低于水平視線三分之一甚至能夠拍到天花板，以創(chuàng)造一種幽閉恐懼癥的感覺，一步步提升電影的張力。這精妙的設(shè)計(jì)之所以無與倫比，在于導(dǎo)演在不知不覺中以影像來干預(yù)著觀眾的觀影感受，直到陪審員走出房間，才用高空的廣角俯拍徹底舒緩了觀眾的情緒。《十二公民》雖然沒有照搬這樣的“鏡頭陰謀”，卻也通過一場大雨前后的色溫高低、光線強(qiáng)弱以及電閃雷鳴，很好地強(qiáng)化了辯論不同階段的現(xiàn)場氛圍。最妙的是片尾一個(gè)雨后夕陽下的溫暖長鏡頭，讓觀眾隨著演員們走出糾結(jié)，開始以全新的眼光看待周圍的人和自己的生活。
一部電影之所以偉大，在于它讓每個(gè)人都能從中找到自己的解讀，進(jìn)而照射進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活�！妒瓭h》里展示出的內(nèi)容，如權(quán)利義務(wù)的統(tǒng)一、美國的司法體制、疑罪從無的司法原則以及人性的陰暗、對生命的尊重、邏輯推理的方法等等，成就了一部偉大的電影。而更加中國化的《十二公民》，其意義更多的，則是向越來越浮躁、只要道德暴力不要法律真相的中國社會(huì)，傳遞一種探問真實(shí)、珍視生命的基本法律意識。這很基礎(chǔ)，直接說出來甚至很傻，然而，這卻是我們中的大多數(shù)身上，所一直缺少的。
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